油畫創(chuàng)作中“肌理”的表現(xiàn)與運(yùn)用

【摘要】：在當(dāng)下復(fù)雜的社會環(huán)境中，油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式也呈現(xiàn)多元化發(fā)展，而“肌理”作為一種新型的藝術(shù)表現(xiàn)形式出現(xiàn)，在油畫創(chuàng)作中起著不可忽視的作用，越來越多的藝術(shù)家在創(chuàng)作中選擇用“肌理”處理畫面效果，作為表現(xiàn)藝術(shù)家情感的一種手段。本文就以油畫創(chuàng)作中“肌理”的表現(xiàn)與運(yùn)用展開探究，以便更好的認(rèn)識油畫發(fā)展的多元化，了解“肌理”的特性，運(yùn)用肌理的特性創(chuàng)作出具有時代特征的油畫作品，為油畫發(fā)展增添新的活力。

【關(guān)鍵詞】：油畫;創(chuàng)作;肌理

一.簡述油畫“肌理”

油畫“肌理”是油畫創(chuàng)作的一種藝術(shù)表現(xiàn)語言，它和油畫的材料性質(zhì)有著密切的聯(lián)系，油畫顏料是一種油性成膜的材料，干燥后會形成獨(dú)立于底材且有厚度的色層，表面會有一定的起伏和質(zhì)感，從而就形成了表面“肌理”。

一般來說，油畫“肌理”的形成和三個因素有關(guān)：一是底材，不同紋理的亞麻布經(jīng)過不同的處理，會形成不同紋理的底子。比如較粗紋理的亞麻布表面顯得粗糙，有明顯的紋路，細(xì)紋理亞麻布的表面會比較細(xì)膩，在底料打磨平整的情況下可以消除布表面的“肌理”。二是筆法，不同的筆和不同的畫法也會形成不同的筆觸肌理，古典畫家常用軟的圓頭筆使用間接畫法繪畫，色層比較平比較薄，不容易看出起伏，近現(xiàn)代畫家喜歡用鬃毛筆結(jié)合直接畫法作畫，色層比較厚，起伏比較多，容易看到筆觸。三是調(diào)和劑，油畫調(diào)和劑分為油性和乳液型的，油性調(diào)和劑畫出來的作品表面光澤度比較高，乳液型調(diào)和劑畫出來的作品表面是亞光效果的，光澤比較含蓄。

二、現(xiàn)代油畫藝術(shù)當(dāng)中的“肌理”表現(xiàn)

油畫作為繪畫的兩大門類之一，在眾多藝術(shù)門類當(dāng)中，一直以來就是人們非常喜愛的一種，這不僅僅是因為它獨(dú)特的藝術(shù)價值，更重要的就是它獨(dú)特的觀賞價值和文化表現(xiàn)力，因而很多人都比較熱衷于知名畫家的油畫作品的收藏。比如說畫家趙無極，他深受畢加索、馬蒂斯和克利等西方現(xiàn)代派大師的影響，創(chuàng)作以人物和風(fēng)景為主的具象油畫。后來趙無極畫風(fēng)轉(zhuǎn)入抽象，因充滿東方的精神意象與神秘象征意味，而受到廣泛關(guān)注。他的作品《無題》就是用“肌理”效果處理的顯著代表作，畫面上流動的是大片的色塊、自由的筆觸與偶發(fā)般的肌理，從中可以看出趙無極在創(chuàng)作時自由放任的狀態(tài)。趙無極一生作品無數(shù)，而這其中被人們非常推崇的就是一幅專門為妻子創(chuàng)作的油畫作品《紅》，這幅作品可以看出是在他油畫技巧日益嫻熟時創(chuàng)作的。他善于通過色彩的變幻、線條的變化來構(gòu)圖，畫中大膽的色彩與肌理效果協(xié)調(diào)的處理，顯得畫面視覺沖擊力增強(qiáng)。

如果從“肌理”的角度去討論，就肌理效果而言，它體現(xiàn)出來的還是筆觸，因為這些肌理是表現(xiàn)力語言的方式，而不只是材料。筆觸，或者是說肌理的筆觸，擴(kuò)大以后就是肌理所體現(xiàn)出來的情感力量，那是需要有作者自己的切身感受，與其是說他用手去創(chuàng)作，還不如說是用心去創(chuàng)作，這種情感力量是發(fā)自內(nèi)心的，然后就是大膽的表現(xiàn)情感力量。就像表現(xiàn)性的油畫需要有表現(xiàn)性的情感，而觀看表現(xiàn)性油畫也需要觀眾出于內(nèi)心的情感力量，也就是說做好了的肌理效果，在畫面中同樣會像好的筆觸一樣是會動的，可見，肌理不僅可以展現(xiàn)物質(zhì)的特點(diǎn)，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，更重要的是，肌理是藝術(shù)家展現(xiàn)自己畫風(fēng)表達(dá)方式。

在西方“肌理”已經(jīng)是一種常見的藝術(shù)形式同時，中國越來越多的畫家也在斷對“肌理”這一新的繪畫手法進(jìn)行探索與發(fā)現(xiàn)，他們把各種不同的材料放在一起進(jìn)行作畫，例如：沙子、玻璃、廢棄的鐵皮、毛發(fā)、紙板等等。借鑒西方對肌理的運(yùn)用，創(chuàng)作出來的作品給人眼球煥然一新的視覺盛宴。油畫“肌理”繪畫語言除了它的形式意義與物質(zhì)屬性外，也是藝術(shù)表現(xiàn)中極為重要的精神載體，它是藝術(shù)家通過自己的想象來表達(dá)自己內(nèi)心情感的手法。

三、“肌理”在我的油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

一幅好的作品材質(zhì)和“肌理”是重要的表現(xiàn)語言之一，油畫顏料的可塑性很強(qiáng)，它能表現(xiàn)出光滑的平面、也可以顯得很粗糙、甚至有時給人一種跳躍的動感。在制作底子的時候要根據(jù)自己的畫面有意識的留出一些本來就有的紋理或者就是利用工具做出不同的肌理效果，如果制作的肌理很厚在畫布上會容易掉，可以在旁邊加上輔助材料。

繪畫“肌理”以一種嶄新的方式出現(xiàn)在人們的生活中，它不同于傳統(tǒng)繪畫的是，它不被任何形式所拘束，可以自由發(fā)揮。和傳統(tǒng)繪畫恰恰相反，影響了傳統(tǒng)繪畫的語言的特征和形式美，改變了陳舊的繪畫觀念，提升了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)力以及視覺效果。

我認(rèn)為油畫肌理的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)繪畫觀念的束縛，激發(fā)了藝術(shù)家對未知材料技法好奇心，將肌理應(yīng)用于繪畫藝術(shù)，肌理的作品給人們帶來新穎的視覺感受，一方面能充分地展現(xiàn)作者深厚的功底，并表達(dá)出作者內(nèi)心最真實(shí)的思想感情;另一方面為富有探索性和創(chuàng)造性思維的藝術(shù)家提供了一個很好的機(jī)會。肌理不管在任何藝術(shù)品還是在油畫創(chuàng)作方面的地位都越來越重要，肌理不僅可以幫助我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)形式，而且對藝術(shù)家繪畫形式上有完善和提高。現(xiàn)代造型藝術(shù)的多樣性和開拓性已經(jīng)融入到美術(shù)思潮當(dāng)中，反映出視覺藝術(shù)的時代特征。

本文正是通過對“肌理”在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用的探討，了解到“肌理”在當(dāng)今藝術(shù)中的地位，來展現(xiàn)“肌理”在油畫藝術(shù)的融合，借用物質(zhì)材料來表達(dá)精神情感的需求。不管是作為一種技術(shù)手段或表現(xiàn)語言，“肌理”藝術(shù)與繪畫技法對油畫的創(chuàng)作重要性都是不相上下的。油畫創(chuàng)作風(fēng)格之所以變化豐富，一方面是油畫材料與技法的多樣性，面對不同性質(zhì)的油畫技法和變化多端的創(chuàng)作風(fēng)格，根據(jù)自己的具體情況做出正確的選擇。另一方面，要多臨摹大師的優(yōu)秀作品，從中學(xué)習(xí)借鑒不斷積累經(jīng)驗。

肌理在油畫中的獨(dú)特運(yùn)用使作品產(chǎn)生出不同的審美趣味和形式美感古今中外，概莫能外，從倫勃朗的真實(shí)透明到梵高的熱烈跳躍，從吳冠中的輕松率性到王沂東的細(xì)膩精致，從佛洛伊德的直接厚重到趙無極的飄渺空靈，都是以其獨(dú)特的肌理運(yùn)用所產(chǎn)生的趣味而達(dá)到的視覺效果，進(jìn)而樹立起強(qiáng)烈的個人風(fēng)格面貌，通過油畫肌理的表現(xiàn)，發(fā)掘出油畫肌理語言在油畫藝術(shù)內(nèi)涵和油畫藝術(shù)本質(zhì)中的重要作用。

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