現代平面藝術設計文字與圖形化運用的探討

【摘要】：文字是現代平面藝術設計的基本要素之一，而圖形化更是平面設計的重要手法之一。本文在文字在現代平面藝術設計中如何的運用，及如何使用圖形化的方法圖形化文字運用進行探討。本人通過學習研究字體在平面設計中的使用的一些原則方法和圖形化文字的一些可以進行的操作實踐的分析，以得到如何在平面設計中更好的運用文字的方法和圖形化文字的方法。

【關鍵詞】：現代片面藝術設計；文字設計；圖形化文字

在平面藝術設計中有兩大要素：文字與圖片。文字作為平面設計的重中之重，文字在平面設計中應解決兩大問題，一是文字在片面設計的布局，二是文字在平面設計中本身字體的設計也就是我們將要研究討論的文字的圖形化設計。

一、文字的布局

說到文字的布局不得不提到版式設計，版式設計也是平面設計的一種。它要求在限定的一定版面上，把所有需要編排的視覺元素按照我們所習慣的視覺規律與必需的視覺的美感進行人為的排列結合。而這個排列結合的好壞，其直接結果就是影響著我們的版面設計所形成的視覺傳達的效果。文字的板式設計必須富有視覺美感，具有生命力要有血有肉要靈動，具有審美韻律。并且可以讓讀者閱讀觀看時的閱讀體驗得到升華，使讀者的閱讀有流暢性有感性。還要達到提高讀者閱讀時會產生視覺愉悅和讀者審美水平的感觸，使讀者與對應的版式設計能達到藝術的共鳴，其閱讀體驗絲絲入扣。

平面設計的好壞本質上離不開人類的視覺體驗的好與壞。視覺心理是進行平面設計時必不可少要研究的問題。從版面設計的構成角度來看：文字的分布區域時時刻刻與讀者的視覺心理產生著聯系。文字的分布可用數學中的點線面來対讀者的視覺心理進行闡釋。例如：將少量的小號字體稀疏的排列，讓人有在觀看點的視覺心理。將文字成行的連接，由人類自己的視覺會對文字進行調整把文字連接成線。而成段的文字會讓人產生一個平面的視覺心理?，F代平面藝術設計中的現代版式設計越來越多的在依照傳統的網格式的版面設計的大框架的基礎上，而創造設計更多的樣式的版面。

在版式設計中文字及其內容的布局設計可大體分為構圖設計和文字內容布局設計。構圖設計包括：人類閱讀較小的視覺單位的設計、單個字體的設計、字體之間的關系及組合的設計、字體與圖形的關系及組合的設計、文字和圖形的色彩設計。文字內容布局設計就是處理所設計版面內所有文字之間的關系的設計。由于本文主要探討文字在現代平面藝術設計中的運用，本文以文字部分的設計進行著重的說明，忽略文字與圖像關系的設計。

在現代平面藝術設計中文字的運用，其中文字的布局應注意一下幾個問題。一要注意主要內容的文字的字體、色彩、樣式不需要過多不必要的變化。使用通俗的排版會使得整體設計看起來比較簡潔更利于閱讀。二要注意版面中有特意去做出的留白，這種無圖無字的空白空間使得讀者在視覺上感到舒緩，并能留給讀者一定的聯系空間，還會襯托出字體獨特的設計樣式。三要注意標題的文字應設計在讀者的視覺中心，不管使用何種手法，總要把讀者的視覺中心引到標題處，這樣才能讓標題引人注目，更精確的表達此平面的設計意圖。四要注意文字的色彩使用標題做適當處理即可，正文切記不可過分夸張變化且需含蓄委婉。

二、文字圖形化的運用

圖形是平面設計平面構成中的要素，圖形能夠吸引讀者的目光注意力，產生強烈的廣告意識。優秀的圖形設計更是能帶來極佳的傳播效果。此外圖形在平面設計中也占據著極重的版面，甚至是真個版面。圖形是一種設計語言，他在描述自身的設計時留給他人的視覺感受和印象都要高于文字。在平面設計中圖形的設計應該是與文字互有聯系的。平面設計大師凱勒先生曾說：“字體應該是圖形要素。字體圖形就是形式與內容的高度統一”。文字自來就是成功藝術設計，他擁有類似圖形的藝術感。用圖畫的意境創造文字，這從人類開始造字起就實施了。以致現在文字的構造仍然達到人類對圖像審美的標準?？梢哉f，在文字中發掘圖像元素并進行再創意實在是舉手投足間便可以實現。

經過查找并實踐可得出文字圖形化設計的運用大體分為三類：

（1）改變文字自身樣式

我們可以通過改變文字的樣式來圖形化文字。例如改變文字的筆畫來改變文字的視覺效果。其中我們可以改變文字的幾何樣式和大小樣式。文字的樣式與形態有很多，但大體上總結可以分為角方圓三種。但不管怎么改變字體樣式一定要注意設計的文字需在幾何樣式和視覺尺度上的統一，即不可一個字大一個字小，或者一個字高一個字低，胡亂的修改文字的樣式可能會造成讀者視覺的不適。此外，文字的筆畫樣式也能對文字的意義及讀者的心理感受產生影響。比如有棱有角的字就容易讓人產生有個性的想法，圓滑柔順的字就會讓人感覺很舒服就可以用在讓人感覺舒服的產品上，厚實粗獷的字會讓人有安全感或是感覺有實力。我們可以通過改變文字的樣式來顯示文字的特征，表現文字所表現的內涵。并且注意不僅要設計單個字體的樣式，還要保證整體的和諧美觀。

還可以通過增減筆畫設計文字比如三星的logo對單詞中的A進行處理減少了一橫以達到視覺心理簡潔并且和諧的目的。又如可口可樂對前邊的字下邊加一條浪線后面的字上邊加一條浪線，使得文字整體觀感喜悅順暢自然而然的讓人產生“可口可樂”的感覺。還有中國銀行的標致，其中心口字中少一豎不僅使得標致整體看起圓潤協調更使得圖像顯示的像中國的錢幣一樣，讓人不禁聯想到錢與銀行。實是妙趣橫生。

改變文字自身不僅有以上設計方案，還可以保持文字筆畫的根本性，使用重疊、分解、復合等方法讓文字產生有趣的變化。也可以對字間距進行調整，使得文字整體大邊框與平面內其他元素顯得協調。更可以使用連順筆畫的方法設計文字，使文字看起來整體感更強，視覺效果更流暢。

（2）虛實結合及意象

為使文字更突出其某種意象或意圖，可使用虛實結合的方法來圖形化文字?？捎矛F實的某種事物的圖像來代替文字中的某一部分。比如，把‘宴’字中的女字的橫換成一個叉子，自然會讓人聯想到吃飯，以此達到表現吃飯宴席的目的。又如，把‘結’字中的口字換成一個戒指，即可讓人想到結婚的事情，實是喜‘結’良緣啊。

最具代表的設計方法當屬上世紀超現實主義及錯視覺藝術代表人艾舍爾和福田繁雄聯合提出的正負形設計原理，這種設計理念是用文字的基本結構作為根本，在此上開創虛實結合的創意。讓整個文字在正面形態和負面形態中都有所表達，從而實現一語雙關的目的。目前可以看到的類似作品的代表即為在文字中的空白扣字。黑色的文字代表著本意，而以黑色為表框白色的圖像表示著其他寓意。

三、結語

通過對文字布局的設計及文字的圖形化設計，本人深刻的感受到現代平面藝術設計的創意的多變，思維的飛躍，及審美的提升。這對我日后進行平面藝術設計學習有著極大的幫助，讓我設計的同時學會通過思維的改變來聯合一些事物去創造新的設計。同時也學會了在發現、學習、創造的過程中要多去留意身邊的事物，在發現樂趣的同時善于發現生活中的那些別出心裁的創意。

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