淺談世紀(jì)之交臺(tái)灣流行音樂的文化特征

【摘要】：臺(tái)灣由于特殊的歷史原因，在中國(guó)近代文化組成上占有獨(dú)特的地位，由于曾經(jīng)經(jīng)歷了荷蘭侵占和日本侵占的特殊歷史時(shí)期，文化上很早便開始出現(xiàn)了外來的融合與交流。臺(tái)灣的華語(yǔ)流行音樂追根溯源，也是西方流行音樂文化來臺(tái)傳播使然。二十世紀(jì)末到新世紀(jì)交接之際正處于臺(tái)灣流行音樂“百家爭(zhēng)鳴”的高峰時(shí)期，而流行音樂作為一種特殊的文化符號(hào)，分析其發(fā)展與變化，對(duì)于臺(tái)灣音樂文化研究具有重要意義。

【關(guān)鍵詞】：臺(tái)灣流行音樂；文化特征

流行音樂作為一種“舶來品”的詞匯，泛指通俗易懂、傳播廣泛的新時(shí)代歌曲，是一種大眾的音樂文化產(chǎn)品。臺(tái)灣流行音樂即指生產(chǎn)于臺(tái)灣，旋律特點(diǎn)朗朗上口，歌詞直抒內(nèi)心情感的通俗音樂作品，主要借助大眾媒介傳播，且具有臺(tái)灣地域?qū)傩裕瑵M足于華人大眾文化需求心理的消費(fèi)級(jí)音樂。其來源于 20 世紀(jì) 40 年代末，由20年代流行于上海的通俗歌曲傳播到臺(tái)灣，爾后又吸收了歐美流行音樂和日本流行音樂，經(jīng)過臺(tái)灣校園民謠以及都市流行歌曲的發(fā)展，對(duì)大陸地區(qū)和臺(tái)灣地區(qū)都產(chǎn)生了巨大的影響，從而形成了當(dāng)今的臺(tái)灣流行音樂體系。但進(jìn)入2000年后，臺(tái)灣流行音樂在由短暫地百花齊放一片叫好之后，開始慢慢走向下坡。作為一種通俗文化的范疇，研究臺(tái)灣流行音樂不僅是研究臺(tái)灣社會(huì)變遷的一個(gè)特殊的視角，亦是研究臺(tái)灣音樂文化發(fā)展的一個(gè)重要途徑。

一、以商業(yè)性為根本特征

臺(tái)灣的流行音樂是主要面對(duì)華人世界受眾的音樂產(chǎn)品，其隨著臺(tái)灣社會(huì)的發(fā)展，由臺(tái)灣的唱片公司生產(chǎn)流水線化操縱，以不同的大眾音樂傳播方式（如實(shí)體唱片、網(wǎng)絡(luò)流媒體等）為載體。臺(tái)灣流行音樂起初的成功是以讓兩岸華人都所廣泛接受和流傳的一種音樂形式，在主要包括兩岸之間的華人社會(huì)結(jié)構(gòu)和統(tǒng)一的語(yǔ)言環(huán)境之中建構(gòu)起來。作為流行音樂來說，它是以公開的商業(yè)性為目的，所以濃厚的商業(yè)性是臺(tái)灣流行音樂的根本文化特征。

作為商品，即使是作為文化范疇的流行音樂，在盡量滿足消費(fèi)者需求的同時(shí)，也不免需要向受眾獲取維系自己生產(chǎn)和發(fā)展所必需的利益。在2000年后網(wǎng)絡(luò)流媒體飛速發(fā)展的十幾年里，網(wǎng)絡(luò)傳播漸漸取代傳統(tǒng)實(shí)體唱片卡帶、CD等形式，但無(wú)論是實(shí)體唱片還是網(wǎng)絡(luò)流媒體音樂形式，流行音樂都具備傳播和販?zhǔn)鄣纳唐沸再|(zhì)，唱片公司讓流行音樂傳播更廣泛的根本目的亦是向受眾獲取更多商業(yè)利益。在臺(tái)灣的大學(xué)開設(shè)的音樂系所當(dāng)中，將流行音樂制作課程定義為“商業(yè)音樂制作”，可見其對(duì)于流行音樂制作的培養(yǎng)模式之初就明確了其商業(yè)性。臺(tái)灣當(dāng)局現(xiàn)今也將臺(tái)灣流行音樂作為文化軟實(shí)力的重要儲(chǔ)備，近幾年其“文化部”建立了“影視及流行音樂產(chǎn)業(yè)局”，并連續(xù)向臺(tái)灣唱片公司提供“輔助基金”鼓勵(lì)臺(tái)灣原創(chuàng)流行音樂制作，可見臺(tái)灣已將流行音樂作為一項(xiàng)重要的文化產(chǎn)業(yè)。

二、以時(shí)代性為突出特征

臺(tái)灣社會(huì)的時(shí)代變遷造就了不同時(shí)期的臺(tái)灣流行音樂具有不同的時(shí)代性。比如九零年代的臺(tái)灣流行音樂與千禧年后的相比，無(wú)論是音樂本身的調(diào)式調(diào)性還是歌詞主題的思維邏輯，都存在較大差異。究其根本，社會(huì)環(huán)境和時(shí)代背景的差異，工業(yè)文明的興起，臺(tái)灣社會(huì)的發(fā)展，人們的生活方式和思維方式發(fā)生變化。流行音樂的受眾不再拘泥于傳統(tǒng)作品，開始更加喜歡新奇和時(shí)尚的風(fēng)格，這種大眾走向改變的信息又反饋給唱片公司，唱片公司開始根據(jù)貼近受眾改進(jìn)制作流行音樂的風(fēng)格與模式。

臺(tái)灣流行音樂從鄧麗君打頭打入大陸市場(chǎng)后，往后發(fā)展中的流行音樂作品，如李宗盛、羅大佑、齊秦、潘越云等都具有濃厚的人文色彩以及傳統(tǒng)的古典情結(jié)。反觀大陸地區(qū)的流行音樂，表現(xiàn)家國(guó)情懷與紅色新民歌的音樂作品正在大步進(jìn)入人民的文藝生活。

但步入二十一世紀(jì)后，臺(tái)灣的流行音樂仿佛集體宣告進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代，一個(gè)色彩斑斕、具有新鮮生命活力與朝氣的娛樂化時(shí)代。大陸地區(qū)的娛樂化時(shí)代雖然相比臺(tái)灣地區(qū)晚了幾年的到來，但兩岸流行音樂作品與偶像交流的越來越頻繁，使兩岸聚合成了一種合力表達(dá)青春偶像盛世的氛圍，流行唱片工業(yè)與各種潮流時(shí)尚、青春偶像與造星影視塑造出一種琳瑯繽紛現(xiàn)代城市生活的美好愿景與想象。

臺(tái)灣社會(huì)和臺(tái)灣流行音樂的主流受眾的需求依然在日新月異地發(fā)生著變化，時(shí)代性可以說是臺(tái)灣流行音樂作品發(fā)生變化以來不可磨滅的突出特征，是一種不管音樂如何變化的一種共通特征。

三、以?shī)蕵沸詾楣δ芴卣?/p>

臺(tái)灣流行音樂的題材種類繁多，涉及生活中的各個(gè)方面：愛情、親情、友情、勵(lì)志、思鄉(xiāng)、“詠物言志”、“借景抒懷”等等，有時(shí)候也會(huì)涉及到政治、戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教、地域等等大主題思想。吸收了歐美流行音樂制作模式的臺(tái)灣流行音樂風(fēng)格上則更為多元，包括原住民音樂、爵士、RB（節(jié)奏藍(lán)調(diào)）、鄉(xiāng)村、中國(guó)風(fēng)、搖滾、說唱、嘻哈等。豐富的題材與風(fēng)格，讓大眾在面對(duì)符合自己興趣的流行音樂作品時(shí)擁有許多選擇，人們?cè)谶x擇消費(fèi)和接受了自己喜歡的音樂作品后，開始參與到流行音樂作品的傳播中來，大眾會(huì)根據(jù)個(gè)人喜好選擇的音樂作品，參與到社交活動(dòng)和消費(fèi)活動(dòng)中，如KTV聚會(huì)、年會(huì)表演、公共活動(dòng)等場(chǎng)合表演個(gè)人選擇的作品，又加快了流行音樂作品傳播的速度。如此往復(fù)，又加深了流行音樂作品的傳播和本身帶來的娛樂性。

進(jìn)入千禧年后的臺(tái)灣流行音樂，在大陸地區(qū)的傳播歷經(jīng)了實(shí)體唱片盜版猖獗和網(wǎng)絡(luò)流媒體平臺(tái)無(wú)授權(quán)肆意傳播的肆意局面，到現(xiàn)在已經(jīng)基本確定了通過授權(quán)平臺(tái)購(gòu)買正版數(shù)字音樂的消費(fèi)方式。在上班或上學(xué)途中每人一副耳機(jī)用手機(jī)客戶端聽自己購(gòu)買選擇的音樂作品成了消費(fèi)群體的主流娛樂方式，這讓人們?cè)陂_始一天的學(xué)習(xí)或工作之前，可以暫時(shí)娛樂放松自己的心情。

雖然一些流行音樂作品的本身內(nèi)涵或許具有比娛樂性的表達(dá)更為深刻的內(nèi)容，但其本身無(wú)法脫離大眾流行音樂消費(fèi)群體，本身功能也就無(wú)法脫離具有的消費(fèi)性和娛樂性。

四、以情感性為表達(dá)特征

臺(tái)灣流行音樂屬于大眾文化作品的范疇，而音樂所表達(dá)出來的情感是最能直觀地讓人們感受到的。流行音樂的表達(dá)方式則更為直接、真摯，透過旋律、歌詞、編曲、演唱，讓人們?nèi)菀桌斫夂徒邮芤魳防锼鶄鬟_(dá)出來的情緒和感情，引起消費(fèi)群體的共鳴。2000年后的作品內(nèi)容其中不乏對(duì)于新世紀(jì)人群自我關(guān)懷類的作品，如黃小琥《沒那么簡(jiǎn)單》；也有對(duì)內(nèi)心感情深刻挖掘和自我剖析，如張惠妹《記得》；也有將嘻哈音樂融合進(jìn)臺(tái)灣本土音樂元素中的說唱風(fēng)格流行音樂作品，如潘瑋柏《我的麥克風(fēng)》等等。

特定的情景容易引發(fā)人們想念起特定的記憶與情感，而流行音樂則是將這種情景場(chǎng)面通過音樂表達(dá)抽象化，再用音樂作品本身具象起來。雖然相同的一首流行音樂作品在人們腦海中可能會(huì)引起大家不同的記憶，但卻能達(dá)到相似的情感共鳴。古典音樂和流行音樂在這一點(diǎn)上特征上具有共性，但作為流行音樂作品，一定都是會(huì)有情感性的表達(dá)賦予在作品當(dāng)中。

特定的時(shí)代背景和社會(huì)文化環(huán)境影響了流行音樂作品的文化特征，作為世紀(jì)交接之處的臺(tái)灣流行音樂作品，同樣與其它時(shí)代的臺(tái)灣流行音樂作品存在著差異性，與同時(shí)代的大陸流行音樂作品也不盡相同，但同樣也證明了流行音樂作為一種文化作品，與所處社會(huì)環(huán)境密不可分。

筆者就離自己時(shí)期較近的作品進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析與梳理，而臺(tái)灣流行音樂作品在中國(guó)流行音樂作品中濃墨重彩的一筆，需要我們更深入地去探討。行文如有不足，還望指教。