圖形匹配與連貫性剪輯法則在劇情片中的運(yùn)用

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

【摘要】：從20年代電影理論家發(fā)現(xiàn)剪輯的潛能后，剪輯已經(jīng)成為最被廣泛討論的電影技術(shù)。普多夫金曾說：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)在于剪輯。”在電影中實(shí)際時間和銀幕時間所呈現(xiàn)的是一種連續(xù)性的問題，分鏡頭剪輯可以說是一種不引人注意的壓縮。電影的被攝物在三度空間之內(nèi)，在一個矩形平面上安排形狀、色彩、線條和構(gòu)圖來達(dá)到一種和諧和均衡感，在剪輯時也同樣會運(yùn)用圖形匹配，相似性轉(zhuǎn)場來達(dá)到視覺上和心理上的平衡感沒有突兀，保持了時間上的連續(xù)性。那么鏡頭在圖形上是如何形成連貫性的，形成怎樣的節(jié)奏關(guān)系，或者對劇情是否有推進(jìn)的作用，這幾個方面成為我們分析影片時應(yīng)該關(guān)注和分析的。

【關(guān)鍵詞】：圖形匹配；剪輯；連貫性

在影視作品中，觀眾對于作品的流暢和連貫性一般是由心理和視覺感知進(jìn)行觀影，所以剪輯師也通過各種技巧在剪輯點(diǎn)上給觀眾一個可以接受的切點(diǎn)。剪輯技巧中，利用圖形匹配來獲得影片的連貫性的剪輯法則最具有代表性，連貫性剪輯的目的就是要觀眾對故事的理解、對故事的關(guān)注不間斷，簡單說是剪輯的透明，表現(xiàn)的技法隱藏起來不引人注目，使得觀眾的注意力不會關(guān)注發(fā)生了了什么，而是轉(zhuǎn)移到怎么發(fā)生的。下面通過影片《花樣年華》來分析這種手法的巧妙之處。

在影片開始部分通過搬家引出人物，在這場戲中周慕云和蘇麗珍因?yàn)槭青従釉诎峒揖邥r由于搬錯，倆人第一次進(jìn)行交流和正面接觸，鏡頭給予的這場戲是通過正反打給出視覺上的連貫性，也有相似性讓觀眾會默認(rèn)這樣的敘事，從心理上接受兩人是鄰居的關(guān)系，這樣的接觸是符合情理的。隨著劇情的發(fā)展，接下來的一組鏡頭利用相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場和敘事，巧妙地通過鏡頭語言講述人物之間的關(guān)系，周慕云與妻子吃飯，蘇麗珍看丈夫打麻將。這組鏡頭剪輯在一起是介紹生活的一種環(huán)境也是刻畫出四個人的關(guān)系。可見不用過多的臺詞用這樣的鏡頭語言完全可以敘事。生活中總會有托人辦事的時候，也正是因?yàn)橹苣皆仆刑K麗珍丈夫買電飯煲人物的關(guān)系也由此開始發(fā)生變化，在下一組鏡頭中值得一提的是通過將人物構(gòu)建于圖形之中，圖形中的隔斷將人物關(guān)系的變化也進(jìn)行了一種詮釋，意義在于夫妻之間有了隔閡，這個圖形在影片中突出多次，在接下來的故事中，又通過這樣的手法來講述周慕云妻子與蘇麗珍丈夫之間的關(guān)系，所以導(dǎo)演和剪輯師都很巧妙的運(yùn)用了圖形產(chǎn)生的意義來敘事，而不是通過人物的語言講述人物關(guān)系，這樣也可以讓觀眾進(jìn)行思考和推斷。

在影片中經(jīng)典的一段是周慕云約蘇麗珍喝咖啡，接著才有他們得之各自的妻子和丈夫可能在一起之后，想了解對方的習(xí)慣而多次吃飯的情節(jié)，在這幾場戲中，剪輯可以說用的天衣無縫，可能觀眾也在不經(jīng)意之間難以察覺那不是一場戲而是多次吃飯的戲剪接到了一起，通過服裝變化，色彩變化，演員表演的變化，反應(yīng)了這兩人關(guān)系的變化，有個細(xì)節(jié)是鏡頭中各自餐盤的食物，通過圖形匹配展現(xiàn)了人物的飲食習(xí)慣，巧妙的是沒有用對話來說，剪輯的連貫性壓縮了時間，對劇情也有了推動的作用。

剪輯可以被視為一個鏡頭與下一個鏡頭的調(diào)度，鏡頭與鏡頭之間有圖形關(guān)系、節(jié)奏關(guān)系、時間關(guān)系和空間關(guān)系，連貫性剪輯是要達(dá)到鏡頭之間的流暢，主要在于表現(xiàn)一個故事，還有依靠時間和空間的安排達(dá)到敘事上的連貫性。其中空間的連貫性原則是一場戲的空間環(huán)境環(huán)繞著一條“動作軸線”結(jié)構(gòu)而成的，避免攝影機(jī)拍攝后給觀眾造成空間上的混淆。這部影片中最精彩的是周慕云在2046房等蘇麗珍來的這一段，用剪輯來講述人物內(nèi)心的糾結(jié)，從蘇麗珍來到糾結(jié)要不要進(jìn)去到最后在門口與周慕云相見，幾個鏡頭的連貫性剪輯將時間和空間表述的淋漓盡致，同時高跟鞋的聲音也是在突出人物心理的變化，同時也在敲打著觀眾的心，這樣的剪輯節(jié)奏也是符合人物的心理，緊張中又帶著平靜。人物在畫框中的運(yùn)動有節(jié)奏感，之后通過正反打來敘述兩人當(dāng)時的關(guān)系不會像各自的妻子和丈夫一樣。人物運(yùn)動符合空間連貫性的180°線，上樓下樓多次剪輯后依然能讓觀眾清晰的分辨出人物是如何運(yùn)動，在技巧和手法上“剪刀手”張叔平是有自己的思想和思路非常清晰和連貫。設(shè)計(jì)切換時避免在銀幕空間上帶來令人困惑的省略，或令人迷失方向的改變。所以180°規(guī)則能確保連續(xù)鏡頭中空間的一致性，避免在場面調(diào)度中混淆觀眾的觀影方向。很多時候運(yùn)用觀眾心理補(bǔ)償實(shí)現(xiàn)時間的省略，此處也是用了這個手法，在人物的運(yùn)動時省略了很多動作表現(xiàn)的，但觀眾依然會接受。綜上所述，在一個連續(xù)的時空片段里時間幻覺的流暢應(yīng)建立在動作幻覺的流暢的基礎(chǔ)之上。

影片后來的敘述中，當(dāng)孫太太遇見蘇麗珍對她說了一番話之后，她沒有再去找過周慕云，在家里看他們打麻將的那場戲中，獨(dú)自一人往窗臺走去像是在等也像是在想周慕云，接著下一鏡頭是周慕云在工作室里吸煙也望向窗外，這部電影中運(yùn)用的圖形匹配很多，剪輯的連貫性也將觀眾的心置于故事當(dāng)中，像是自己在經(jīng)歷或者在演繹一樣，能感受到人物的感情和糾結(jié)的內(nèi)心。

最后值得一提的是《花樣年華》這部電影，王家衛(wèi)利用梁朝偉的表情推動情節(jié)的發(fā)展，難以想象幾個表情就能構(gòu)成影片情節(jié)的支架，而張叔平在剪輯時達(dá)到的是鏡頭少一個則太少的地步，在影片里他把能穿的旗袍都穿到張曼玉身上了，也把所有能剪掉的鏡頭都剪了，電影鏡頭可以說是簡約極致，影片的節(jié)奏看似緩慢卻很緊湊，無疑是一部非常不錯的電影，無論是聲音、節(jié)奏、故事情節(jié)等等都做到了極致，看的出導(dǎo)演是用心剪輯。

很多人說一部電影中剪輯是影片二度創(chuàng)作的開始，在劇情片中如何對處理鏡頭與鏡頭的關(guān)系，如何將鏡頭組接成有意義的情節(jié)，如何用剪輯的一些技巧來推動情節(jié)的發(fā)展等，應(yīng)該具有的是剪輯思維來對作品進(jìn)行創(chuàng)作，這對電影剪輯的一個新的認(rèn)識。