人文紀(jì)錄片《尋找小糖人》深度解析

（山東師范大學(xué)，山東 濟(jì)南 250000）

【摘要】：紀(jì)錄片《尋找小糖人》榮獲2013年奧斯卡“最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”，本文試從視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事技巧等方面深度解析其成功原因，為以后的紀(jì)錄片創(chuàng)作提供可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】：鏡頭；聲音；敘事；主題；故事

紀(jì)錄片《尋找小糖人》是瑞典導(dǎo)演馬克里·本杰魯爾的作品，該片講述了美國(guó)底特律傳奇民謠唱作音樂(lè)家西斯托·羅德里格茲的故事。羅德里格茲于上世紀(jì)70年代出道并發(fā)表了兩張無(wú)人問(wèn)津的音樂(lè)專輯之后就銷(xiāo)聲匿跡，但他的音樂(lè)卻激發(fā)了遠(yuǎn)在千里之外的南非反種族歧視運(yùn)動(dòng)。本片以“尋找羅德里格茲”為主線，向觀眾展現(xiàn)了一位音樂(lè)天才的傳奇人生。

一、視覺(jué)語(yǔ)言分析

紀(jì)錄片《尋找小糖人》大量使用了特寫(xiě)鏡頭，用于表現(xiàn)人物細(xì)微情緒的變化和展現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。在“老糖”找到羅德里格茲并要求采訪他的時(shí)候，觀眾可以從他帶著墨鏡，交握的雙手和充滿羞澀的笑容以及在知道自己的專輯在南非火爆所表露出的淡定等等細(xì)節(jié)了解羅德里格茲這一人物的形象。影片前半部分將鏡頭投射在羅德里格茲唱片封面上的照片和各種照片資料的特寫(xiě)，而后半部分中則是對(duì)他的面部特寫(xiě)，這樣的對(duì)比更能增加這位天才音樂(lè)人的神秘感和影片中能否能尋找到的懸疑感。

紀(jì)錄片講究紀(jì)實(shí)美學(xué)，要求客觀地記錄，同時(shí)還要蘊(yùn)含一定高度的思想性和藝術(shù)性。這部片子在籌備過(guò)程中面臨著由于70年代影像資料的匱乏而無(wú)法繼續(xù)拍攝的險(xiǎn)境，最后的解決辦法是導(dǎo)演使用了鉛筆畫(huà)和動(dòng)畫(huà)使得影片得以繼續(xù)拍攝。《尋找小糖人》在進(jìn)行空間轉(zhuǎn)換時(shí)，首先是一段黑白色三維素描動(dòng)畫(huà)為開(kāi)始，緊接著就是和畫(huà)的內(nèi)容完全相同的現(xiàn)實(shí)建筑物，這種方法使得影片具有了70年代的代入感。如在影片開(kāi)頭兩分鐘，現(xiàn)代氣息十足的美國(guó)底特律，伴隨著隱隱閃電和雷聲的昏暗天空下一幢幢巍峨挺拔的高樓聳立，此時(shí)鏡頭定格變成素描畫(huà)并出現(xiàn)了數(shù)字1968年，畫(huà)面舊舊的，背景仍是高樓挺立卻立刻將觀眾代入了70年代，此種類型的動(dòng)畫(huà)與真實(shí)場(chǎng)景的完美結(jié)合使畫(huà)面產(chǎn)生了渾然天成的視覺(jué)效果。影片在展現(xiàn)南非反體制運(yùn)動(dòng)的時(shí)候加入了一些當(dāng)時(shí)的新聞?dòng)跋褓Y料，這些影像的運(yùn)用輔助性增加了影片的紀(jì)實(shí)感，呈現(xiàn)出更加真實(shí)的畫(huà)面效果。

按照導(dǎo)演對(duì)鏡頭以及所要表達(dá)內(nèi)容的把握，不同風(fēng)格的導(dǎo)演使用不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，因此形成了風(fēng)格迥異的影片。紀(jì)錄片《尋找小糖人》最鮮明的特點(diǎn)就是大量使用橫移鏡頭，比如在影片第六分鐘畫(huà)面展現(xiàn)的是羅德里格茲在夜晚的底特律街頭獨(dú)自一人行走，鏡頭跟隨他穿過(guò)喧囂的酒吧，玻璃櫥窗，寂若無(wú)人的加油站，馬路交叉的十字路口——這種拍攝手法使觀眾清晰明了地了解當(dāng)時(shí)羅德里格茲去酒吧駐唱時(shí)所行走的路線，也使畫(huà)面的背景跟隨拍攝主體的橫向移動(dòng)變得豐富，增加拍攝對(duì)象與背景環(huán)境的融合度。這部影片對(duì)于人物羅德里格茲的行走采用了大量的橫移鏡頭拍攝，也因此使這部紀(jì)錄片形成了高度風(fēng)格化的鏡頭語(yǔ)言。

二、聲音元素分析

羅德里格茲，一位極具天賦的音樂(lè)家，而關(guān)于他的紀(jì)錄片肯定缺少不了他的音樂(lè)。紀(jì)錄片《尋找小糖人》在音效上最鮮明的特點(diǎn)就是音樂(lè)的絕妙運(yùn)用，影片中將羅德里格茲的歌曲《尋找小糖人》《反體制藍(lán)調(diào)》《我好奇》等等作為故事發(fā)展的線索要素，影片中每一個(gè)段落對(duì)應(yīng)一首音樂(lè)，這些不同的音樂(lè)將“尋找羅德里格茲”過(guò)程中所發(fā)生的不同故事連接起來(lái)。同時(shí)，影片劇情的發(fā)展與羅德里格茲音樂(lè)的完美結(jié)合也是從另一個(gè)角度對(duì)其音樂(lè)才能的認(rèn)可。

紀(jì)錄片《尋找小糖人》中使用的音樂(lè)在完善故事情節(jié)與表達(dá)主題情感方面起到了舉足輕重的作用。影片中羅德里格茲的音樂(lè)制作人斯蒂芬·羅蘭德評(píng)價(jià)他是一位“遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于音樂(lè)人身份的智者、先知”，這是因?yàn)樵诹_德里格茲被公司解雇前，他剛好創(chuàng)作了歌曲《因?yàn)椤?，這首歌開(kāi)頭第一句就是“因?yàn)槲襾G了工作，就在離圣誕兩周前”，羅德里格茲的歌聲好像帶有某種預(yù)知，使其直接與真實(shí)事件產(chǎn)生交集。在這一段中，音樂(lè)剛好直接參與敘事，補(bǔ)充了情節(jié)的完整性。紀(jì)錄片在講述某事件時(shí)，由于沒(méi)有直觀的素材，就通過(guò)人物的語(yǔ)言來(lái)彌補(bǔ)這些缺失的鏡頭。紀(jì)錄片《尋找小糖人》中眾多的情節(jié)都是由人物采訪組成，以此來(lái)完成事件的追溯。影片所使用的采訪是從耗時(shí)六年的大量素材中提煉出來(lái)的，它們彌補(bǔ)了故事情節(jié)的缺失與空白。運(yùn)用多個(gè)采訪者的表達(dá)來(lái)傳遞必要信息的過(guò)程，也能夠提供人物形象的最真實(shí)描述。影片開(kāi)篇從“老糖”的講述中引出羅德里格茲，然后是幾位音樂(lè)制作人對(duì)于他的評(píng)價(jià)，在這些采訪中，羅德里格茲的人物形象漸漸豐滿、清晰起來(lái)——“我們覺(jué)得他是城市里的詩(shī)人...”“他就像一位智者，一位先知。”

三、敘事技巧分析

懸念是創(chuàng)作者在處理情節(jié)、設(shè)置沖突、展現(xiàn)人物命運(yùn)時(shí)，利用受眾對(duì)未來(lái)發(fā)展的不確定的、懷疑的、神秘的慶幸所持有的興奮、期待、焦慮、好奇的心理而做的一種懸而未決的處理[1]。 紀(jì)錄片《尋找小糖人》采用的是從果到因，層層推進(jìn)的方式講述故事，影片開(kāi)始由“老糖”的講述使觀眾了解到該影片很可能是帶領(lǐng)我們了解某位已故的音樂(lè)人，這也為我們?cè)O(shè)置了“羅德里格茲是誰(shuí)？”“他自殺的原因是什么”等等問(wèn)題。由此可見(jiàn)，這種開(kāi)頭是先為我們呈現(xiàn)了“果”——也就是羅德里格茲的“自殺”，然后影片才開(kāi)始展開(kāi)尋找羅德里格茲“自殺”的原因——也就是尋找“因”，這樣的開(kāi)頭增加了紀(jì)錄片的懸念和羅德里格茲這一人物的神秘感。影片中導(dǎo)演安排了“老糖”這位特殊的參與者由始至終地貫穿于全片的各個(gè)情景中，用類似于“偵探式”拍攝手法展現(xiàn)參與者尋找羅德里格茲的過(guò)程。作為一位特殊參與者，“老糖”參與了整個(gè)“尋找羅德里格茲”的過(guò)程，他在這部紀(jì)錄片中充當(dāng)一位事情的經(jīng)歷者，其作用就是將自己對(duì)全部尋找過(guò)程中的見(jiàn)聞、行動(dòng)和感想進(jìn)行講述或還原，最終完整構(gòu)建一個(gè)真實(shí)的故事經(jīng)歷。

紀(jì)錄片《尋找小糖人》在追求多角度的深度紀(jì)錄與挖掘上，故事情節(jié)采用了縱橫交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)。本片總體上按照一條遞進(jìn)式地縱向線索推進(jìn)故事的進(jìn)展，具體表現(xiàn)是：羅德里格茲的唱片在美國(guó)本土無(wú)人欣賞，卻在南非火爆異?！?jīng)銷(xiāo)商“老糖”得知后開(kāi)始了“尋找羅德里格茲”之旅，結(jié)果毫無(wú)消息→偶然之間和音樂(lè)記者克雷格，和其共同尋找→最終知道羅德里格茲還活著，并邀請(qǐng)他去南非開(kāi)演唱會(huì)。這條縱向敘事線索是隨著時(shí)間和事件進(jìn)展而推進(jìn)的，而且在縱向敘事中還包含著兩次故事高潮——敘事過(guò)程中是通過(guò)將劇情推向高潮來(lái)解決因果關(guān)系中的問(wèn)題[2]。影片兩次高潮的出現(xiàn)安排得很是巧妙，第一次高潮是揭開(kāi)“羅德里格茲沒(méi)死”的真相而來(lái)的，第二次高潮是影片結(jié)尾對(duì)主題的升華所帶來(lái)的。第一個(gè)高潮出現(xiàn)之前，紀(jì)錄片的基調(diào)是懸疑的——“老糖”能否找到羅德里格茲的下落，而這個(gè)高潮的出現(xiàn)恰好是這個(gè)“尋找”之旅的結(jié)果。

在影片縱向表現(xiàn)故事發(fā)展和主題的同時(shí)，紀(jì)錄片所展現(xiàn)的內(nèi)容也橫向豐滿著故事的血肉。比如，在紀(jì)錄片前半段通過(guò)幾位音樂(lè)制作人的采訪得知羅德里格茲音樂(lè)事業(yè)的不如意與生活的艱辛，而在南非卻通過(guò)唱片銷(xiāo)售商“老糖”得知，羅德里格茲的音樂(lè)專輯在本地很受歡迎，備受當(dāng)?shù)厝说耐瞥缗c喜愛(ài)，前后對(duì)比不僅推進(jìn)了故事發(fā)展，同時(shí)也是一種橫向的比較，這種強(qiáng)烈的反差效果更加地為羅德里格茲這個(gè)人物的故事披上了神秘的面紗。在影片結(jié)尾，羅德里格茲的大女兒與在南非開(kāi)演唱會(huì)時(shí)候的保鏢結(jié)婚，“老糖”自己由原來(lái)的珠寶商變成了唱片經(jīng)銷(xiāo)商。這些除了羅德里格茲之外的人物經(jīng)歷的變化，與其自身的“一切都未改變”的反差也形成了一種橫向?qū)Ρ取?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]李勁松：《論電視紀(jì)錄片的敘事技巧》.

[2]大衛(wèi)·波德維爾，克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù)——形式與風(fēng)格[M].北京：北京大學(xué)出版社，2013.