中國在路上

（大連工業大學，遼寧 大連 116034）

【摘要】：現在的中國藝術市場存在著許多的潛在問題，看似很平和其實早已經波濤洶涌.人們并不再是追求藝術而去購買藝術展品，而是為了顯示地位以及其實已經成為一種有錢人，土豪的投資，他們其實并不是真正的理解這些藝術品的內涵，已經漸漸成為他們的資產，便會使得藝術市場價格的哄抬，在高門檻下，普通人并沒有資格真正擁有 藝術的真諦。

【關鍵詞】：藝術；當代；市場

一.困境中的中國藝術市場

現在的中國藝術市場存在著許多的潛在問題，看似很平和其實早已經波濤洶涌.人們并不再是追求藝術而去購買藝術展品，而是為了顯示地位以及其實已經成為一種有錢人，土豪的投資，他們其實并不是真正的理解這些藝術品的內涵，已經漸漸成為他們的資產，便會使得藝術市場價格的哄抬，在高門檻下，普通人并沒有資格真正擁有藝術的真諦。

中國宋莊拍賣行是一個規模并不大的拍賣行，據我搜集的數據顯示，2013年300-500元階段的只占8%，但是到2014年300-500元階段的成迅速增長的速率，說明價格哄抬的速率變得很高，但是在2015年有所回轉，國家政策導致。

一個好的展覽會重要的是策展人的思路，那么一個市場的發展當然卻少不了消費的觀念問題，藝術市場亦是如此，消費的觀念會引領市場的發展方向。

未來的我們需要理性購買意識，這個理性的含義并不在于你有多少錢去買多少藝術品，這個理性在于你需要知道你所想要的是什么，你要的是藝術的價值還是買一副畫，這樣長期依舊發展下去藝術市場會具有一種良性的發展，會使市場的交易性減少，藝術會場本質的藝術性就會有所凸顯。

還有一點是什么呢，藝術市場的主體問題，其實每當一個藝術博覽會或者一個藝術展覽開始的周期里，來購買或者觀看的人群有錢的富商并不是主體，其實主體還是位于中產階級或者學習藝術的學生，他們是出于經濟鏈比較低端的人群，現在的藝術市場機制很不完全，專業人士和富豪操盤的現象嚴重，所以作為學生群體，我們是很好地供應體，可以有效地打破現有的市場機制。

現在簡單地說藝術市場就是拍賣，收藏和購買其實是很不準確的定位，長久以來其實我們都會覺得這市場離我們很遙遠，沒有錢，沒有眼光，怎么去參與，其實這已經扭曲了藝術市場的韻味，其實藝術市場是給我們提供了一個交流的平臺，并不僅僅是一交易為主的。

二.中國當代藝術市場與拍賣

據統計去年春季拍賣中國油畫及當代藝術總成交額達231，973萬元，與去年秋拍（158，666 萬元）相比增加了46.2%，同比增長60%。從整體走勢來看，油畫及當代藝術成交總額自08年春季下滑至09年春拍跌到谷底后便在同年秋拍止成上揚的趨勢，由此看出中國當代藝術是不可小覷的一部分，對于當代藝術收藏家在慢慢轉變他們的消費意識，并不只是在追求知名度，而是更加注重作品本身，所以現在的當代藝術市場還是成一種理性消費的趨勢。

在市場決定權上已經凸顯上升的趨勢，之前由于經濟危機的影響，整個藝術品市場出于被動的趨勢，但是對于當代藝術方面它的國際向更強，還是有很大的交易額，多為中國買家入手，所以說當代藝術已經慢慢地在掌握自己的決定的話語權。

新興力量不可小覷，當代藝術作為現在新型的創作形式，具有著國際性與前衛性，相對于傳統藝術而言，當代藝術在年輕的藝術家以及學生中頗為受歡迎，在北京798藝術區經常作一些大型的展覽以及藝術活動，當代藝術占大部分，而且年青藝術家居多，所以說現在活躍在一線的年輕的藝術家是一批不可小覷的力量，他們甚至可以改變藝術市場的格局。

由于當代藝術在年輕的藝術家中頗為活躍，所以他們的未來發展空間以及速度會在一段時間內不會有大的影響力，一幅好的藝術品要經過時間的檢驗和大眾的點評才知道它的藝術價值到底有多少所以說當代藝術在短時期不會有所作為，但是作為藝術市場中的新興力量是不可缺少的方面。

岳敏君1985年 就讀于河北師范大學美術系1962年 生于黑龍江省，大慶市岳敏君在近10年來的創作中以其鮮明的形象和風格特征在中國當代藝術界里占有獨特的位置。這一位置不僅是一個“自我形象”放大的位置；同時也清晰地顯示出某種市場化的商標性的特征。在岳敏君的藝術中，“自我形象”放大變成了一種市場策略。在這里，“自我形象”也就不僅僅是文化上的指涉物，而且也是市場經濟條件下一個最重要的鮮活的因素。這是理解90年代以來中國當代藝術發展的通道。岳敏君的藝術正好站在了這個通道口上。

三.中國藝術拍賣市場的未來

中國現在的拍賣市場沒有很好地市場行銷機制，可以說在藝術品拍賣這個行業里魚龍混雜，操作性很大，從2005年開始，在國外投機資本的增加，中國的藝術市場一路狂飆，二三線藝術家的作品也賣到了高價。但以投機為目的并不是看中藝術價值，看中的更多是名氣，價格開始上下幅度很大，原本應當正常增長的藝術投資與收藏市場也受到了破壞。

面對這種狀況，那些被虛高了的藝術家們，因為種種原因也不愿意降低價格，這也導致很多藝術家在2008年以后基本沒有賣過作品。他們利用在上次漲勢中賣出的作品或者其它收入苦撐，期望能夠等到下一輪的增長，解決他們“有價無市”的局面。

所以面臨這樣的拍賣的市場，中國藝術品拍賣應該將中國藝術品拍賣從制度到模式上實現國際化，使拍賣和購買透明化，現在國際化成為不可避免的趨勢，一方面體現在企業的走出來和走出去，另一方面表現在拍品的流通，制定流通的相關法律規范，使拍賣市場更加健康和國際化。

四.在路上，中國藝術市場在路上

在我們的市場面臨一盤死水的時候我們又該如何去解救中國的藝術市場，其實與其說我們已經瀕臨滅亡了，不如說我們還在路上，藝術市場并不等同于普通意義上的流通市場，藝術市場開始對期初是為了我們能夠在這個平臺上很好地交流藝術是怎么回事，讓大家都可以參與到其中，給年輕的力量一些希望與機會。

其實我們了解一個市場的形成不管是什么形式的終究是市場，市場就是要交易流通錢幣，但是現在的藝術市場太過商業化，我們要強化一是市場的藝術性，制定一定的市場的機制，去約束投資，轉變藝術市場的消費觀念，強調理性消費，會加快轉變市場的機制凈化藝術市場的環境。

總結

我們并不能那個說這個藝術沒救了或者沒有辦法在發展了，其實一直都有一小股力量在試圖改變著這一格局就是年輕的血液，現在藝術市場上大師或者已經逝去的藝術家占據了很大的部分，使得人們越來越追求藝術品的名聲，并不再是選擇藝術性，那么年輕的藝術家進入之后會使得藝術市場的初衷有所發展，他們并不出名并不搞合作，只是在販賣自己的藝術性，所以年輕的力量注入是很好的發展。

還有不可忽略的一點是在市場上開辟和重組，使得新型的創意藝術有一席的發展，這樣整個藝術市場的架構就會重組，就會開辟一些新的市場增長點，也會給更多的藝術家有販賣自己藝術思想的空間。