門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》音樂分析

（成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院音樂舞蹈系，四川 成都 610106）

【摘要】：門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》名列“四大小提琴協(xié)奏曲”之列。這部協(xié)奏曲構(gòu)思獨特，手法新穎，它三個樂章連續(xù)演奏，結(jié)構(gòu)清晰，邏輯嚴密。本文從作曲技法的角度對該曲進行了較為詳細的分析，以對作曲技法、音樂美學(xué)、小提琴演奏、音樂音響、音樂欣賞等角度對該曲的分析提供必要的音樂本體分析參考。

【關(guān)鍵詞】：門德爾松；小提琴協(xié)奏曲；音樂分析

1938年7月30日，門德爾松在致大衛(wèi)的信中，提到想要創(chuàng)作一首小提琴協(xié)奏曲，而且在以后接連的幾封信中，不斷的征求他的意見，1844年，這首作品正式完成，并于1845年3月13日首演于布業(yè)會堂。這部協(xié)奏曲三個樂章連續(xù)演奏，結(jié)構(gòu)清晰，嚴謹而豐滿；旋律細膩，美妙而流暢。被稱為音樂史上四大小提琴協(xié)奏曲之一。本文主要從作曲技法的角度來對該曲進行分析。

第一樂章

曲式結(jié)構(gòu)圖式一：

呈示部：（第1-209小節(jié)）

大多數(shù)小提琴協(xié)奏曲都由樂隊奏出主題呈示部，然后再引出獨奏小提琴。但是，門德爾松的這首協(xié)奏曲卻從第二小節(jié)就進入小提琴獨奏，這與當(dāng)時時興的三個樂章連奏一樣，都是新手法。后來，許多追隨者也效仿了這種手法。在這首協(xié)奏曲中體現(xiàn)了門德爾松富于生命的才華和富于個性的特點，具有抒情而富于幻想的鮮明特征，豐富而優(yōu)美的旋律，流露出質(zhì)樸而豐富的感情。

主部（第3-24小節(jié)）：平行擴展開放樂段，（8+14）。

譜例1

在弦樂的分解和弦背景上，主部主題（第3-24小節(jié)）由優(yōu)美的獨奏小提琴在第二小節(jié)的第三拍上奏出，前樂句在一個附點節(jié)奏進行后，先以三度下行，短暫停留，庚即反向六度進到主音，隨后的幾小節(jié)均是這種抑揚頓挫的進行，顯得婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅，優(yōu)美動聽。前樂句的后半部分（第6-10小節(jié)）的五個小節(jié)安排得很精致，從旋律材料上看，是同一個小節(jié)的材料鑲嵌了不同的首尾b2，e3音進行反復(fù)，有模進的意味，使旋律顯得更加的扣人心弦；從節(jié)奏上看，該部分剛好是e3音為對稱點的鏡向性節(jié)奏。這種安排，更使該主題顯得極為緊湊，并且耐人尋味。

23小節(jié)（第25-47小節(jié)）的過渡性段落由小提琴承擔(dān)，采用對三連音構(gòu)成的六音動機的連續(xù)模進，八度重疊的和弦分解，八度三連音形式的震音，引入了樂隊的全奏，開始了主題的反復(fù)（第48-72小節(jié)）。樂隊的全奏只原樣采用了主部主題的第一個樂句，隨后用了第一個樂句的尾部材料進行發(fā)展。獨奏小提琴從73小節(jié)開始奏出了一個到副部的連接段落（第73-130小節(jié)）。

譜例2

副部（第133-168小節(jié)）：四樂句樂段，（8+8+9+12）。副部出現(xiàn)在主部的關(guān)系大調(diào)G大調(diào)上，和主部主題沒有強烈的對比。副部主題先由長笛、單簧管以四重奏形式陳述出來，獨奏小提琴用一個長音陪伴，但很快便承擔(dān)樂句2的演奏。樂句2是樂句1的平行樂句，它恬靜、溫存，象一首抒情、明朗的歌曲，把主部主題熱切的情感，納入到富于詩意的冥想之中。素淡的色調(diào)，澄瑩的洶涌，透露出縷縷惆悵。這不是作曲家對暮年的不祥預(yù)兆，而是心靈深處對流年逝水的依戀……主部與副部主題，有人比喻為一對俊俏的姐妹，她們?nèi)菝哺鳟悾郧橄嗤?。作曲家給予她們的那一塊展開部園地里，交替變換身姿，呈現(xiàn)出青春誘人的美。

譜例3

結(jié)束部（第169-209小節(jié)）：副部一結(jié)束，主部主題立即在副部的調(diào)性上出現(xiàn)，結(jié)束部開始。結(jié)束部1用主部主題引入，隨即采用大量的三連音對和弦進行分解，主要旋律發(fā)展手法為反復(fù)和模進。急促的三連音力度逐步加強，且音區(qū)呈現(xiàn)由低到高的趨勢，呼喚著一個戲劇性高潮的到來。展開部在這種情況下出現(xiàn)了。

展開部：（第210-335小節(jié)）

在ff 的很強力度上，銅管樂器奏出長時值的顫音做鋪墊，獨奏小提琴的音區(qū)從極為震撼人心的d4高音上，毫無過渡的直接下降12度，從極高音區(qū)變?yōu)楦咭魠^(qū)的演奏，主部主題的核心材料采用模進，分裂，逐漸過渡到了中央C音上，起到展開部的引入部分（第210-226小節(jié)）作用。基本展開部分（第227-298小節(jié)）先采用呈示部連接部的材料進行展開（第227-238小節(jié)），配器上采用小提琴和樂隊交替演奏旋律部分的一問一答形式；基本展開部分第二塊（第239-258小節(jié)）主要是對主部主題的二度音程因素進行展開，采用的手法是模進，同時，主部主題由樂隊間歇性奏出；基本展開部分第三塊（第259-258小節(jié)），旋律又回到了小提琴聲部。在幾小節(jié)小提琴琶音演奏之后，華彩Solo開始了（第299-335小節(jié)）。關(guān)于華彩樂段的安排，按當(dāng)時的創(chuàng)作習(xí)慣，作曲家不寫出具體的樂譜而留給演奏者自由即興演奏，以此來充分炫耀演奏者的技藝。但門德爾松卻破例親自寫出一個華彩樂段，作為協(xié)奏曲的有機組成部分。作曲家寫作這段音樂時，曾經(jīng)與這部協(xié)奏曲的首演者、著名的小提琴家費迪南·大衛(wèi)（1810—1873年）探討過有關(guān)演奏技巧問題。因此，門德爾松寫出的華彩樂段既保持了作品的抒情風(fēng)格，又充分展現(xiàn)出小提琴四根琴弦上的純熟技巧與感人的藝術(shù)魅力。那令人眩目的弓弦急劇地起落，洶涌的音流歡騰地奔突，在獨奏小提琴的華彩背景中，再現(xiàn)部悄悄到來了。

再現(xiàn)部：（第336-458小節(jié)）

再現(xiàn)部省略了小提琴演奏的主部和到主部反復(fù)的過渡性段落，結(jié)構(gòu)進行了縮減。直接從樂隊完整的演奏主部（（第336小節(jié)）開始，此后，連接部（第352小節(jié)），副部（第377小節(jié)），結(jié)束部（第420小節(jié)）也都依次在主調(diào)上再現(xiàn)。結(jié)構(gòu)上的調(diào)整不大。

尾聲：（第459-527小節(jié)）

尾聲依次采用主部材料（第459小節(jié)），連接部材料（第474小節(jié)），主音持續(xù)上的連接部材料（第481小節(jié)），連接部，主部，小提琴六度和聲音程的六度大跳三者合成材料（第506小節(jié)）寫成。在愈趨激烈和越來越快速度的樂隊全奏中，第一樂章結(jié)束了。

第一樂章最后的結(jié)尾部分，沒有結(jié)束在終止和弦上，大管的一個悠長的音符，曲徑通幽，很自然地延留到了下一個樂章。

第二樂章

很多理論家都把這一樂章看成是一組優(yōu)美的音畫，從他優(yōu)美的旋律，婉轉(zhuǎn)的音調(diào)，綿長的氣息，在我們的眼前，不僅呈現(xiàn)除了一幅優(yōu)美的畫卷，也讓我們觸摸到了作曲家那高貴典雅委婉細膩的詩人氣質(zhì)。

曲式結(jié)構(gòu)圖式二：

復(fù)三首部：（第537-579小節(jié)）

這個樂章的首部由單三部曲式構(gòu)成。單三的第一部分（第537-554小節(jié)）是一個平行擴展的樂段（8+10）。在大管從第一樂章過渡到了第二樂章之后，小提琴奏出了這個優(yōu)美的主題。這個樂段在結(jié)構(gòu)上的安排顯得極為精細，前樂句（第537-544小節(jié)）的內(nèi)部結(jié)構(gòu)為[（2+2）+（1+1+2）]，可以清晰的看出，這個樂句又細分成了兩個樂節(jié)，前樂節(jié)采用了周期性結(jié)構(gòu)，后樂節(jié)采用了綜合性結(jié)構(gòu)。

譜例4

部分理論家和分析家認為，門德爾松的作品膚淺而陳舊，但是從作曲技法上來看，他無疑是一位有著高度嚴謹頭腦的作曲家，他在主題的構(gòu)造上下了很大的功夫，第一樂章主部主題前樂句后半部分（第6-10小節(jié)）的構(gòu)思和本樂章第一個主題前樂句的安排都能看出這一點；單三的中段（（第555-568小節(jié)）是一個綜合性中段（8+5），前一部分是對主題的衍伸性發(fā)展，后一部分則采用了主題前樂句樂節(jié)二的材料，完滿終止在主調(diào)C大調(diào)上，同時開始了單三的第三個部分；單三的第三部分（第568-579小節(jié)）是一個重復(fù)樂句樂段+補充，內(nèi)部結(jié)構(gòu)為4+4+4。

復(fù)三中部：（第580-606小節(jié)）

中部為單二部曲式。A大調(diào)，平行擴展樂段，（4+13）。

譜例5

前樂句（1+1+2）由樂隊演奏，后樂句對四音片斷采用連續(xù)上二度模進（第586小節(jié)），重復(fù)（第587小節(jié)），屬功能的發(fā)揮（第589小節(jié)）等手法進行擴展。單二的中段是發(fā)展中段，只有三小節(jié)，和聲的安排為Ⅶ--，原樣再現(xiàn)樂句一，然后由樂隊繼續(xù)間歇性演奏四音動機，兩小節(jié)從#g2依次半音下行致e2（第605-606小節(jié)），復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部開始了。

再現(xiàn)部：（第607-627小節(jié)）

再現(xiàn)部為縮減再現(xiàn)，省略單三第一部分的樂句一和單三中段的再現(xiàn)。單三第三部分的再現(xiàn)在由于旋律發(fā)展的變化成為了平行樂句樂段。

尾聲：（第627-637小節(jié)）

尾聲主要是一些十六分音符的跑動，建立在主持續(xù)和重復(fù)終止上。

第三樂章

曲式結(jié)構(gòu)圖式三：

引子：（第638-651小節(jié)）

引子被分成了兩個部分，引子1（第638-651小節(jié)）建立在e小調(diào)上，內(nèi)部可以劃分為4+4+6的結(jié)構(gòu)，前兩個部分為平行結(jié)構(gòu)，第三個部分整個建立在了到第三樂章主調(diào)性的屬準備上。引子1可以看作是從第二樂章到第三樂章的過渡性段落。第三樂章真正的引子是從652小節(jié)開始的。引子2采用調(diào)性對置，直接從E大調(diào)上開始，由樂隊奏出的順分性節(jié)奏性和弦和小提琴的單聲部旋律一問一答，小提琴奏出的片斷預(yù)示著主部主題的到來，在四次這種片斷之后，開始了歡快輕巧的呈示部的主部主題。

呈示部：（第660-740小節(jié)）

主部（第660-676小節(jié)）：三樂句樂段，（4+4+9）。

譜例6

這一主題輕盈、飄逸，充滿著青春的活力，在獨奏小提琴的弓弦上變幻著調(diào)性，旋風(fēng)般奔瀉出一串串十六分音符，采用清脆的斷奏弓法等演奏技法，聲音生動而有力 ，營造出燦爛光輝的效果。

連接部（第677-705小節(jié)）采用類似主部主題反復(fù)的手法寫成，其中小提琴和樂隊對主部主題進行了交替的變奏。

副部（第706-732小節(jié)）：四樂句樂段，（4+4+4+14）。

譜例7

副部出現(xiàn)在主部的屬方向大調(diào)B大調(diào)上。先由樂隊奏出一個四小節(jié)樂句，接著原樣反復(fù)一次，然后小提琴接過這個旋律繼續(xù)發(fā)展（第714小節(jié)）。

結(jié)束部（第732-740小節(jié)）在很弱的力度上，進行快速的十六分音符的跑動，并且采用模進手法連續(xù)進行音階模進。在741小節(jié)，悄無聲息的進到展開部的引入部分。

展開部：（第741-783小節(jié)）

展開部的引入部分和呈示部的結(jié)束部銜接得很緊密，繼續(xù)延用了快速的十六分音符跑動的寫法。

基本展開部可以分為三塊，展開部1采用主部的材料進行展開；展開部2（第758小節(jié)）小提琴聲部采用副部的抒情音調(diào)，樂隊采用主部的材料展開，形成對比復(fù)調(diào)因素，在這個片斷中，樂隊的寫法主要是重復(fù)和模進；展開部3（第768小節(jié)）小提琴聲部采用主部的材料，樂隊采用副部的材料進行展開。六小節(jié)（第778-783小節(jié)）屬準備段落進到再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部：（第784-831小節(jié)）

再現(xiàn)部省略了連接部的再現(xiàn)，主部，副部，結(jié)束部都在主調(diào)上進行了再現(xiàn)，沒有大的變化。

尾聲：（第832-885小節(jié)）

尾聲依次采用主部材料（第832-848小節(jié)），副部材料（第849-885小節(jié)）寫成，在氣勢輝煌的樂隊齊奏中，小提琴聲部穩(wěn)穩(wěn)的停在了長時值的主音上，從而結(jié)束了這個篇幅宏大，音響精湛的樂章。

門德爾松一生為小提琴寫了二首協(xié)奏曲。少年時代曾經(jīng)創(chuàng)作完成《d小調(diào)協(xié)奏曲》，本文分析的《e小調(diào)協(xié)奏曲》是他早年構(gòu)思，直至暮年才得以創(chuàng)作和完成的佳作。這首小提琴協(xié)奏曲的產(chǎn)生是浪漫主義時期器樂創(chuàng)作的一件大事，它為豐富現(xiàn)代小提琴演奏的輝煌技巧起著重要的作用，也為后世奉獻了一部精美的協(xié) 奏曲精品。

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