近五年《The Great Gatsby》臺灣譯本副文本比較研究

（中南財經政法大學，湖北 武漢 430073）

【摘要】：《The Great Gatsby》出自美國作家F.斯科特·菲茨杰拉德（F. Scott Fitzgerald）之手，小說講述的是出身貧寒的蓋茨比歷盡艱辛不擇手段地攫取財富，最終從一個窮光蛋變成了世人心目中“了不起”的大富豪，但是卻苦苦追求初戀時由于貧窮而失去情人的故事。故事重現了美國20世紀“爵士樂時代”的社會現實，揭示了“美國夢”的誘惑和破滅。本書自1925年面世以來，兩岸三地翻譯版本絡繹不絕。據不完全統計，截至2017年1月，中國大陸翻譯版本高達142冊，臺灣地區有10余本，受到了廣泛關注，但翻譯版本的副文本卻各有差異。副文本是正文本的輔助內容。熱奈特認為，副文本是通往正文本的“門檻”，是對正文本內容的引導，是對原文意義的“呈現”。本文將對近五年來臺灣地區的四冊翻譯版本（2012-2017）之副文本中的封面設計、封面文案與序言進行研究，旨在于發現出版社用于吸引讀者購買該譯本的方法，并對出版社今后再版譯本提出意見和建議。

【關鍵詞】：The Great Gatsby；副文本；翻譯

1.0熱奈特的“副文本”理論

20世紀70年代，法國文論家杰拉德﹒熱奈特（Gérard Genette）提出“副文本”的概念。“副文本”指的是“在正文本和讀者之間起這協調作用的、用于展示作品的一切言語和非言語的材料”（the verbal or other materials （prefaces， postfaces， titles， dedications， illustrations） and a number of other in-between phenomena that mediate between the text and the reader and serve to “present” the work）（Gentte， 1997：1）。熱奈特將副文本分為：（1） 邊緣或書內副文本（peritext），包括作者姓名、主標題、副標題、出版信息、前言、后記、致謝、獻詞； （2）外副文本（epitext），包括外在于整書成品的、由作者與出版者為讀者提供的關于該書的相關信息，大多是對作者的訪談，或作者提供的日記等（Genette，1997：5）。

副文本有以下特點：第一，副文本圍繞并伴隨著正文本，補充甚至強化正文本。第二，副文本形式多樣。第三，副文本的功能是呈現正文本，使其以圖書的樣式存在，促進圖書的接受 和消費，它協調的是正文本和讀者之間的關系。總體來說，副文本指的是圍繞在作品周圍，強化作品，并確保它以某種形式得以呈現、被接受和消費的各種語言和非語言的伴隨形式。

2.0四部譯本的副文本探究

從配色角度，可以看出，除新經典版本外，所有出版物均以深色印刷，烘托出陰沉的故事氣氛。尤其是好讀版，陰云籠罩著城市，暗示著“美國夢”的幻滅以及故事的不幸結局。遠景版采用了2013年萊昂納多·迪卡普里奧飾演的蓋茨比劇照，流金的色彩無意間提升了這部小說的地位，此外這個譯本是限量電影書封版，借著名聲大噪的電影上映，該翻譯版本榮登遠景出版社2013年度銷售冠軍。

從封面文案看，這四冊也有所不同。新經典版與遠景版使用了村上春樹的推薦詞，第二個版本雖提到村上春樹，但也只是一筆帶過。眾所周知，村上春樹是日本現代杰出小說家，他表示自己的寫作受到了菲茨杰拉德的深遠影響，因此他的推薦詞對于決定讀者是否購買該譯本是極為有效的。讀者自然想一探究竟，這本書到底是有什么魔力，才會讓村上春樹有如此高的評價。

值得一提的是，新經典版采用了菲茨杰拉德本人的獻詞，相比于后兩個版本對主題的提煉，作者本人的獻詞能有效吸引讀者。正如封面所言，這個翻譯版本在文末收錄了村上春樹的獨家專文作為后記，題為《身為翻譯家，身為小說家》。作者獻詞再加上村上春樹的助力，新經典版譯本脫穎而出。如出一轍的是商周版，即第三個版本，這里指出了這個版本是臺大知名教授曾麗玲指導的，具有權威性。由此可見，譯本的面市緊憑內容是遠遠不夠的，還要有足夠吸引讀者的地方，才能有個好銷量。相比之下，好讀版和上周版雖然都使用了“最”的字眼，意在指出譯本的意義。然而，較之作者的獻詞和村上春樹的推薦語，這樣簡單的結論顯得極其單薄，不能讓讀者輕易信服，從而引發購買行為。

除了封面，每冊譯本的序言也值得研究。經過比較，遠景版采用了編輯部和作者本人的序言，二者結合。新經典版序言由出版社編輯部執筆，其中從《The Great Gatsby》的翻譯歷史出發，介紹了小說的故事梗概以及村上春樹的推薦意見。編輯部還將作者的生平年表與美國的大事年表進行對應，分為了三個階段，每個階段濃縮成一句經典。菲茨杰拉德寫作的歷史背景和寫作意圖可見一斑。好讀出版社邀請了交通大學外文系特聘教授馮品佳以《逆流而上》為題作序，他從故事的內容和敘事角度介紹了這個故事的可讀性，但是缺乏從翻譯角度的評價和推薦，顯然，如果將這個序言搬到其他譯本上，仍然適用，因此，

二者的結合度并不高，不能達到有效推薦的效果。商周出版社邀請了臺灣大學外文系教授曾麗玲作序，曾教授從《The Great Gatsby》的文壇地位開始講起，但整個序言的落腳點還是在于這個故事的內容上，并無翻譯版本的分析和比較。然而，遠景版本與前三個版本完全不同。國立臺灣師范大學翻譯學研究所所長賴慈蕓從臺灣的翻譯概況出發，尤其講到了翻譯戒嚴這個特殊時期對臺灣文學的影響，讓讀者在歷史的角度理解了臺灣文學的翻譯現狀；其次，她指出了一個翻譯策略，即透明譯法，指的是流暢的譯法，亦即適用平鋪直敘的句型、當代修辭，并避免涉及復雜的多義詞語。套用美國翻譯理論家韋努蒂的說法，譯者使用透明譯法便遁入無形，隱而不現，宛若以自己的語言重寫了原文，抹除原作的語言和文化差異，緊縮了讀者的讀者自由詮釋的空間，這種所謂的通順譯法制造一種清晰透明的假象，令讀者察覺不到翻譯的中介，以為自己心領神會，是真真切切的作者之聲；最后她回到序言的初衷，將汪芃版本的譯法與自己推薦的透明譯法相結合，極力推薦讀者閱讀該書。她說：“我們希望借著這套譯本，為翻譯發聲、讓大家理直氣壯地讀中文版本；也讓臺灣的學生及各年齡層的讀者，有機會以符合我們時代需求的中文，好好閱讀師姐文學的全譯本，種下美好的種子。”讀完序言，讀者不僅能了解臺灣文學翻譯的歷史，還能明白這冊譯本的翻譯方法，及這部譯本對于臺灣文學的意義，實屬佳作。

3.0 結論

本文從封面設計、封面文案與序言的角度分析了近五年《The Great Gatsby》的四部譯本。可以看出，封面背景從傳統的作者肖像和風景到逐漸被電影劇照取代，特別是電影上映受到關注以后。譯本的文案大多采用了村上春樹的推薦詞，以此彰顯此書的知名度和地位。譯本的序言中，部分由編輯部撰寫，其他人由臺灣知名教授執筆，而譯者汪芃卻親自為書作序。從序言內容來說，大多還是將重點放在小說故事的情節上，只有賴慈蕓的版本是從翻譯角度出發。由此可見，每冊譯本既有可以借鑒的維度，更有可提升的空間。作者認為，四部譯本中，尤遠景版本之副文本最為恰當，但仍然可以借力村上春樹的評價。但本書的結論理應從四部譯本的銷售量出發，從數據的角度論證副文本對于譯本的效用，可苦于出版社不能將銷售量公之于眾，因此本文在結論方面尚有所欠缺。

參考文獻：

[1]Genette， Gerard. Paratexts—Thresholds of Interpretation [M]. Cambridge： Cambridge University Press， 1997

[2]蔡志全. （2016）. 熱奈特副文本理論在文學研究中的現狀述評.玉林師范學院學報（1）， 89-95.

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