談印象主義之父

【摘要】： 印象主義畫派是19世紀后半期西方重要的繪畫藝術流派。莫奈是印象主義最杰出的代表，對印象主義的發展做出了杰出貢獻，被譽為“印象主義之父”。

【關鍵詞】：莫奈；印象派；光與色；繪畫

一、從莫奈的成長到印象派的誕生

1.1學習生活

莫奈是巴黎人，生于1840年，父親是個小雜貨批發商，五歲時父親就帶他移居到法國西北部的著名港口城市勒阿弗爾。

1863年底，，由于許多畫家在巴黎沙龍畫展中落選，拿破侖三世下令搞了個“落選者沙龍”，馬奈展出的一幅就是《草地午餐》。莫奈他們去看了這個沙龍，《草地午餐》給了他很大的震動，后來，他依據馬奈的《草地午餐》創作了同名畫作《草地午餐》，比起馬奈的《草地午餐》來，它對野外光線的把握更好，得到了同行們的稱贊。

1.2將目光投向光

1867年，莫奈完成了《花園中的女人》，這也許是第一幅莫奈盡情表現自己特色的作品。畫面描繪的是四個女人在一個花園里的情形，畫上有幾個地方頗引人注目，首先是四個女人的衣服，看得出來畫家在這里刻意將這四個人的衣服區分開來，她們都是整齊的長裙，式樣一致，但顏色迥異：前面一個是純白的，綴著花邊，她后面湊在一起的兩個一個是藍色條紋的，另一個是純黃色的，摘花得那個則是白底上綴著許多點點。

其次是對光線的重視。我們看到畫面上那強烈的陽光分明地落在地上，落在女人們的衣裙上，簡直使看畫的人都感覺到有些刺目呢！莫奈對這幅畫相當滿意，提交給當年的沙龍，但又遭到拒絕，拒絕的理由是畫中的人物缺少質感，不夠確切。進不了沙龍，莫奈就將這幅畫送到了一家櫥窗里展出，馬奈發現了這幅畫，覺得同自己的風格相近，甚至連名字都與自己很相像，很是好奇，于是請人將莫奈帶到他的畫室來，兩人自此成為良友。

1.3苦難的生活

1870年，普法戰爭爆發了，法國大敗，巴黎一片混亂，莫奈帶著妻小跑到了荷蘭的阿姆斯特丹，后來又跑到了英國，描繪了一番倫敦著名的霧，這些霧讓他學會了描繪彌漫在霧氣中的散光的方法。正是在倫敦，他遇到了法國藝術品投資人丟朗-呂厄，他買下了莫奈的一些畫，使莫奈絕處逢生。丟朗在某種程度上是整個印象派的救命恩人，莫奈、梅諾阿、畢沙羅、德加等印象派大家都曾得到過他的幫助。

1871年，莫奈回到了巴黎，第二年，他完成了《日出 印象》。《日出 印象》稱得上是印象派的開山之作，甚至也是迄今為止最杰出、最具代表的性的印象派作品，也是整個西方藝術史上的屈指可數的佳作之一。《日出 印象》是一幅小畫，寬0.63米，高0.48米，但卻令西方的繪畫藝術邁出了一大步。畫面乍一看，只給人一個模糊的印象，只有紅色的太陽醒目地高懸在天空，其他的景物都是朦朧的。但這模糊的印象同時又是強烈的，有一種強烈的整體感，《日出 印象》上模糊的輪廓有如霧里看花，而透過晃動的水面看水中的倒影，更給人一種如夢似幻的感覺。

1.4印象派的誕生

印象派也許是西方藝術史上唯一一個有具體誕生日期的藝術流派，它的誕生日是1874年4月25日。

莫奈、雷諾阿、畢沙羅等一批志同道合的畫家已經畫出了大量獨具特色的作品，但他們并沒有一個統一的流派名稱。經過一番籌備，這年3月25日，畫展在巴黎卡普新大街借用一個攝影師的工作室里舉行了，參展的有莫奈、雷諾阿、畢沙羅等志同道合的朋友，他們也曾竭力想叫馬奈參加，但馬奈拒絕了，他根本無意脫離主流，去與這些被沙龍拋棄的家伙為伍。展會持續了一個月，畫展的效果有喜有憂，喜的是來參觀人數非常多，入場費很多，憂的是這些來的人似乎不是來買畫，而是看稀奇，并報之以嘲笑。不久報紙就登了連篇的文章，大部分都是將他們的作品貶的一文不值。

1876年，在丟朗-呂厄的幫助下，他們又搞了一次印象派作品的展覽會，這一次又一再失敗，但并沒有讓莫奈氣餒，下一年他再與印象派的朋友們搞了一次畫展，只是人數又少了一些，再一次遭到新聞界和大眾輿論的嘲笑攻擊，印象派似乎成了全巴黎的笑柄。即使在這種窘迫困苦下，莫奈依然在創作。

1.5法蘭西的榮耀

莫奈一生畫過的睡蓮數不勝數，現在留存下來的也很多。這些睡蓮畫大概分成兩類，一類是獨立的畫作，另一類則是連作。后一類，即睡蓮的連作，堪稱莫奈一生創作的巔峰。

1914年，第一次世界大戰爆發了，已經74歲的莫奈用不著上戰場，這一年，他接到了法國政府的一個大訂單，畫睡蓮的大型組畫。一個年過古稀的老人家要完成如此巨大的畫作不用說非常非常難，何況他現在的身體已經相當虛弱了，白內障使他的視力越來越差。但他仍能憑感覺畫并且畫得非常好。

法國在第一次世家大戰中早已取得勝利，法蘭西成了戰勝國。而莫奈也在藝術方面成了法蘭西的榮耀。莫奈逝世于1926年12月5日，享年86歲，臨終前他把《睡蓮》獻給了國家。

二、莫奈對印象派的影響

同為印象主義大師的馬奈，比莫奈年長近十歲，歷史上把他稱作是印象主義的創始人，而真正把印象主義確立和名揚的當屬莫奈，他獨特的有別于傳統繪畫的技法和理念為現代藝術的形成指引了方向。印象主義不受教條的理論束縛，忽略局部與細節的塑造，體現出一種大效果大情感。在印象派畫家們眼里，一棵樹和一片森林是一樣的，他們關注的是主體事物之間和主體事物與環境之間的光和色的層次關系，表現出來的是具有空間意識的整體大相，粗狂的筆法、富有張力的形體、和諧的色彩關系、獨特視角的大自然景象等等都體現了作品非凡的生命力和畫家強烈的情感思想。印象主義的出現猶如橫空鋪路，它突破了學院派、震痛了傳統的官方藝術程式，為歐洲美術歷史打開了黎明之門，為以后抽象派、立體派、表現主義的形成，為世界油畫藝術留下了寶貴的財富。

三、莫奈的藝術精神永存

19 世紀中期以來，印象主義畫派是第一個反古揚名的畫派，在攝影的出現而沖擊繪畫的關鍵時刻，莫奈出現了，他富有天才的非凡創造力，敢于從光線與色彩的相互關系中發現前人從未發現的現象，他把全部生命注意力都集中在藝術創新上，利用光、色和互補原理表現風景色彩繪畫，把世間物象的形體從傳統繪畫法則因素中抽象出來，并做到了不可攀登的藝術高度。大批的人學習莫奈，學習他的印象主義藝術，學習他的人生。如果說莫奈的光是藝術渴求者的生命之光，那么莫奈的色彩是藝術家勤奮創作的具有永恒生命力的色彩。

參考文獻：

[1]戴維·史彭斯.《莫奈：印象派》[M].長春出版社 2001

[2]張堅《馬奈、莫奈、雷諾阿》.暨南大學出版社 2002

[3]張延風.法國現代美術[M].南寧：廣西師范大學出版社，2004.

[4]何政廣.莫奈：印象派繪畫大師[M].石家莊：河北教育出版社，2008.

[5]矯振明.《克勞特·莫奈》[M].吉林美術出版社 2009