室外演出時(shí)的器材選配與調(diào)音技巧

【摘要】：室外演出的環(huán)境較為嘈雜，因而在器材的選配上需要更為合理，才能夠確保演奏效果。除此之外，在樂器的調(diào)音技巧方面，需要與實(shí)際的表演相結(jié)合，以此來獲得更為優(yōu)秀的演出效果。本文就對室外演出時(shí)的器材選配與調(diào)音技巧進(jìn)行分析，以此來得出結(jié)論。

【關(guān)鍵詞】：室外演出；器材選配；調(diào)音技巧

在室外的表演中，以樂隊(duì)的方式進(jìn)行民樂的演奏，因而對于民樂的器材而言，需要能夠有合理的搭配和出色的調(diào)音技巧，才能夠獲得更為優(yōu)秀的藝術(shù)效果。不同的器材搭配和調(diào)音方式，所產(chǎn)生的表演效果是有所差距的。雖然樂隊(duì)的人數(shù)不多，但是在樂器的組合上卻較為多樣，這也是開展本次研究的根本原因。

一、室外演出時(shí)的器材選配分析

（一）展現(xiàn)出足夠的個(gè)性特點(diǎn)

我國的民樂表演中所涉及的樂器多種多樣，如今更是結(jié)合了很多西方的樂器。因而在室外演奏的器材上，所選擇的器材一定要能夠展現(xiàn)出足夠的個(gè)性特點(diǎn)。以三弦、琵琶、二胡、板胡為例，皮膜振動(dòng)和銅板振動(dòng)的差異較為明顯。很多器材的發(fā)音器也有所差別，以吹管樂器為例，嗩吶有簧而笛子無簧。器材的演奏方法也有所不同，揚(yáng)琴以敲擊發(fā)音，琵琶則以彈撥發(fā)音。蕭是以豎直的方式吹奏，笛子則是以橫吹的方式。這些在外形和使用等方面的差異，也就意味著在室外表演中的選擇有了基礎(chǔ)的方向。我國民樂的器材有著自身的獨(dú)特性，但是缺少了與西洋樂器的融合性，并且器材的搭配越多，所出現(xiàn)的問題也會(huì)更為頻繁。對于樂隊(duì)在室外的演出而言，首先需要選擇主要的表演器材，結(jié)合具體的表演曲目，選擇以哪種樂器作為核心，之后再開始其他器材的選配。

（二）弄清各器材的旋律風(fēng)格

我國的民族樂器旋律風(fēng)格的發(fā)展都是朝著更高的境界前行，以琵琶的發(fā)展為例，已經(jīng)從開始的四相發(fā)展成為如今的六相二十五品。在演奏方面也從開始的手持彈奏轉(zhuǎn)變?yōu)榱耸种笍椬啵⑶以谘葑嗟募挤ㄉ喜粩鄤?chuàng)新。這些變化是因?yàn)榕玫男娠L(fēng)格在不斷豐富，朝著更廣音域、更豐富的技法不斷前行。在當(dāng)前的民樂演奏中，旋律風(fēng)格已經(jīng)成為重要的影響因素，對于室外演出的器材選配來說，一定要清楚各器材的旋律風(fēng)格，才能夠讓各個(gè)器材的特點(diǎn)得以充分發(fā)揮。以古箏、揚(yáng)琴、琵琶三種樂器的合奏為例，在表演的過程中雖然仍舊是各自發(fā)揮特點(diǎn)，時(shí)而碰撞，時(shí)而分離，但是在不同的演奏中的所展現(xiàn)出的相同風(fēng)格是彼此呼應(yīng)的，這樣的演奏所產(chǎn)生的音響效果會(huì)更為多彩多樣，進(jìn)而讓聽眾感受到了趣味橫生。

（三）器材的選配在精不在多

有的樂隊(duì)在室外表演中巴不得拿上所有的器材，尤其那些體型龐大的器材，一些演奏者認(rèn)為這些大體積的器材發(fā)出來的聲音更為宏亮，在室外演出中的效果會(huì)更為優(yōu)秀。但是事實(shí)上并非如此，對于不同類型的室外演出來說，一定有一個(gè)既定的核心，這也是室外演出同樣也能多姿多彩的關(guān)鍵所在。我國民族樂器的數(shù)量都數(shù)不甚數(shù)，再加上當(dāng)前西方樂器的涌入，好幾百種的樂器要想全部使用在表演之中，對于室外表演來說并不現(xiàn)實(shí)。但與此同時(shí)，這些多種多樣的器材也為樂隊(duì)的表演提供了更多的可能，讓樂隊(duì)器材的選配形式更為多樣，能夠很好地滿足聽眾的聽覺需求。對于器材的選配而言，配合精密永遠(yuǎn)比數(shù)量更占優(yōu)勢。民樂的表演過程中，本身就注重音樂韻味的展現(xiàn)，韻味的展現(xiàn)則需要演奏者在器材的使用過程中有即興表演的行為，以此來到達(dá)這一全新的境界。對于器材的選配而言，需要多次的實(shí)踐，才能夠讓表演器材的選配更為巧妙。

（四）鋼琴與二胡的配合

鋼琴與二胡的差異巨大，不論是外形還是演奏風(fēng)格上，但是在當(dāng)前很多的室外表演中，兩者的配合在不斷增多。鋼琴獨(dú)奏所展現(xiàn)的音樂激情十足，二胡的加入?yún)s往往能夠讓二胡成為主角，此時(shí)鋼琴也是背景音中不可缺少的樂器。二胡沒有鋼琴那般的雍容大氣，沒有嗩吶的音響直接，但是二胡的樂器生命力是最為頑強(qiáng)的，在任何場合二胡的存在都具有自身的獨(dú)特性，其音樂的真實(shí)感讓人感動(dòng)。所以在進(jìn)行器材的選配過程中，需要注重鋼琴與二胡的搭配，因?yàn)檫@兩者所呈現(xiàn)的藝術(shù)魅力已經(jīng)有所體現(xiàn)，并且很受聽眾的喜愛。

二、室外演出時(shí)的調(diào)音技巧分析

調(diào)音技巧一是對聲音信號中各頻率成分比例和相關(guān)動(dòng)態(tài)的調(diào)整，以此來使得聲音質(zhì)感更足、更為真實(shí)；二是對聲音進(jìn)行處理和美化，讓聲音的感染力更為充足。本部分就對室外演出時(shí)的調(diào)音技巧進(jìn)行分析，并得出相關(guān)結(jié)論。

（一）混響時(shí)間的調(diào)節(jié)

混響時(shí)間對于余音長短、聲音色彩及清晰度等均有較大的影響，當(dāng)?shù)鸵魳菲髟谘葑嘀校梢詫⒒祉懙臅r(shí)間減短，以此來使得音樂的清晰度得以提升。當(dāng)高音樂器進(jìn)行演奏時(shí)，可以將混響時(shí)間增長，以此來使得音樂的色彩更為充足。對于室外表演而言，面對的環(huán)境較為復(fù)雜，所以音響師需要在較短的時(shí)間內(nèi)做出判斷，之后選擇一個(gè)相對更為適合的混響時(shí)間。

（二）直達(dá)聲與混合聲分量的比例調(diào)節(jié)

在室外演出中完全采取直接聲沒有混合聲的輸出，會(huì)使得演奏的聲音沒有改善和美化效果在，這樣的調(diào)音方式只適用于開會(huì)時(shí)候。所以在室外演出中應(yīng)該適當(dāng)加大混響聲的比例，以此來對自然發(fā)生的混沌聲進(jìn)行模擬，讓所傳播的聲音更為豐富飽滿，來讓在場的聽眾感受到聲音的立體效果。同樣如果完全采取混合聲而沒有直達(dá)聲，這會(huì)使得聲音出現(xiàn)嚴(yán)重失真的情況，這樣勢必會(huì)導(dǎo)致整個(gè)演出的失敗。因而在正常的室外演出中，最好將旋轉(zhuǎn)按鈕擰到中間的位置，讓直達(dá)聲和混合聲分量比例保持相同，這樣所產(chǎn)生的演出效果往往更出色。

（三）音樂音調(diào)的調(diào)節(jié)

在室外表演中的音樂音調(diào)調(diào)節(jié)，需要按照實(shí)際的情況進(jìn)行。對于不同的樂器要進(jìn)行不同的調(diào)節(jié)，核心樂器的分量要更重，輔助樂器的分量雖小但不能沒有展現(xiàn)。對于調(diào)音設(shè)備的操作上，不宜將音量放得過大，放到適中的位置，讓樂隊(duì)的演奏情緒得以更為充分的表達(dá)。對于音調(diào)的控制，首先應(yīng)該放在中間位置，不升不降，讓音樂的高低音轉(zhuǎn)換更為容易。調(diào)音是的藝術(shù)性十分突出，對于調(diào)音者來說需要有很出色的樂感以及豐富的經(jīng)驗(yàn)，在現(xiàn)場才能夠及時(shí)的做出反應(yīng)，讓所調(diào)出來的聲音被大眾所接受和認(rèn)可。

三、結(jié)論

對于室外演出而言，不論是器材的選配，還是調(diào)音技巧的使用，最終的目的就是讓觀眾對于演出的作品足夠滿意，不至于讓演出發(fā)出的聲音成為噪音。就器材的選配而言，需要結(jié)合實(shí)際的演奏曲目和環(huán)境，選擇對應(yīng)的器材進(jìn)行搭配。當(dāng)然鋼琴與二胡的搭配十分獨(dú)特，建議在室外演出中可以多多嘗試。在調(diào)音技巧的使用方面，需要結(jié)合室外的實(shí)際情況，包括觀眾人數(shù)、聲音反饋等信息，選擇更為合適的調(diào)音方式，讓觀眾所聽到的音樂更為美妙、真實(shí)。上述的一切都需要在不斷的實(shí)踐中進(jìn)行，對于樂隊(duì)的室外表演來說，一定要在每次的表演后都總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，對不足進(jìn)行及時(shí)的改進(jìn)，這樣才能夠讓之后的演奏更為出色。

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