湖上何處，煙雨花滿

【摘要】：《花間集》是由后蜀趙崇祚編輯的一部詞集，也是漢族文學(xué)史上的第一部文人詞選集，本書收錄了18位花間詞派詩人共五百首經(jīng)典作品。這其中包括了由花間派主要代表溫庭筠、韋莊在內(nèi)的六位詞人所創(chuàng)作的十七首《河傳》，分而為溫庭筠三首、韋莊三首、張泌二首、顧夐三首、孫光憲四首、李珣二首。詞人雖同屬一派，然而詞人的個(gè)人風(fēng)格十分明顯，比如溫韋二人同是描繪女子形象都一個(gè)秾艷、細(xì)密、婉約、含蓄見長，“密而隱” ， 一個(gè)則清麗、疏朗、率直、明快取勝，“疏而顯”。那么六人之間的比較個(gè)人風(fēng)格的差異也就理應(yīng)更大。眾人對(duì)于此曲牌的發(fā)揮則不盡相同，在題材內(nèi)容等上都有自己的選擇。有人借古諷今，曲徑通幽；有人傷春惜景，賞花賞人；有人寫的是長亭渡口，送君水遠(yuǎn)；亦有花間詞派最擅長的思婦閨怨詞。

【關(guān)鍵詞】：《花間集》，《河傳》，花間詞派

根據(jù)龍榆生先生《唐宋詞格律》所述“《碧雞漫志》卷四引《脞說》云：《水調(diào)河傳》，煬帝將幸江都時(shí)所制，聲韻悲切。《漫志》又稱：《河傳》唐詞，存者二。其一屬南呂宮，凡前段平韻，后仄韻。其一乃今《怨王孫》曲，屬無射宮。以此知煬帝所制《河傳》，不傳已久。”[1]煬帝所制《河傳》雖不傳，但與后世《河傳》頗有淵源，《花間集》中所收此曲牌，即有述隋帝之事懷古諷今者。另言唐詞《河傳》有兩種存世，這在《花間集》中亦有體現(xiàn)，三首韋詞皆為五十五字，三首溫詞則皆為五十四字。下文便主要通過題材內(nèi)容與體裁格律來對(duì)這十七首《河傳》進(jìn)行歸類與分析。

體裁格律，大同小異

在《唐宋詩詞格律》中，《河傳》被分在第三類—平仄韻轉(zhuǎn)換格，也就是前后所押韻腳分屬平仄。“可由唐宋人所作令詞，句豆韻腳，極不一致。但前后兩片皆前仄韻，后平韻，平仄互換，則大抵相同。茲選兩格：一為五十五字，前片四仄韻，三平韻，后片三仄韻，兩平韻。一為五十四字，前片四仄韻，三平韻，后片三仄韻，四平韻。”[1]由此大致可把十七首詞分為兩格：一、韋莊三首《何處》、《春晚》、《錦浦》；李珣二首《去去》、《春暮》共五首屬于《何傳》格一，二、溫庭筠三首《江畔》、《湖上》、《同伴》；張泌兩首《渺莽云水》、《紅杏》；顧夐三首《燕飏》、《曲檻》、《棹舉》；孫光憲四首《太平天子》、《柳拖金縷》、《花落》、《風(fēng)飐》共十二首屬于格二。

首先來看格一。格一只有兩人采用，但兩人之間仍有差別，主要體現(xiàn)在句讀和韻腳數(shù)上，這也是格一和格二的最大區(qū)別。先看李珣的《春暮》：“春暮！微雨，送君南浦，愁斂雙蛾！落花深處，啼鳥似逐離歌！粉檀珠淚和。臨流更把同心結(jié)！情哽咽，后會(huì)何時(shí)節(jié)，不堪回首！相望已隔汀洲！櫓聲幽。”[2]斷句大體為為2244465 735553；再看韋莊的《何處》：“何處！煙雨，隋堤春暮，柳色蔥蘢！畫橈金縷，翠旗高磜香風(fēng)！水光融。青娥殿腳春妝媚！輕云里！綽約司花妓，江都宮闕 ！清淮月映迷樓！古今愁。”[3]斷句為2244463 735463。可以看出兩首詞大體上停頓較為規(guī)律和諧，讀起來婉轉(zhuǎn)流利，但韋莊的詞的句讀變化明顯更多。再看格二，格二的變體更多，每個(gè)詞人之間的句讀皆不相同，而且除了溫庭筠三首詞皆用同一句讀外，其余詞人至少有兩種變體，甚至孫光憲所作四首《何傳》句讀皆不相同。但格二詞最大的特點(diǎn)是下闋基本保持不變，所有變化中最顯著是在上闋尤其是開頭處。其實(shí)從題目就能看出來，張泌的《渺莽云水》和孫光憲的《太平天子》、《柳拖金縷》這三首把開頭兩句之間的停頓略去了。由兩字兩句變?yōu)樗淖忠痪洌c同為四字的后一句相連。總而言之，兩格相同之處為皆上闋押仄韻下闋押平韻，不同處則在與句讀和韻腳數(shù)。

題材內(nèi)容，繁復(fù)多彩

從題材內(nèi)容上來歸類這十七首《河傳》可大致分為六類，其中閨怨詞五首溫庭筠《湖上》、《同伴》、韋莊《錦浦》、顧夐《燕飏》、孫光憲《花落》；寫景詞四首韋莊《春晚》、孫光憲《風(fēng)飐》、張泌《紅杏》、顧夐《曲檻》；懷古詞三首韋莊《何處》、孫光憲《太平天子》、《柳拖金縷》；送別詞二首張泌《渺莽云水》、李珣、《春暮》；羈旅詞二首顧夐《棹舉》李珣《去去》；懷春詞一首溫庭筠《江畔》。其中閨怨詞以溫韋二人為兩大代表，溫庭筠被稱為“花間派鼻祖”，后世人多效仿與他。他的詞大都秾艷香軟，含蓄隱秘。以他的《湖上》為例：“湖上！閑望。雨蕭蕭！煙浦花橋路遙，謝娘翠蛾愁不消！終朝！夢(mèng)魂迷晚潮。蕩子天涯歸棹遠(yuǎn)！春已晚！鶯語空腸斷。若耶溪！溪水西！柳堤，不聞郎馬嘶。”[4]全詞寫一女子睹物思人，游春賞景反而更添愁緒。上闋開頭“閑望”點(diǎn)題，煙雨蒙蒙，花橋路遙，融情于景；下闋寫她苦苦懷人之情，望不見，聽不著，等不來。全篇愁怨之中見深情，情致格外纏綿。而韋莊則擅用白描，清新流暢，表達(dá)直白。以他的《錦浦》為例：“錦浦！春女！繡衣金縷，霧薄云輕！花深柳暗！時(shí)節(jié)正是清明，雨初晴。玉鞭魂斷煙霞路！鶯鶯語！一望巫山雨，香塵隱映！遙見翠檻紅樓，黛眉愁。”[5]此詞寫了作者因見到一錦江春游女子而觸發(fā)的愁情。韋莊羈留于蜀地，思鄉(xiāng)心切，固借描繪蜀地蜀人而抒發(fā)。上片描述女子“繡衣金縷”，又有云霧花柳在側(cè)，形象清麗。下片則直抒胸臆而起，眼前景皆樂事，然而女子卻高興不起來，“黛眉愁。”隨著主人公幻想而出的“翠檻紅樓”更是將離情別緒在虛實(shí)結(jié)合中形成了鮮明對(duì)比，更添感染力。

其懷古詞則皆由著《河傳》與隋帝《水調(diào)河傳》的淵源而借隋煬帝的故實(shí)發(fā)盛衰之嘆。其中尤以孫光憲的《太平天子》、《柳拖金縷》兩首為翹楚。兩首較其他花間詞的格局更大，例如“疏河千里！如花殿腳三千女”等句，而且詞對(duì)煬帝荒淫無度的行為進(jìn)行了揭露和諷刺，在《花間集》中，可以稱得上是思想性較好的作品。其寫景詞則又可分為兩類，一是惜春傷時(shí)的，如張泌《紅杏》、顧夐《曲檻》中“惜韶光！斷腸”等句，二是上下兩闋分別寫美景和贊美人的，如韋莊《春晚》、孫光憲《風(fēng)飐》中“木蘭舟上，何處吳娃越艷：藕花紅照臉”等句。

換一個(gè)角度思考，這六類題材可以總結(jié)為兩種詞，一種即富于花間派特色的閨音詞，一種則為非閨音詞。從數(shù)量上來看，雖然“男子而作閨音”（田同之《西圃詞說.·詩詞之辨》）之詞過半，但也有不容忽視的懷古、羈旅等詞作。這六人是《花間集》所選十八人之三分之一，而且十七首詞作亦占了集子的一部分，由此而看《花間集》的看來花間詞派雖然受社會(huì)時(shí)代背景所限但有一定的局限性，雖然詞風(fēng)艷麗香軟，但絕不是要一棍子打倒的“靡靡之音”。花間詞派是當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史階段下文學(xué)的特定產(chǎn)物，也是詞的一個(gè)既定發(fā)展階段。當(dāng)我們通過辯證的眼光來看花間詞時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他在擁有歷來文人所詬病的缺點(diǎn)的同時(shí)，也有著獨(dú)一無二的芳華。

注釋：

[1]龍榆生.唐宋詞格律[M].上海古籍出版社，2010.211.

[2]趙崇祚.花間集全譯[M].貴州：貴州人民出版社，1997.756.

[3]趙崇祚.花間集全譯[M].貴州：貴州人民出版社，1997.154.

[4]趙崇祚.花間集全譯[M].貴州：貴州人民出版社，1997.191.

[5]趙崇祚.花間集全譯[M].貴州：貴州人民出版社，1997.158.

參考文獻(xiàn)：

[1]劉軍政.中國古代詞學(xué)評(píng)論方法[M].北京：人民出版社，2015（1）.

[2]趙崇祚編.花間集全譯[M].貴州：貴州人民出版社，1997.

[3]徐伯卿.宋詞題材研究[M].北京：中華書局出版社，2007.

[4]龍榆生.唐宋詞格律[M].上海：上海古籍出版社，2010.

[5]張?jiān)?淡妝濃抹總相宜—溫庭筠、韋莊詞中女性描摹方式的不同及其原因[J].樂山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（6）.