莫扎特歌劇《花名冊詠嘆調》分析

【摘要】：《唐·璜》這部歌劇凝結了莫扎特的人生思想和對生活的詮釋，以及他對于個性解放和自由的追求。本文通過對莫扎特音樂成就《唐·璜》之《花名冊詠嘆調》分析，著重突出了莫扎特歌劇人物表現特點。《花名冊詠嘆調》中萊波雷洛作為唐璜的仆人，對展現唐璜的人物性格和推動歌劇情節的發展起到了不可磨滅的作用。

（一）、莫扎特的音樂成就

1.莫扎特的音樂作品

莫扎特是維也納古典主義時期的代表人物之一，與海頓和貝多芬并稱“維也納三杰”。莫扎特從五歲就開始進行音樂創作，他的一生共創作有多部作品，包括協奏曲、交響曲、彌撒曲等，歌劇與歌唱劇的創作就有二十余部之多。莫扎特一生創作交響樂41首，早期的交響曲基本是海頓式，后期主要特征是從風俗性向心力性刻畫 。歌劇創作是莫扎特音樂作品中最為閃光點，他年少時期創作了意大利喜歌劇《裝癡作傻》和德歌唱劇《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》，充分體現出其天賦。

莫扎特在自己的歌劇作品中，塑造了很多鮮明個性的人物形象，這些劇中人物仿佛將音樂融入靈魂。莫扎特的歌劇創作也經歷了從淺顯到不斷成熟的發展過程。喜歌劇、正歌劇、歌劇他無不涉及，且大都確立了歌劇創作的典型范式，具有戲劇性、民族性、思想性。

2.莫扎特的創作特征莫扎特的作品具有形式高雅、簡介對稱的特點，他的作品中體現出的自由與人性，使得他的作品能夠流傳至今。莫扎特一生十分短暫，但是音樂作品卻極為豐富，歌劇和交響樂是他的重要創造領域。莫扎特的歌劇創造具有豐富的民族性及優美、輕快的特點。莫扎特將音樂放在自己歌劇創作的主體地位，音樂與歌詞的完美結合，賦予歌劇角色感，善于使用重唱的演唱方式進行戲劇性情節的開展，對歌劇的人物形象進行深入的心理描寫。在一定程度上，莫扎特的歌劇作品也是當時時代所反映的社會現象，通俗易懂的語言，富有民族氣息的節奏，他的歌劇創作以音樂發展的原則為基礎，更加重視音樂對歌劇人物形象的刻畫。莫扎特歌劇創作特征，簡單總結為以下四個方面：

一、擅長賦予人物性格特征

18世紀的德國文化對作為音樂家的莫扎影響較大，尤其是該時期的文學作品。莫扎特音樂中的人文主義精神無不受這些文學作品的影響。他的歌劇作品中的人物，角色鮮明，情感豐富，音樂語言使他們將角色活靈活現，富有生機。

二、他的歌劇作品極為重視音樂作用，常運用重唱刻畫人物的性格形象，展開戲劇情節。

三、莫扎特將歌劇賦予民族特點，他創作的《魔笛》堪稱第一部真正意義的德國歌劇體裁形式，成為德國歌劇的發展奠基之作。

四、創造性地發展新體裁形式。莫扎特創作的音樂作品洋溢著自由民主的思想特點，他廣泛采用各種樂曲的形式，將德、奧等國的民族音樂與歐洲傳統音樂相結合，奠定了德國民族歌劇的基礎，創造了一種現實主義歌劇的新體裁。

總體看來，莫扎特的音樂迎接了啟蒙主義，充滿了樂觀、自信、積極向上的精神氣質；他作品中的和諧、對稱、分寸合適是古典主義美學的體現；因此，莫扎特被譽為“十八世紀音樂文化的光輝總結者”，為西方音樂發展奠定了道路。

（二）、歌劇《唐璜》之《花名冊詠嘆調》

1.劇情梗概

《唐璜》是喜歌劇和正歌劇的結合，莫扎特描寫的唐璜是一位非常有魅力但又無情的貴族，他不斷去尋求色情，最終得到制裁的故事。

唐璜對一位名叫安娜的貴族年輕女子圖謀不軌，作為騎士長的安娜父親，向唐璜做出決斗。在這場決斗中，唐璜將安娜的父親殺死，因此安娜與她的未婚夫發誓一定要報仇。在逃避追殺的過程中，唐璜卻又意外的地進入另外一段愛情中。他看見已經過世的安娜父親的大理石雕像，雕像講話句句逼人，但是唐璜卻不依不饒依舊邀請他去參加晚宴，最終出現在晚宴廳的雕像，命令唐璜懺悔，唐璜再次拒絕，然后他被帶入地獄。

2.創作背景

《唐璜》的腳本自達·蓬泰改編。1787年首演，它取材于西班牙一個民間傳說。當時，該傳說已有話劇、芭蕾等藝術形式，在歐洲各國廣泛流傳，莫扎特和達·蓬泰選用了G.貝爾塔蒂的歌劇腳本《石客記》（意大利作曲家G.加扎尼加作曲），在劇情和人物方面的作了較大的改動。通過對貴族唐璜這個人物的描寫，表現出他矛盾的性格特征，貪圖美色，欺壓少女，又有一絲狡猾，揭露了封建貴族奢侈迷戀的生活，同時又肯定了唐璜積極追求幸福，不畏權威。總體看來，這是一部具有深刻倫理道德意義的歌劇作品，這部作品反映的是18世紀80年代末開始的德奧知識界對該問題的關注。《唐璜》是莫扎特在意大利趣歌劇的基礎上發展歌劇戲曲的重要作品之一，在對《唐璜》的音樂進行處理過程中，歌劇人物的心理描述的加深，使人物的形象更為豐富，內心更加真實，在此基礎上，運用戲劇化的重唱，增強歌劇的矛盾沖突。

仆人萊波雷諾為了掩護主人唐璜逃跑，并且安慰發怒的埃爾維拉演唱了這首著名的男中音詠嘆調—《花名冊詠嘆調》。在該歌劇中，仆人萊波雷諾是男中音，他天性善良而又膽小，風趣幽默。他不僅幫助唐璜追求各種女主，更是從容解決出現的問題。反應出了他的機制靈敏又不甘于只為仆人的矛盾心理，更好的襯托了唐璜的形象。《花名冊詠嘆調》節奏明朗、跳躍感強，是典型的男中音作品，這部作品讓一個默默無聞的仆人為貫穿線索，是整個劇情更加豐滿。

3.曲調分析

該詠嘆調為復二段結構的樂曲，第一復樂段是節奏輕快的快板，第二復樂段為行板。第一復樂段由五個單樂段組成，a（1-16）b（17-37）c（38-50）d（51-74） e（75-87）結構，第二復樂段由四個單樂段組成，a’（85-100）b’（101-123） a’’（124-135）b’’（136-172）。開始于D調，轉為屬調A調，最后結束于主調D調。

參考文獻：

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[3] 王嚴. 關于莫扎特“音樂會詠嘆調”的分析研究[D]. 西安音樂學院， 2009.