淺析現代陶印的審美特征

【摘要】：隨著科技的發展進步，制陶印的過程也有突破，其顛覆了傳統，可以做到先燒后刻的流程，這是陶印史上的一項重大變革。其為印學提供了更多的可能性。本文從審美角度入手，來領會現代陶印之美。

【關鍵詞】：現代；陶印；審美

一、陶印的新鮮美

隨著科技的發展，現在做到了可以先燒成印料再刻。意味著如今可以可以大批量的生產印胚，印人可由市場采買印料。其跳過了工具的限制以及燒制費時力的巨大阻礙，加上燒后再刻不會變形，也就不存在的可能，減去了制印者的負擔。其陶印經過燒制后已經具備一定的硬度，與石硬度差不多，因此其刻起來的感覺非常相近。因制作的陶印并沒有燒結，所以其刻起來很爽利。因陶印的密度比泥坯大，能夠刻出很高質量的線條，甚至可以刻出鐵線篆、鳥蟲篆等精細的線條。加上預制陶印燒成率高，因為是后刻制，所以不會眼巴巴的看著已經刻好的印章被燒毀，而且與印石一樣刻不好還可以磨掉重刻。由此最大的好處就是不管你有沒有窯，都可以擁有陶印，方便普及。

而陶印章的刻制過程因為它的刻制程序及材料的不同，有以下兩種形式：

1、刻泥：現當代以及古代的大部分的陶印家（如王丹）基本都是這種方法進行篆刻創作，屬于后燒成的陶印。

2、刻陶，預制陶印因其成型在先，屬于先燒成的陶印。

刻泥的步驟簡單，將泥坯拍實，弄出印胚形狀，晾干后對泥坯進行刻制。由于泥坯比較軟，容易刻，所以有的技術含量比較低，泥坯創作線條臃腫肥圓、柔弱無力。正因為這個問題，在泥坯上無法刻工整印章。其次泥坯刻印燒成率較低，因為是后燒成的陶印，再燒制過程中泥坯極易變形，變形后有的鈐拓困難，有的面目全非，甚至完全燒毀，所以有的陶印愛好者經常燒出整窯的廢品。而有的人標榜變形后能出意外的效果，但因為變形不是我們的追求，就像期待陶瓷作品中瑰麗的窯變一樣，都屬于天意，因為那種事情很難發生，我們是無法把變形控制在審美許可的范疇之內的。再就是刻泥坯時的感覺與刻石頭的感覺不同，那種爽脆的刀感在刻制泥坯時是無法感覺到的，而且后燒成陶印有一個最大的缺點就是無法普及，現在能夠獨立燒窯的印人很少，這也是后燒成陶印無法推廣的結癥所在。

刻陶較刻泥就多一些技術上的要求。因為預制陶印經過燒制后已經具備一定的硬度了，肯定不會像泥那樣容易上手。現在用這種手法創作的人還不多。陶與石的質感很相似，所以刻起來的感覺也很相近，因為并沒有燒結，所以刻起來很爽。同時甚至可以刻鐵線篆、鳥蟲篆等精細的線條。再說預制陶印燒成率高，因為是后刻制，所以不會出現眼巴巴的看著已經刻好的印章被燒毀，而且刻不好還可以磨掉重刻，與印石一樣，方便普及。

綜上所述現代陶印突破了其陶印自身的局限性為中國陶印的發展帶來了無限生機與可能。為陶印史注入了新鮮血液。而這一切對于現代印人來說無疑是新鮮的，這種新鮮感也增加了陶印的美 。

二、印章的形制——印紐美

因陶印制作過程的完整性與原創性，一般印胚的設計都由印人自己統一設計。其中的印紐更能體現印人的思想與創造性，印鈕的造型設計，再到給其上色的釉料的選擇，無一不在考察印人本身的思想與審美趣味，再加上印紐的設計要與印文、印章的整體有機統一，讓其有著緊密的聯系。這是需要印人不僅有深厚的篆刻書法功底，還要印人對雕塑，色彩，審美有一定的能力，這無疑是提高了對印人的整體素質能力水平的要求。而這種依據其獨有的結合了塑造與雕刻的制作工藝，是一種新的領域的開拓，這為印的美的評判標準上又增加了其可挖掘的方向，為制印的不同審美角度打開了一扇大門。

三、材質多樣的不同效果的美

其實，在當代不管陶印還是石印，除了質地外，其最大的不同點那就是治印程序了。因原材料的選取方便，隨著不可再生的篆刻材料日益枯竭，加上國家和各級地方政府提倡保護環境，許多限制開采的法令接連頒布。導致各種印石的價格也水漲船高，其難以承受業余愛好的沉重開支已成為現實，許多名貴的印石已經成為投資商與收藏者涉獵對象，價格也數倍增長，讓印人卻步。因此社會需要一種，既蘊涵中國文化傳承、又能夠讓廣大篆刻愛好者接受的廉價新材料。 陶印相對于純天然石材為載體的傳統中國印章。這幾年隨著陶印在全國的流行、普及讓許多業內人士看到了新的方向。

因原材料粘土的選擇多樣，從而拓寬了陶印制作的原料的選擇，使其再傳做過程中不會出現原材料的稀缺或單一，這也為陶印的多樣性提供了可能，而多樣性也是構成美的要素之一 。

四、釉料美

在釉料方面的選擇就更是多種所樣了，它能增加陶印的美感，不管是古樸、厚重還是清新自然，在釉料上的體現是不可忽視的。其釉料的不同，即使樣子相似，也能出來不同的感覺，產生不同的美

五、印人美

因其陶印的制作過程的特殊性，也要求陶印人要具備多項能力，就是說印人首先就要是一個多當面的復合型人才，最基本的也在會纂刻的基礎上要有塑造能力，色彩搭配能力以及要有能將他們有機統一協調的能力，除此之外還要對其濃厚的興趣來支撐，以保持只陶印的動力，不然繁瑣的制印過程，制印周期的長短就會讓人望而卻步。由此可見只陶印體現了印人的綜合能力，所以印人本身就是一個綜合體，這種對各種能力，跨領域的要求造就了印人的美。

六、制印過程的完整美

陶印章的刻制過程因為它的刻制程序及材料的不同，有刻泥、刻陶兩種形式，古代的以及現當代大部分的陶印家（如王丹）基本都是這種刻泥的方法進行篆刻創作，屬于后燒成的陶印。其制印過程在上文中描述過就不一一列舉了，不過這種要印人自己選泥——自己做胚——自己制鈕——自己刻印文——自己上釉——自己燒制的過程是非常有體驗感與參與感的，后面的作品的完成也會給印人極大的成就感。因陶印制作過程的完整性與原創性，一般印胚的設計都由印人自己統一設計。這種制作過程的完整統一為陶印的藝術統一性有了很好的保障，其作品更能體現印人的思想與創造性，印鈕的造型設計，釉料的選擇······無一不在考察印人本身的思想與審美趣味，再加上印紐的設計要與印文、印章的整體有機統一，讓其有著緊密的聯系。這是需要印人不僅有深厚的篆刻書法功底，還要印人對雕塑，色彩，審美有一定的能力，這是對印人整體素質能力水平的要求的提高。而這種多個領域的依據其獨有的結合了塑造，色彩等元素，是陶印新的領域的開拓，這為評判標準上對印的美又增加了其可挖掘的方向，這種完整美也為印人的發展方向提了新的指標。

陶印文化歷史悠久、博大精深，但要燒造完美陶瓷印要橫跨數個學科，所以打造出真正完美的陶印藝術任重道遠，在當代陶印藝術的普及與推廣還需不懈努力，博采眾長、開拓與創新，它上承傳統下有創新，其前景因與來越多的為人所知將呈現美好的未來。

當代陶印作品欣賞

參考文獻：

[1]《歷代印學論文選》（上下）——韓天衡（西泠出版社）1999年8月第二版

[2]《篆刻叢談》——葉一葦（西泠印社出版社）1987年5月1日版

[3]《中國篆刻史》——葉一葦（西泠出版社）2000年4月版

[4]《印學研究》民國印學研究專輯——呂金成（山東大學出版社）2011年12月版

[5]《陶文圖錄》——王恩田（齊魯書社出版社）2006年6月版

[6]《歷代篆刻風格賞評》——辛塵（中國美術學院出版社）1999年4月版