側鋒用筆芻議

摘要：本文簡要論述了側鋒筆法的基本定義，然后對側鋒運筆時的筆毫狀態做一簡要概述。繼而對側鋒用筆過程中存在優勢和缺陷做一簡要概述；根據側鋒筆法的特點，筆者從而指出側鋒在實際書寫過程中的具體用法。

關鍵詞：側鋒；定義；優劣；用法

一、側鋒用筆的定義

關于側鋒用筆的定義，中央美術學院邱振中教授認為：“如落筆方向與點畫走向不相重合而直接運行，毫端便始終處于點畫的一側，即為側鋒”；“位于點畫側邊處的筆法稱為側鋒”。也就是說：側鋒在行筆過程中，筆管傾側于筆畫行進方向。清代朱和羹《臨池心解》稱：“正鋒取勁，側筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時帶側筆。”側鋒多用來取勢，勢成則轉換為中鋒。側鋒筆法的運用可以使得方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。此種書寫狀態可用下圖一表示。

二、側鋒用筆時的筆毫狀態

側鋒用筆時，筆毫處于裹毫狀態。裹毫是相較于鋪毫而言的一種運筆技巧，即在起筆時絞鋒入紙（逆入），緊接著提筆運行，在行筆過程中，有的將毫鋪開，此即鋪毫；有的繼續旋絞運行，即為裹毫。古今大家，都是善于運用裹鋒和鋪毫的能手，二者實不可偏廢。值得注意的一點是，裹毫是在筆毫和紙面接觸之后才發生的，筆毫與紙面沒有接觸，就不會發生裹毫現象。裹毫發生的根本原因在于筆管的捻動。在行筆過程中，筆在手中需要自然地轉動，這樣寫出的點畫具有沉凝、渾勁的美感。具體運筆可參照下圖二所示。

三、側鋒用筆的優劣

側鋒最大的優勢在于能寫出妍美而有力的筆畫。清包世臣在其著作《藝舟雙楫·與吳熙載書》中說：“河南（褚遂良）始于履險之處裹鋒取致，下至徐、顏益事用逆，用逆而筆駛，則裹鋒側入，姿韻生動。又始聞以肥瘦濃枯，震耀心目。后世能者， 多宗二家，東坡尤為上座。坡老書多爛漫，時時斂鋒以凝散緩之氣，裹鋒之尚，自此而盛。”實際上，側鋒狀態下的毛筆的筆毫即為裹鋒，裹鋒正是圓筆的寫法，起筆時絞鋒入紙，其意在“擒”，瞬間積聚了巨大的力，方致縱筆運行時不弱不薄，因而無散緩之弊。至于包世臣主張用筆當“平鋪紙上”，故以“裹鋒”為救敗之筆，這就是包氏的局限性了。北碑多方筆，故尚平鋪，然圓筆則當以絞鋒起筆，寫行草尤當如此，細審古人名跡自知。

側鋒用筆的劣勢操作技法較難，很難控制。

四、側鋒用筆的用法

側鋒用筆點畫易成“芒角”方筆，從魏晉南北朝以來便形成了對“芒角”的鐘情，尤其以“魏碑”最為典型。古人注重側鋒用筆的又一佐證體現在王獻之尺犢《廿九帖》中“廿”“九”等字筆畫豐滿，明顯出于臥筆側鋒。其相對于王羲之側鋒用筆更顯夸張。“何如”兩字間的“”形連帶中，筆鋒之“側”向自然轉換，實為精妙。除此之外，側鋒在唐楷筆畫中也普遍存在，“芒角”所為者何在上文的《永字八法詳說》中我們找到了注解。

（1）晉人書札

《鴨頭丸》墨色的虛實層次豐富，在連續行筆中側鋒用筆明晰可辨。側鋒之用皆出于手筆揮運之自然形勢，其方筆形態的豐富多變是側鋒用筆的自然流露。見下圖五。

（2）魏碑“芒角”

北朝墨跡所表現的筆法與魏晉側鋒用筆一脈相承。若詳察細微，其在繼承同時又有發展。北朝墨跡筆法卻多見“斜側”重押，以夸張的側鋒用筆來突出強調“方峻”筆畫特征，明顯有將書寫的第一性讓位于筆畫視覺形式的趨勢。魏碑的“方筆”是“魏晉楷書”側鋒用筆的“斜側”之法及“三過折”筆法的延伸與發展。在筆法視覺化的趨向下所帶來的對側鋒用筆極大的夸張，是魏碑“方筆”主要的內在成因，而刀刻形式只是其形成的外因。

（3）唐人法楷中的“芒角”

唐楷筆畫形態依然保留了魏晉南北朝以來的基本特征，略有不同的是，這一特征到唐人筆下表現得更為含蓄而精到，幾欲成為定則、程式。如橫畫頭部以上對于“八法”的“詳說”中三次用到“側鋒”，繼而又用到了“旁鋒”、“傍鋒”、“傍筆”、“仰筆”和“臥筆”。《說文》釋“側，旁也”，《玉篇》解“旁，尤邊也，側也。” “旁”、“側”二字互訓。又“按`旁'，傍'同源字，古多通借。”“說文`傍，近也。廣韻傍，側也。”，故文中“旁鋒”、“傍鋒”、“傍筆”，即是“側鋒”、“側筆”。“仰”之義與“堰”相對，“仰筆”與“堰筆”正好斜側方向相反，筆桿斜側向上，自然形成側鋒。至于“臥筆”即筆鋒側臥于紙上，當是“側鋒”毋庸質疑。由此可知，“旁鋒”、“旁筆”、“仰筆”、“臥筆”皆為“側鋒”的不同表述而已。可見，“永字八法”即是關于唐楷又種典型筆畫書寫時的“側鋒用筆”之法。可參見上圖六（歐陽詢的《九成宮碑》）。

側鋒用筆筆毫處于裹毫狀態。側鋒最大的優勢在于能寫出妍美而有力的筆畫，側鋒用筆的劣勢操作技法較難，很難控制。側鋒用筆可用于晉人書札、魏碑“芒角”、唐人法楷中的“芒角”等書寫。總而言之，中鋒、逆鋒、側鋒共同構成了中國書法筆法，他們相輔相成，在實際操作中往往都是諸種筆法在一個字中并用。

作者簡介：韓琛，男，中國古代文學專業，碩士研究生，西北大學文學院。

（作者單位：西北大學文學院）