中國當代寫實油畫模仿淺談及列舉

摘要：藝術的起源在某種意義上就是一種模仿，我們在學習的過程，就是一種模仿的過程，在丹納著的《藝術哲學》中提到的，繪畫的一大特點就是“模仿”。不管是國內還是國外，具象還是抽象，從后代的大師身上大都可以看到前代大師的影子，在西方發展了幾百多年的油畫藝術，在中國走了幾十年呈現出一片繁榮的景象。從油畫進入中國以來，中國的油畫就一直擺脫不了西方的影響，國內的許多藝術家的油畫作品也在不同層面的模仿西方的繪畫，并與中國的現實相關聯。

關鍵詞：寫實、油畫、模仿

一、中國當代油畫模仿的背景與原因

模仿的產生是人類作為自然界中的一部分，模仿也是社會學習的主要的形式之一，從上個世紀蘇聯的油畫傳入中國開始，蘇聯的油畫就對中國的藝術產生了巨大的影響，1978年的十一屆三中全會中國打開國門受到大量西方文化的沖擊，從“星星美展”到85新潮美術作為當代藝術的發端，是在全球經濟一體化的大背景之下帶來的文化藝術的全球化，中國當代油畫的發展至今也有了30年的歷史，這短短的30年發展，和西方幾百年西方油畫的發展相比，中國當代油畫迅速發展，作品在國內外的收藏，參加國際重要的展覽，短短30年的中國當代藝術走完了西方幾百年的歷程。

二、中國當代寫實油畫模仿的表現

在這個時期中國社會意識形態發生危機，東歐劇變以及當時社會政治帶來的假象，面對市場和西方的游戲規則，更多的是一種對于社會問題和藝術本身的探索。從“傷痕美術”鄉土寫實主義還有許多難以歸類的藝術，到“八五美術學潮”，再到90年代出現了玩世現實，政治波普，艷俗藝術等等以及如表現主義，立體主義等等越來越多的藝術風格，到新世紀藝術家作品出現風格化，符號化，成熟化。所有的這些風格在西方早已經出現了，中國的藝術家在作品中加入了中國的元素來豐富這種視覺經驗，達到藝術創作的目的。尤其是寫實油畫，更是對中國當代油畫起著重要的作用。

（1）懷斯—何多苓

安德魯懷斯作為美國20世紀最偉大的現實主義大師，曾延續了美國傳統寫實主義的繪畫風格，懷斯的畫給人以沉思傷感凄涼的情調。喚起人們對故鄉的懷戀，以及對逝去時光的追憶。在“文革”結束后，“傷痕”的思潮在文藝界引起廣泛的影響，一批的藝術家從懷斯的畫風中受到啟發，用抒情的寫實主義表現“文革”的那段生活經歷。懷斯的這種憂傷沉靜的畫風，給當時的藝術家找到了一種久違的親切感。何多苓是“傷痕美術”的代表人物，也是鄉土寫實主義的代表人物，八十年代他的作品越來越收到懷斯的影響，1982年的畢業作品同時也是他的《春風已經蘇醒》就有懷斯的影子，在畫面的圖式上和技法上可以看到這種模仿的痕跡，何多苓從懷斯的畫中受到啟發，畫的這些具有鄉土氣息的作品，畫中充滿詩意，是一種淡淡的憂傷，而這種個人化憂傷情緒的表達一直貫穿到他以后的藝術創作中。

（2）、佛洛依德—劉小東，

佛洛依德是英國最偉大的畫家之一，英國風格派代表人物。早期的繪畫細致入微，體現了藝術家的一種敏感，后期風格粗獷，具有很強的繪畫性，畫面的題材基本上都是一些病態裸體和肖像，刻畫出人身上具有神經質的一種氣質，他的作品影響了中國當代畫家劉小東、陳丹青等人。劉小東是當代具象繪畫的代表人物，他的作品對大眾的文化表現出一種敏感，表現手法借鑒于佛洛依德，都是以人物寫生為主，在畫面的圖式以及技法都有所相似。早在1900年劉小東發表在《美術》雜志上的作品，就有人說他的畫像佛洛依德。但這種相同只是在繪畫性層面上，佛洛依德喜歡把自己關在畫室里去挖掘人欲望背后的不為所致的靈魂。而劉小東更喜歡走出去捕捉現實中邊緣人物的生命狀態，他的作品更陽光，更加溫情。雖然他們的作品中所傳達的感覺不同，但在繪畫方式上的影響還是顯而易見的。

（3）、 伊維爾—冷軍

超級寫實藝術家冷軍，他在20世紀80年代參加了伊維爾在魯迅美術學院的古典技法班學習寫實技法。伊維爾，法國畫家，用油畫材料的特殊技法來表達一種以假亂真的真實，兩次來中國講學，他的技法造就了很多當代著名的寫實藝術家如冷軍，石沖等。冷軍是近年來大陸非常有影響的藝術家，他的作品最大的特點就是極端寫實，無論是技法還是圖像的層面都與伊維爾一脈相承。其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。他的作品畫面絲毫畢現，形象精致入微。同時，由于對當代題材和內容的切入，可以給觀者精神上也形成全面的張力，心靈受到震顫。

三、中國當代寫實油畫在模仿中的碰撞與升華

“當代”本身就是一種西方的概念，雖然西方的繪畫有很多值得我們借鑒的地方，但是所謂的中國油畫還是以中國的實際國情作為出發點的，我們的社會現實和視覺經驗都不同于西方，文化的差異就造成了每種文化都有自己的獨特的特征。一個好的藝術家是善于把握這種文化的特征，在作品中突出特殊的文化含義。最終是為了呈現自己的繪畫語言，生命的體驗和表達的一種態度。

如何多苓受懷斯影響，但是后期找到了一種屬于自己的風格，他受中國傳統水墨畫影響，在形式語言上所達到了一種單純感，它表現出一種較為超越的精神境界和藝術理想，在單純中求細致和復雜的手法，也是得之中國傳統的藝術的啟發并得之于升華。劉小東技法上學習的佛洛依德，但是他關注的是現實生活的迷茫與無聊，是一種玩世不恭的態度。冷軍的超級寫實主義繪畫帶給觀眾的一種沉默，冷峻和深刻，畫中既有靈魂又有風骨。

中國的當代寫實油畫置身于西方藝術體系之中，但是中國的藝術家生長在中國的土地上，就必然受中國中國文化的影響。與西方藝術體系的碰撞，走上了屬于中國自己的道路，從而創造出屬于自己和中國的藝術作品。

總之本文通過對中國當代寫實油畫舉例分析，對西方的藝術的模仿進行進一步的分析，從中反映了中國當代具象油畫對西方藝術的模仿以及創新。模仿作為藝術發展的必不可少的一種方式，有其存在的理由和意義，我們學習油畫初期是以模仿開始，優秀的藝術家通過模仿學習前人逐步找到屬于自己的繪畫語言。在這個信息高速傳播的時代，在中西文化高度融合的時代，如何在畫面中尋找個人生命體驗，現實問題是十分有必要的。只有這樣才可以逐步的區別與西方的藝術模式，從而建立自己的藝術語言體系。

參考文獻

1、丹納《藝術哲學》

2、魯虹《中國當代藝術史1987—1999》

（作者單位：曲阜師范大學 山東日照）