陜西華縣皮影造型藝術特點及創新運用探究

徐穎

摘 要：在了解陜西華縣皮影的歷史淵源與文化內涵的基礎上對皮影造型藝術特點進行了分析比較。皮影藝術獨特的藝術語言，通過意向的、元素的抽取、延展、重構、組合等藝術手段將中國傳統元素在現代設計中不斷地推陳出新。

關鍵詞：造型；皮影；藝術特點

皮影藝術是現代設計的靈感來源和發展基礎，它的審美思想、造物原則和方法極大地豐富了設計的語言。本文追溯皮影藝術歷史發展，把握當下的流行趨勢，探析皮影藝術語言，探索傳統皮影文化與現在設計的契合點。

1 陜西皮影造物的藝術特點

皮影的人物造型具有“外簡單內繁瑣”特點，人物的外輪廓比較簡單、概括而內部的鏤刻卻十分繁復。在圖案的構思上，大膽地吸收了當地民間刺繡、剪紙中的各類紋樣。其圖案地組成，無論變化與統一、對比與和諧、節奏與韻律、放射與回旋，都體現出了一種賞心悅目的裝飾性和秩序性。

皮影雕刻中大量使用短線，月牙紋、月牙點、梅花點、圓點、鋸齒紋等出現頻率較高。各種點類不僅在結構線上，也可以用來裝飾紋樣、組織圖案，根據不同物象的特征、形狀、進行長短、寬窄、曲直的變化。

1.1 皮影造物的平面性

構圖與人物造型上平面化是皮影藝術顯著的特征。這個特征是由皮影的表演方式決定的。因為人影只能在布幔一側來回運動不能前后移動，所以皮影的一些制作方式和表演方式，決定了其造型平面化的特征。也就是說皮影人物展現出來只有側面沒有正面，這樣情況下，皮影只有增強側身造型表現力來突出它的效果。

在皮影景物的設計上，藝人們多會采用富有立體感又是平面構成的藝術手法來雕刻繪制，在完整的皮影中，有平視、仰視、附視等多種視點，它們不受時空的局限把各個角度的美都陳列在一個平面上。

幾何式的造型在皮影中非常普遍，它是一種建立在超越自然客觀事物局限性上，以人的意象觀念為基準的造物方式。它不受時空局限和理性參與，按寫意的目的來塑造形象。這種方式往往能突出重點部分的刻畫，并能更好地進行夸張變形讓人物形象看起來更加生動有趣。

1.2 造型上的分解概括

分解重構造型，是一種對復雜物象在造型元素上進行簡單提取的造型方式，對物象進行局部的分解、打散，而后經主觀的思考，再將這些零碎的形狀進行重新組合，形成一種全新形態。

皮影藝人在雕刻皮影形象時，用夸張的藝術手段對物象進行分解，并在吸收容納其他藝術元素的基礎上，讓真實的形象夸張或縮小，最后化繁為簡，以虛代實。這種造型并非藝人們的刻意追求，而是他們根據自己的審美習慣，從生活的原形中提煉出來的， 經過改造、修飾、規范而產生的“有意味的形式”。

在造型上盡量的簡化處理，在塑造人物形象時，藝人必須本著“舍其形而求其神” 的造型手段，突出主體，省略細節，抓住對象主要特征，省略次要的節表現人物最主要的特征。

影人的造型塑造是建立在對形象的分解重構上，牛皮雕刻出來的每一個身體部件，都可以說是分解重構后的幾何元素，皮影藝人用夸張、提煉、簡化等表現手法，結合流暢的線條和鏤空技術來塑造人物形象，根據造型的需要對人物形象進行打散重組，使人物造型整體看起來，達到以少勝多的效果。這種以少勝多對造型的簡化并不是因為皮影藝人想節省材料，而是為了表現最主要的部分。

皮影藝術造型上的這種，分解重構手法和西方畢加索的立體主義繪畫造型方式有著異曲同工之妙。畢加索的作品《公牛》中，共繪制了牛的十一種變形從開始完整的具象的牛形象，到逐漸橢圓和三角形的組合，到后來的完全抽象化的不規則形狀，看起來更像是幾根線的概括。這是一種在客觀物象復雜的表象中，提取出本質的形象元素，在此基礎之上將物象整體分解處理，形成相互分離的形體，然后重新組合成一種新形式。這兩種繪畫藝術之間有著很多共通性，值得我們去探索。

1.3 皮影造物的夸張性

皮影還有一個尤為突出的造型手法，就是大膽取舍夸張、提煉變形?？鋸堃彩敲耖g皮影表現物象特征的手段之一。皮影是一種強調裝飾的藝術形式，它的造型特點與服從劇種的需要與符合觀眾的審美情趣是分不開的。由于皮影造型的平面性特征必須要適應人物的性格形象特征，所以皮影在造型的塑造上必須具有夸張、變形的特點。一般小生、小旦都是一種寫意性的鏤空臉，一條通天鼻梁概括了，從額頭到鼻尖的側視臉線，眉與眼成環狀連在一起，嘴部被簡化成了一條小紅線，下頦被處理成直角，其男女之別主要在頭飾、發髻、耳邊有無耳環等。奸兇人物的臉譜一般夸大眼珠、強化掃帚眉，及面帶橫紋，為主要特征，甚至將鼻毛和壓耳毫毛，都加以突出表現。丑角臉譜一般齜牙咧嘴呈嬉笑狀，眼睛周圍加白眼圈表示詼諧；還有的將麻子臉刻成梅花形狀，甚至頭上露出禿疤、鬢角貼著膏藥，極盡丑化之能事。藝人們通過對生活中的人物等形象的仔細觀察，經過推敲、改造創新，從而產生了“有意味的形式”。這些造型雖然看起來夸張，卻增強了整體人物的藝術效果。

2 皮影造型藝術在現在設計中的運用

皮影造型在設計中的應用，不是簡單的陳述，而是深化和提煉，是一種再創造。設計作品中包涵著，設計師的觀念與情感，它與設計主題思想融為一體，賦予產品以新的生命。因此在形式展現上是積極主動的，通過形式來表現意義，還可以主導控制觀者的欣賞角度，使作品在意義上，得到全方位的詮釋。如利用皮影的意味做服裝的設計，先對皮影的造型做理性的總結，再運用皮影造型的創作出了不同于他人的造型風格，給人以強烈的吸引力和新鮮感。為我們對皮影元素的提取和轉化提供了思考的方向。以這種思維方式和思考方向可以對皮影作出一些嘗試性的設計。

元素再造： 陜西皮影造型中，有許許多多的高度概括、藝術性強的圖形，可以直接挪用，也可以將其繁雜、細膩的 圖形根據需要予以簡化，運用各種設計元素、造型 規律和藝術設計法則，將傳統圖形元素加以提煉、整合，融入現代審美理念。

色彩轉換：在現代設計中。傳統色彩運用非廣泛，許多設計師正從傳統中引出現代，實現傳統與現代的對接。陜西皮影的用色以紅、黃、綠、黑、白為主，色調趨向濃重艷麗，不適合在絲綢家紡中直接使用，這就要求將傳統色彩搭配作相應的改善，跳脫既定用色思維模式，賦予設計者心中的意向，這樣能煥發出新的氣象，使作品適應現代人的審美。

意象重構：意象表現是客觀景物與主觀情趣的統一，優秀現代設計表象要飽含更深的內涵和更悠遠的意境。陜西皮影造型正是寫意的典型代表，在皮影風格絲綢家紡的創作中，這種意境的追求是值得借鑒的，景在畫中，意在畫外

把皮影藝術運用到家紡中，設計師要克服種種局限性，真實地再現皮影特點也要把皮影的藝術處理手法和藝術感染力融入自己的設計中，打破皮影作為傳統藝術的沉重感，融入現代元素來演繹現代設計，根據不同產品的需要將皮影的裝飾變形方法，通過韻律、疏密、和形式的結合詮釋在不同的產品上，創造出嶄新的藝術形式。

皮影藝術與現代藝術設計在審美上是相通的，皮影藝術的古樸、純粹、簡約而抽象、色彩艷麗同時又有著很強的平面張力，我們在設計的時候對元素進行選取、重構、組合，讀取皮影的色彩精神對自己的設計進行基調的確定。

順著時間的推移，人們越來越認識到，設計的本土化、民族化，是取之不盡的靈感源泉和發展動力。皮影元素是很好的設計元素，皮影元素的藝術性和裝飾性被越來越多的人們發掘和應用在現代的設計中。