法國(guó)學(xué)院派藝術(shù)榮譽(yù)回歸

時(shí)雨凡

從2016年春天開始，筆者就注意到法國(guó)學(xué)院派專區(qū)出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的拍場(chǎng)上，而且成交率持續(xù)走高。2017年嘉德春拍和華辰春拍，成系列的法國(guó)學(xué)院派大師作品再次亮相拍場(chǎng)。蘇弗爾皮、弗里茨、柯羅蒙等這些法國(guó)學(xué)院派大師的作品都取得了傲人的成績(jī)，尤其是百年前的巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)阿爾伯特·貝納爾的作品《比亞里茲的夫人肖像》，在華辰春拍拍出了100萬元的落槌價(jià)（含傭金共115萬元）。

可以說這是眾望所歸。作為世界藝術(shù)的瑰寶，法國(guó)學(xué)院派的回潮，既是必然又是趨勢(shì)。基于安格爾及大衛(wèi)的繪畫體系、以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛枳鳛槭滓竟Γ▏?guó)學(xué)院派藝術(shù)自19世紀(jì)中期確立其在世界范圍內(nèi)的主導(dǎo)地位并由此發(fā)揚(yáng)光大。在那個(gè)“美好年代”，巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院如繁星般的教師隊(duì)伍中，卡巴內(nèi)爾、杰羅姆、弗拉孟、柯羅蒙等大師和其設(shè)立的工作室揚(yáng)起了那鮮明的學(xué)院派旗幟。遙想20世紀(jì)初大洋彼岸的近代中國(guó)，一批又一批懷揣藝術(shù)夢(mèng)的青年學(xué)子遠(yuǎn)渡重洋來到法蘭西土地上，開啟了他們的藝術(shù)之旅，正是由于徐悲鴻、林風(fēng)眠、常玉、吳法鼎等老輩留法藝術(shù)家的開拓，中國(guó)學(xué)院派藝術(shù)以及近現(xiàn)代藝術(shù)的希望之光從此點(diǎn)亮。

然而，歐洲大陸歷經(jīng)兩次世界大戰(zhàn)洗禮，日新月異的社會(huì)變遷也影響著法國(guó)藝術(shù)的發(fā)展。當(dāng)美術(shù)學(xué)院的教師正手執(zhí)調(diào)色盤教導(dǎo)學(xué)生如何利用三原色進(jìn)行色彩調(diào)配時(shí)，“杜尚們”已經(jīng)帶著他們?cè)诿绹?guó)獲取的當(dāng)代藝術(shù)成果重襲法國(guó)本土。人們開始熱衷于拼貼、裝置、影像，甚至行為藝術(shù)，社會(huì)和媒體評(píng)論就此傾斜。短短幾十年，連堅(jiān)守學(xué)院派最后陣營(yíng)的美術(shù)學(xué)院也淪陷了。筆者曾在法國(guó)學(xué)習(xí)和工作數(shù)年，就這個(gè)問題也從多方面了解到：時(shí)至今日，除了巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院還保留了一部分傳統(tǒng)繪畫及雕塑工作室制度以外，法國(guó)其他各地區(qū)的美術(shù)院校幾乎無一幸免地將自身教學(xué)體系納入當(dāng)代（觀念）藝術(shù)領(lǐng)域。

學(xué)院派藝術(shù)消亡了？如果關(guān)注世界范圍的藝術(shù)教學(xué)，我們會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，在意大利、英國(guó)、美國(guó)及日本等國(guó)，素描、寫實(shí)與基本功仍然是一些藝術(shù)領(lǐng)域的研究議題，以意大利為例，在佛羅倫薩和卡拉拉等大多數(shù)知名美院，招生考試及大學(xué)課程安排仍然沿用相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派體系。再說到中國(guó)藝術(shù)，自徐悲鴻先生將法國(guó)的藝術(shù)工作室制帶入國(guó)內(nèi)，我國(guó)的藝術(shù)教育對(duì)學(xué)院派也進(jìn)行了較好的傳承，并因此培養(yǎng)出了大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)家，他們?cè)跉v次世界級(jí)拍賣會(huì)上取得的成績(jī)有目共睹。

回到法國(guó)本土，這樣一個(gè)有著悠久歷史的藝術(shù)之都也并非就此沒落。在各個(gè)城市及地區(qū)，筆者仍然看到一些可以研習(xí)“繪畫基礎(chǔ)和技法”的藝術(shù)家工作室，這些工作室由官方或個(gè)人承辦，或是針對(duì)學(xué)習(xí)美術(shù)的專業(yè)學(xué)生及年輕群體，抑或是針對(duì)社會(huì)其他年齡段的愛好者。不得不承認(rèn)，重視基本功的寫實(shí)繪畫在民眾眼中有著不小的共識(shí)度。另外值得提及的是，最近在巴黎的一個(gè)知名拍賣會(huì)圖錄中，吳冠中和趙無極當(dāng)年求學(xué)巴黎時(shí)的恩師——學(xué)院出身的畫家奧東·弗里茨的一件小尺幅繪畫作品的預(yù)估價(jià)已經(jīng)創(chuàng)了歷史新高。無論是學(xué)術(shù)還是市場(chǎng)，以上這些跡象似乎都在向世界釋放一個(gè)信號(hào)：法國(guó)學(xué)院派正逐步回歸人們的視野。

市場(chǎng)是衡量藝術(shù)品價(jià)值的最佳途徑，本次法國(guó)學(xué)院派作品的回歸更是一次堅(jiān)實(shí)的佐證。就讓我們對(duì)學(xué)院派未來的市場(chǎng)表現(xiàn)拭目以待。

（編輯/董萍）endprint