性靈之美與赤子之心

玉懼怕過度的雕琢

多一點是玉，少一點為王

玉。石頭中的

王

這是李皓寫《岫巖玉》中的一段。看到此詩，不免有一激靈的感覺，這是因為他捅開了一個我們有所感卻無以言的事實，所以就有了出人意料的效果。這也證明一個老生常談的話題，就是發現。寫詩就是不斷發現新的世界，包括感覺和意蘊。在無中創造出有，是一個發現，也是先知；在熟視無睹的事物中發現大家沒有看見的東西，就是一種刷新，更是開悟。后者難度更大，需要詩人更刁鉆的眼光，敏銳的感覺和比常人抻出更遠的想象力。具備這幾點，說明李皓是一個詩歌智商很高的人，他的這種聯想就是對詩人心智的挖掘和拓展。而且他嗅覺異常靈敏，在別人還沒有品出味道的時候，他已經把詩歌顯形成型了。迅捷而輕松。是即遇即寫，即時性和真實感非常突出。這讓李皓的這些詩歌像剛出爐的鐵，鮮活又烤人。也讓讀者身臨其境，被現場氣氛籠罩。這就恢復了觸景生情和有感而發的詩歌常識和倫理。這就是法國美學家雅克·馬利坦說的創造性詩性直覺，把詩歌在這里變成一種智性運動。詩歌少了胡謅八扯和不知所云，就變得非常親近和親切，有形有義有理有用。我視這些為李皓對詩歌寫作方式撥亂反正的嘗試和實踐。這讓他的詩歌既柔軟又堅挺，即寬厚又有鋒芒，即溫暖又有力度。譬如他這首《處女座》：

揉進了沙子的眼睛

就像槍沒了準星，怎么

也瞄不準你那顆高貴的……