再論散文詩的文本特質

中國散文詩發展近100年，一些真正的散文詩人堅守散文詩陣地，默默創作出讓人眼前一亮的作品。特別是近幾年，中國散文詩界出現了旺盛的勢頭，值得我們期待。記得《星星》詩刊主編龔學敏在一次散文詩研討會上說過，詩歌和散文高度融合誕生了散文詩，讓人聯想到歷史上的兩座文學高峰：唐詩高峰以后出現的宋詞高峰。但是，散文詩壇的熱鬧中出現了大量的次品贗品，是一個不容忽視的大問題。筆者認為，散文詩要健康發展，必須回到文本，正本清源。為此，筆者規避了高空理論的表述方式，針對一些當代散文詩優秀作品，分解出散文詩文本的一些特性。

散文詩的差異性

著名作家閻連科論寫作，列出了文壇五種腐敗寫作。其中，就有“不求藝術探索和個性的那種彼此雷同的模仿式寫作”。（文載星星詩刊微信平臺）黃恩鵬教授在論及昌耀《斯人》的獨特性時，與唐代陳子昂的《登幽州臺歌》對比，并說“昌耀的詩性人生，是個人小歷史撬動社會大歷史靈魂的有力脈動。”（文載中國散文詩研究中心微信平臺）我注意到“詩性人生/個人小歷史”的說法，其實是說明昌耀與陳子昂詩歌的區別，強調他們詩歌都有不可復制性，以致成為經典而流傳下來。就因為“作品不一樣”，讓我們記住了屠格涅夫的敘述、伍爾夫的憂郁、卡佛的節奏、艾略特的隱喻、聶奴達的韻味、阿多尼斯的抒情。那么，如何讓自己的作品寫作“多出一點點”（蔡旭語）？這個議題，值得我們靜下來思考。……