廣闊視野

室內(nèi)設(shè)計(jì)師ANDREW PARR和他的搭檔STACEY PAVLOU從很早以前就渴望在BLAIRGOWRIE小鎮(zhèn)擁有一棟自己親手翻新的度假屋，這個(gè)位于墨爾本莫寧頓半島附近的小鎮(zhèn)地貌奇特、風(fēng)景秀美，二人最終著手在這里將一棟修建于20世紀(jì)50年代末的簡(jiǎn)易住宅，打造成充滿藝術(shù)感又融入自然世界的夢(mèng)想之屋。

室內(nèi)設(shè)計(jì)師Andrew Parr非常清楚度假屋的設(shè)計(jì)和普通住宅的設(shè)計(jì)存在著一種本質(zhì)上的沖突：室內(nèi)設(shè)計(jì)師們總是難以克制地想要跨界，對(duì)已經(jīng)建好的主體結(jié)構(gòu)進(jìn)行改造。在為別人設(shè)計(jì)度假屋時(shí)，他們不會(huì)將這種條件反射般的想法表達(dá)出來(lái)。但是，若為自己打造度假綠洲，自然就可以隨心所欲了。

Parr是墨爾本老牌室內(nèi)設(shè)計(jì)公司SJB Interiors的董事，他認(rèn)為最完美的度假地點(diǎn)首先要擁有一個(gè)“大視野”。他所謂的“大視野”并非一個(gè)象征性的概念，而是要真正提供開闊的景觀。如他所說(shuō)，“通過(guò)這種設(shè)計(jì)，會(huì)讓人不由自主地想要憑窗遠(yuǎn)眺。”

呆呆地欣賞風(fēng)景，這一行為曾被某些學(xué)者視為傻瓜般的浪費(fèi)時(shí)間。但最近的神經(jīng)系統(tǒng)學(xué)研究則表示，該行為可以讓你更加專注，內(nèi)在感受更加敏銳，感知力更強(qiáng)，這也是激發(fā)創(chuàng)造力和創(chuàng)新最重要的心靈狀態(tài)。Parr反思：“度假的最終意義難道不是為了擺脫所有心靈上的煩擾嗎？在城市中，我的思維總是處于一種奔波的狀態(tài)，我無(wú)法安靜地坐下來(lái)，無(wú)法放松身心，無(wú)法阻止那些妨礙我探求新想法的噪音。”正是出于這個(gè)原因，從很早以前，Parr就和他的搭檔Stacey Pavlou渴望在小鎮(zhèn)Blairqowrie擁有一棟自己親手翻新的度假屋。Stacey是一家美發(fā)店的老板，同樣從事著需要大量創(chuàng)意的工作。為了尋覓理想的度假屋，他們?cè)?007年來(lái)到了這個(gè)位于莫寧頓半島（Mornington Peninsula）狹窄尖端位置的小鎮(zhèn)，“最初，我們只是看上了這里的海灘，因?yàn)槲覀兌枷矚g那種海岸礁石嶙峋粗獷的感覺(jué)。我們對(duì)具體位置并不太在意，只希望房子有自己的特色。”

他們?cè)谝粭澬藿ㄓ?0世紀(jì)50年代末期的簡(jiǎn)易住宅中找到了想要的特色。這是一棟多層建筑，一層的地面由空心磚鋪就，二層起居室的外立面為纖維材料，位于建筑的陽(yáng)面并向外突出，所有的臥室全部位于陰面這一側(cè)，下面還有一層陰冷的地下室。建筑鋪著紅色的油氈、夸張的印花，外立面的設(shè)計(jì)與家用汽車，以及遠(yuǎn)處的菲利普港灣（Port Phillip Bay）融為一體。其整體的形態(tài)、樸素的美感和色彩的搭配，屬于典型的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，二戰(zhàn)后曾廣泛流行于中產(chǎn)階級(jí)的住宅之中。Parr說(shuō)：“前院的綠色植物越來(lái)越茂盛，逐漸擋住了客廳的視野。不過(guò)，這個(gè)地方具有翻新的潛力：地處陡峭的位置，有一棟適合自己居住的建筑，四周長(zhǎng)滿了高大茂盛的白干層樹。”

最終，這棟富有雕塑感的建筑在經(jīng)過(guò)60年的風(fēng)雨后，成為了Parr和Pavlou的財(cái)產(chǎn)。Pavlou說(shuō)：“我們很喜歡建筑與周圍景觀之間的那種和諧關(guān)系。買下它后，我們?cè)跊](méi)有對(duì)其進(jìn)行任何翻新的情況下在這里住了四年，體驗(yàn)了這里的四時(shí)變化。我們保留了住宅最原始的風(fēng)格，對(duì)地面上最低的位置進(jìn)行了平整，建造了一個(gè)泳池。”Parr說(shuō)，他們?cè)谝粋€(gè)曾經(jīng)的溪谷位置修建了一個(gè)水塘，這種變化立刻為這棟簡(jiǎn)陋的山間小屋增加了娛樂(lè)元素，從而使其后更多的改造變得順理成章。“我們希望建筑在本體和視覺(jué)上能夠與外界建立更強(qiáng)的關(guān)聯(lián)。”隨后，他簡(jiǎn)明扼要地介紹了復(fù)雜的翻新工作，包括把當(dāng)時(shí)的幾面墻壁打通，在這棟北向建筑的東側(cè)，以玻璃圍出一個(gè)向外突出的新空間。“建筑原有的設(shè)計(jì)給了我們方向，但我們也很喜歡Craig Ellwood（美國(guó)現(xiàn)代主義建筑師）的作品，尤其是他將建筑融入馬里布環(huán)境之中的方法。”

Craia Ellwood是洛杉磯一位自學(xué)成才的建筑師，曾參與1945年到1966年由美國(guó)雜志Arts&Architecture牽頭開展的Case Study House Program項(xiàng)目，并由此一舉成名。Parr將其1956年的Steinman住宅項(xiàng)目視為經(jīng)典之作，并將該項(xiàng)目的開放式格局、大量使用玻璃和無(wú)遮攔結(jié)構(gòu)等特色，沿用在自己的度假屋翻新之中，將小鎮(zhèn)Blairaowrie的這棟住宅打造成一個(gè)寬敞舒適的空間，讓人愛(ài)上向窗外凝望的感受。

Parr提高建筑通透度的秘訣就是將原有的老舊停車棚與翻新后的門廳連在一起。經(jīng)過(guò)這樣的改造，所有待客空間就與陰面的臥室空間形成一條連貫的直線。這些房間的設(shè)計(jì)是為了充分欣賞戶外的白干層樹灌木叢，又契合了室內(nèi)20世{850年代的裝修風(fēng)格。建筑內(nèi)部的走廊地面用水磨石鋪就，沿著走廊是一道以雪松木板緊密搭建的墻壁，進(jìn)入建筑的大門就位于這道墻的后方，十分隱秘。

他們的翻新主旨就是將內(nèi)部空間打通，然后在外側(cè)增添落地玻璃圍成的新空間，可直接欣賞戶外花園的游泳池。這種方式巧妙地將復(fù)古和創(chuàng)新兩大主題融為一體，并在二層位于樹冠高度的起居室和一層空間之間建立了更和諧的聯(lián)系。位于大門旁邊的主臥套房，是這種連貫流暢主題的重中之重。臥室和衛(wèi)生間是完全以玻璃打造的透明空間，仿佛置身于周圍的綠樹之中，讓人立刻產(chǎn)生心曠神怡的感覺(jué)。主人以最實(shí)用的方式，構(gòu)建了一個(gè)讓你把所有緊張感受拋諸腦后的桃源密室。

Parr表示：“如果你希望人們真正去使用一個(gè)地方，就必須切實(shí)達(dá)到這個(gè)目的。”他帶領(lǐng)我來(lái)到二層的起居室。這里的地面由黑基木地板和黑色巴西大理石鋪就，非常富有結(jié)構(gòu)感。材質(zhì)的紋理與廚房灶臺(tái)防濺板的波紋相呼應(yīng)。Parr說(shuō)：“這就是真正的Craig Ellwood風(fēng)格：外露的橫梁，富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)，以及透過(guò)大面積的玻璃感受自然的韻律。”

Parr作為一位曾多次獲得行業(yè)大獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)師，對(duì)自己擁有的這棟度假屋，自然渴望改造效果盡善盡美，在達(dá)到這個(gè)目的之前，他的“假日”也會(huì)在設(shè)計(jì)中度過(guò)。比如，這幾天，他正打算減少一個(gè)條案上的瓷質(zhì)花瓶數(shù)量。在說(shuō)到自己追求完美的強(qiáng)迫癥時(shí)，他說(shuō)：“如果某一天我不再關(guān)心這些了，那說(shuō)明我已經(jīng)與世長(zhǎng)辭了。”