關(guān)于中國(guó)漫畫的發(fā)展現(xiàn)狀分析及未來(lái)發(fā)展的可能性探討

孫滔 沈陽(yáng)工學(xué)院

關(guān)于中國(guó)漫畫的發(fā)展現(xiàn)狀分析及未來(lái)發(fā)展的可能性探討

孫滔 沈陽(yáng)工學(xué)院

通過(guò)網(wǎng)絡(luò)這個(gè)多媒體平臺(tái)，漫畫這種傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)形式的以再次發(fā)展，甚至達(dá)到空前繁盛的時(shí)期。那么在這個(gè)漫畫行業(yè)飛速發(fā)展的今天，在日、美、動(dòng)漫大國(guó)的漫畫依舊為執(zhí)牛耳者的當(dāng)今社會(huì)，屬于中國(guó)漫畫自己的發(fā)展之路又在何方，中國(guó)漫畫工作者又當(dāng)作何選擇。中國(guó)漫畫又當(dāng)如何在這個(gè)信息化的時(shí)代走出一條屬于自己的路。

中國(guó)風(fēng) 水墨漫畫 利益化 流程化

漫畫作為繪畫藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，每個(gè)國(guó)家，不同的地域，甚至到每個(gè)漫畫家都有自己的風(fēng)格。

美國(guó)漫畫，有屬于自己的超級(jí)英雄式的寫實(shí)風(fēng)格的漫畫。我國(guó)的香港也有屬于自己的硬派武俠風(fēng)格漫畫，稱之為港漫。而漫畫大國(guó)日本，有著自己從浮世繪發(fā)展而來(lái)的獨(dú)特畫風(fēng)，且有著自己獨(dú)特的黑白風(fēng)格的表現(xiàn)形式。而日本得許多漫畫大家更是有自己的奇特風(fēng)格。鳥山明的極簡(jiǎn)熱血風(fēng)格，高橋留美子的奇幻幽默風(fēng)格，等等。而反觀中國(guó)大陸的漫畫發(fā)展，在進(jìn)入現(xiàn)代以后，完全呈現(xiàn)一種畸形發(fā)展的狀態(tài)，完全沒(méi)有自己的風(fēng)格。

所謂當(dāng)代國(guó)漫的畸形發(fā)展，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1 追逐利益，過(guò)于工廠化和流程化

這一點(diǎn)，鄙人在實(shí)習(xí)的時(shí)候深有體會(huì)，一家漫畫公司，下設(shè)各個(gè)部門，有負(fù)責(zé)寫劇本的，有負(fù)責(zé)上色，有負(fù)責(zé)分鏡原稿的，有負(fù)責(zé)描線處理的。在這種流程下畫出的漫畫，弊端重生。每個(gè)人處理的顏色的風(fēng)格不同，每個(gè)人描線的風(fēng)格亦不同。這樣可以說(shuō)是拼湊出來(lái)的作品，畫面效果如何，可想而知。

2 過(guò)于注重商業(yè)利益，漫畫過(guò)于快餐化，過(guò)于急功近利

鄙人前不久瀏覽網(wǎng)絡(luò)的漫畫的時(shí)候，對(duì)于現(xiàn)今的充斥在各大網(wǎng)站的漫畫的畫風(fēng)實(shí)在不敢茍同，比例失衡的場(chǎng)景與人物。違和的人物動(dòng)態(tài)。明顯失調(diào)的人體的比例等。而造成以上種種讓人啼笑皆非的尷尬畫風(fēng)根源的就是在搭上網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)飛速發(fā)展的漫畫大受歡迎后，部分作者過(guò)于追求利益，對(duì)商業(yè)漫畫的創(chuàng)造趨之若鶩。從而失去漫畫這種繪畫藝術(shù)本身的魅力與本色。

3 大量運(yùn)用色彩元素，逃避自己的短板，使漫畫語(yǔ)言失去其原本所固有的魅力

漫畫應(yīng)該是黑白的還是彩色的？答案是兩者皆可。黑白還是彩色都是漫畫語(yǔ)言的一種表現(xiàn)形式。只要運(yùn)用得當(dāng)，黑白或是彩色都能完美表現(xiàn)漫畫的魅力。但，現(xiàn)今中國(guó)的漫畫現(xiàn)狀卻是，絕大多數(shù)的漫畫家用彩色的表現(xiàn)方式來(lái)遮掩自己的短板。以粗糙的色彩表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)漫畫。畢竟用顏色來(lái)表現(xiàn)顏色要比用明快的黑白兩色要簡(jiǎn)單的多，而偏偏廣大讀者喜聞樂(lè)見的接受了彩色漫畫的語(yǔ)言。而在鄙人看來(lái)黑白漫畫所表現(xiàn)出來(lái)的沖擊力與鏡頭效果是彩色漫畫所不及的。

以上三點(diǎn)便是當(dāng)代漫畫畸形發(fā)展的主要表現(xiàn)。而對(duì)于現(xiàn)今推崇的唯美古風(fēng)漫畫，鄙人愚見，唯美古風(fēng)美則美矣，但人物設(shè)計(jì)毫無(wú)個(gè)性可言，在表現(xiàn)人物上過(guò)于追求美型，體現(xiàn)不出人物的性格特點(diǎn)。這樣的畫風(fēng)更適合類似小品文的條漫。

那么中國(guó)漫畫就真的沒(méi)有屬于自己的風(fēng)格可走嗎？答案是否定的，中國(guó)對(duì)于漫畫的表現(xiàn)有著屬于自己的得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。那就是水墨風(fēng)。

漫畫創(chuàng)作的表現(xiàn)手法不外乎，網(wǎng)點(diǎn)豐富，G筆勾線，軟筆涂黑。而反觀中國(guó)水墨的表現(xiàn)手法是以墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡層次。兩相對(duì)比我們就不難發(fā)現(xiàn)二者的共通之處。

首先，網(wǎng)點(diǎn)豐富。這種處理方式，水墨畫中的濕墨，淡墨，甚至是濃墨所表現(xiàn)出的不同層次畫面，完全可以替代網(wǎng)點(diǎn)紙。

其次，G筆勾線，這一點(diǎn)水墨畫中白描手法，可以做到相同效果，這一點(diǎn)，傳世名作《清明上河圖》可以完美的向我們?cè)忈屵@一點(diǎn)，在張擇端的《清明上河圖》中，所描繪的人物有一千六百四十八人之多。而這些人皆是用白描手法表現(xiàn)，讓人嘆為觀止。這樣的表現(xiàn)方式用在漫畫上綽綽有余。

再來(lái)就是軟筆涂黑這也是漫畫表形式中與水墨畫最為接近的一項(xiàng)，水墨中的焦墨在某種意義上的與軟筆的表方畫面是一致的。

綜合以上三點(diǎn)闡述，中國(guó)水墨畫完全可以完美無(wú)缺的表現(xiàn)出漫畫語(yǔ)言的魅力。且會(huì)比原本漫畫語(yǔ)言更加的具有藝術(shù)性和觀賞性。

再者，水墨漫畫要比原本的漫畫語(yǔ)言更加完美的展現(xiàn)中國(guó)人所喜愛(ài)的武俠文化寫意的畫風(fēng)與武俠文化靈動(dòng)快意的內(nèi)容不謀而合。這一點(diǎn)鄙人在看過(guò)臺(tái)灣插畫家張靈珊所創(chuàng)作的現(xiàn)代水墨插畫后，更是深信不疑。她為《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》所畫的插畫，將還珠樓主的悲情武俠風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓盡致。

那么，這種水墨漫畫的表現(xiàn)手法就一點(diǎn)弊端也沒(méi)有嗎？答案亦是否定的。弊端當(dāng)然是有的。

首先，這種寫意水墨的表現(xiàn)手法，需要一定的功底，需要對(duì)水墨畫有相當(dāng)足的積累。否則表現(xiàn)力不足。

再者，由于這種水墨寫意的表現(xiàn)手法，過(guò)于注重已經(jīng)和整體畫面，部分細(xì)節(jié)的表現(xiàn)可能不足。

所謂漫畫漫畫，歸根結(jié)底，是作者天馬行空意識(shí)的體現(xiàn)，是其滿腹才華與辛勤工作的結(jié)晶，因此并沒(méi)有什么正確與錯(cuò)誤之分。分對(duì)錯(cuò)的是作者本身對(duì)于漫畫藝術(shù)創(chuàng)作的心而已。漫畫的創(chuàng)作方法只局限于某種流程化單一的形式，也僅僅是一些作者想當(dāng)然的看法，漫畫的表現(xiàn)形式也不僅也不可能僅局限于單一的一種，愿與諸君共勉。

[1]顏慧,索亞斌.中國(guó)動(dòng)畫電影史[M].中國(guó)電影出版社,2005：33

[2]來(lái)文龍.淺談中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展[J].經(jīng)濟(jì)師,2011（9）

陳光宇(通訊作者)，1981年，漢族，沈陽(yáng)市，沈陽(yáng)工學(xué)院教師，講師，碩士學(xué)位，講究方向；動(dòng)畫設(shè)計(jì)。