第十屆中國雜技金菊獎全國雜技比賽觀摩隨想

◎ 文︱汪青玉（四川省雜技家協(xié)會）

第十屆中國雜技金菊獎全國雜技比賽觀摩隨想

◎ 文︱汪青玉（四川省雜技家協(xié)會）

第十屆中國雜技金菊獎全國雜技比賽于2017年9月21日在山東落下帷幕，10尊金菊獎杯各歸其主。本屆比賽雖然少了3個部隊(duì)團(tuán)參加，但經(jīng)過初評30個節(jié)目進(jìn)入決賽。四川省雜技家協(xié)會向組委會推薦的遂寧雜技團(tuán)《連年有余——男女對手》獲得“金菊獎進(jìn)入決賽證書”。從地域上看，整個東北、西北、西南全軍覆沒。中東部的北、上、廣、江、浙、冀、魯、豫、鄂笑到最后。

金菊獎節(jié)目一瞥

說實(shí)話，評獎結(jié)果基本上還是讓人信服的。就個人觀感而言，獲獎的都有其充分的理由：

中國雜技團(tuán)有限公司的《九級浪——桿技》無論從道具的創(chuàng)新、節(jié)目的立意、演員的技巧都達(dá)到新的高度，整個表演不僅獲得專家評委的認(rèn)可，也征服了現(xiàn)場的觀眾。首先精妙的三桿設(shè)計、三維的變化組合，極大地拓寬了演員的表現(xiàn)空間；其次是借用俄羅斯著名畫家艾伊瓦佐夫斯基的油畫《九級浪》立意，用雜技演繹了水手與驚濤駭浪搏斗的場景；再次是演員扎實(shí)的基本功把技巧難度唯美地展現(xiàn)出來，如沖頂空翻飛桿，桿上跑酷，底座雙手在桿上斜向倒立支撐，一級二級三級演員的身體均離開桿，猶如迎風(fēng)破浪的桅桿，令人目不暇接；加上名導(dǎo)編排，獲獎在情理之中。

武漢雜技團(tuán)的《技炫黃包車》構(gòu)思巧妙，以爺孫在大街上的一組組雕塑中穿行拍照，變成穿越，人物活起來；黃包車加上配重如倒置的鐘擺動起來，構(gòu)成了新穎的大跳板，加上彈跳后空翻四級、后空翻兩周穩(wěn)坐高支撐座椅等一系列高難動作，演繹了一個富有人文情懷的街景片段。

濟(jì)南市雜技團(tuán)的《云端鼓舞——高椅》雖創(chuàng)新不多但不失為是目前一流的水平，地面女子著花旦戲裝，擊鼓為高椅上的勇士加油，較好地起到烘托氣氛的作用。演員在不斷升高的椅子上展示拉腰頂、單手左右換把水平頂?shù)?，在最高處木磚倒立時輕推一側(cè)變成木磚單手頂，再劈磚下跌保持支撐，高難動作有驚無險，扣人心弦。穩(wěn)定發(fā)揮充分展現(xiàn)了演員的功力。

南京雜技團(tuán)的《西游時空——跳板蹬人》取自該團(tuán)的雜技劇片段，它把頑皮的猴性與傳統(tǒng)的跳板、蹬人結(jié)合起來，平添了一些滑稽輕松的氣氛。換言之，演員在看似滑稽輕松之中完成了蹬人、彈跳、空翻、落座等高難的技術(shù)動作，融高難驚險的刺激與滑稽輕松于一體，深受觀眾的歡迎。

上海雜技團(tuán)有限公司的《突破——抖杠》，洋為中用并加以發(fā)揮。演員要有精準(zhǔn)的平衡能力，同時要借彈力騰空翻滾、旋轉(zhuǎn)、穩(wěn)穩(wěn)落杠，從一、二、三杠的組合運(yùn)動中抖出花樣，演員則凌空舒展自如，如同在蹦床上；特別是彈跳飛躍換杠、男女二級疊加空翻都達(dá)到了極高的抖杠水平，達(dá)到了觀賞性與技術(shù)難度的統(tǒng)一。

山東省雜技團(tuán)的《草帽》單說技術(shù)沒多少突破，一人多帽、多人變換拋接、三級疊羅漢移動等。亮點(diǎn)在于這個傳統(tǒng)節(jié)目煥然一新、洋氣味濃，30多人的隊(duì)伍氣派有舞蹈范兒，草帽也變得洋氣的禮帽樣式，邀請百老匯編導(dǎo)排練出來的“杰克遜舞步”原汁原味，再把草帽的技巧融入其中，也就有了這個不一樣的《草帽》。

河南省雜技集團(tuán)有限公司的《俠·義——蹦床技巧》以活動組合的道具形成華山氣勢，一群俠客、義士苦練飛檐走壁的武林絕學(xué)，大有華山論劍之勢。把單純的蹦床技巧放入了規(guī)定情境之中。

廣州市雜技藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司的《竹韻——升降軟鋼絲》，有創(chuàng)新有創(chuàng)意，升降軟鋼絲不僅是道具創(chuàng)新，對表演者是個極大的挑戰(zhàn)；為了不讓觀眾看得過分提心吊膽，竹林下古裝仕女輕彈古琴抒情。在升降的鋼絲上，演員單手頂、單拐獨(dú)立、獨(dú)輪車倒立、浪擺、無不展現(xiàn)出演員高超的絕技和平衡能力。軟鋼絲在平衡類中最難找到重心，何況于高難技巧。

浙江曲藝雜技總團(tuán)有限公司的《文明記憶——脖支造型》贏在氣勢與難度，氣勢指道具及造型古樸厚重有歷史感，而難度在于多種技巧的組合，從單手頂劈叉到雙人雙拐頭上單手頂劈叉，雙拐對手倒立加搖擺等等，這一切的實(shí)現(xiàn)基礎(chǔ)是一枚承重的印章，印章下面是屈膝反身的底座演員，脖支穩(wěn)定和支撐整個道具和上面的所有演員。所以節(jié)目比較震撼人。

河北省雜技團(tuán)演藝有限公司的《搏回藍(lán)天——女子集體車技》的創(chuàng)新在于：傳統(tǒng)女子車技以孔雀開屏達(dá)到登峰造極，而該節(jié)以藍(lán)天為背景，演員一改艷麗的服裝變成素色的羽翼，一群小鳥不畏風(fēng)雨、搏擊藍(lán)天。加裝了背架的自行車不僅可以增加乘員，也為搭建“三級牌樓”“三級蓮花”提供了平臺，前后車互相拋接，“車上抖轎子后空翻三級落肩”看似小飛人的動作，但在車技中完成卻鮮見。

金菊獎節(jié)目特點(diǎn)

一是注重高難技巧。技巧是雜技的立身資本，沒有高難技巧的雜技是立不起來的，這點(diǎn)毫無疑問。所以無論是力量型的對手頂還是翻騰類的大跳板、無論是平衡類的軟鋼絲還是高空類的高椅、無論是拋接類的草帽還是蹬技類的蹬人，技巧難度都達(dá)到了極高的水準(zhǔn)。

二是注重道具創(chuàng)新。雜技的發(fā)展越來越離不開道具，好的道具助演員發(fā)揮潛力，提供新的展示平臺?！毒偶壚恕返娜龡U立體聯(lián)動，旋轉(zhuǎn)、升降軟鋼絲，蹦床的組合升降道具，脖支造型等，都為作品奠定了成功的基礎(chǔ)，為演員助了一臂之力，從平面到三維立體，從穩(wěn)定到旋轉(zhuǎn)、升降，總之為作品增加了不少的亮點(diǎn)。

三是注重節(jié)目創(chuàng)意。創(chuàng)意就是作品要表達(dá)的靈魂。當(dāng)代的雜技已不是單純展示類型技巧的重復(fù)表演，而是要在表演中傳達(dá)一種思考、一種精神、一種審美，因而我們看到的這些獲獎節(jié)目都從不同的形式中散發(fā)出昂揚(yáng)向上、奮力拼搏的動人力量。

四是注重文化特色。文化特色是通過創(chuàng)意、編排、服裝、舞美、音樂等的有機(jī)融合，完整而統(tǒng)一地呈現(xiàn)于舞臺，表現(xiàn)海洋文化的《九級浪》《抖杠》《草帽》，表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的《脖支造型》《技炫黃包車》《西游時空》，表現(xiàn)武術(shù)精神的《俠義》和十年磨一劍的《竹韻》等無不帶有濃郁的文化特色，看后總能給人以思考和回味。

五是注重綜合效果。所謂綜合效果就是藝術(shù)呈現(xiàn)，從創(chuàng)意編排、技巧難度、道具舞美、燈光音樂盡可能完美統(tǒng)一，讓觀眾在感嘆高難驚險之中，獲得感奮勵志的動力，獲得藝術(shù)欣賞的審美愉悅。這也正是雜技藝術(shù)所追求的目標(biāo)。

獲獎節(jié)目還可更上一層樓

雜技不是單純的技巧展示，而是文藝表演，藝又沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，所以會出現(xiàn)見仁見智、審美差異。就個人愚見，獲獎作品也金無足赤，還可更上一層樓。如《脖支造型》的舞美畫面，造型都給人以青銅器或畫像磚的古樸感，但印文卻是不過百年的“西泠印社”，造成時空穿插而不協(xié)調(diào)，還不如直接用秦璽漢??；另外底座的脖支，除了增加難度外，毫無表演之美，看著為演員難受?！吨耥崱返难輪T在升降中的軟鋼絲上表演，創(chuàng)意和難度可想而知，但從藝術(shù)的角度看，機(jī)械的升降與“竹韻”關(guān)系牽強(qiáng)，撫琴女與軟鋼絲的表演，除了點(diǎn)綴畫面，似乎也關(guān)系不大，既叫“竹韻”，何不改為吹笛女？

本次比賽無疑是成功圓滿的。筆者作為普通觀眾，建議以后向央視青歌賽成熟的評分辦法學(xué)習(xí)，現(xiàn)場打分，去掉最高分和最低分，得出平均分現(xiàn)場公布，這樣公開透明，讓觀眾、選手口服心服。■