“巧于因借 精在體宜”的造園美學意義

蔡春梅+徐海燕+楊金花+陳世榮

摘要：分析了亭的發展與南北亭的差異，結合南京瞻園和蘇州拙政園，探討了建筑與自然景觀巧妙結合，順應自然，因地因人制宜，展現園林的藝術形式美和思想內涵美。

關鍵詞：巧借； 亭； 比德； 情景交融

中圖分類號：TU986

文獻標識碼：A 文章編號：16749944（2017）22020502

1 引言

“巧于因借，精在體宜”是我國傳統園林的造園原則和手段，強調借景為園林之最者，要有意識地把園外的景物借到園內視野范圍中來，把各種在形、聲、香上能增添藝術情趣、豐富畫面構圖的外界因素，引入到本景空間中，使景色更具特色和變化，達到“雖由人作，宛自天開”的布景效果，以追求自然精神境界為最終和最高目的。

2 亭的發展

“亭者，停也。人所停集也”。亭在我國歷史悠久，是我國傳統園林中的重要建筑，具備獨特的審美視角，在文人心中占有很高的地位，蘇東坡稱贊其“唯有亭一物，坐觀萬景得全天”。亭的歷史可追述至戰國時代，在宋代以前主要被當成一種休息建筑，供人駐足停留休息，其種類和造型也比較單一。一直到宋代以后，亭的美學功能漸漸代替了實用功能，亭的種類不斷增多，如涼亭、景亭、戲亭、橋亭、碑亭、江亭等；造型也更加豐富，有三角型、多角型、扇型、方型、圓型、多層型等。建亭所用的材料和造亭技術越來越好，亭也越來越美觀，其建亭的目的和意義也有了變化，除了休息之外，也有觀景，可作紀念、風水用途等。

亭或位于青翠群山中雄壯巍峨，或面臨浩蕩江湖而小巧玲瓏，或歸隱于靜寂園林中富麗奢華，或踞落于喧鬧市井中簡樸淡雅。亭美學功能的強化，引來了文人騷客的登臨吟誦，或詠嘆“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”之風光美景，或感嘆“逝者如斯夫，不舍晝夜”，或發出“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的離亂之憂憤，或吟唱“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”的真切感觸，通過詩詞歌賦，鄉調小曲，一一表露出來。維爾納·布雷澤在《東西方的會合》一書中評論道：“中國古亭等同于園林和山水畫。它的建筑本身，結構、比例、材料以及園林和藝術品布局，這一切都是引致和諧的要素[4]。至此，亭作為文化、文學的載體，得到了充分發揮，而這種亭文化的發展，又推動了造亭的發展。

3 北方亭與南方亭

3.1 北方亭

北方園林以宮廷園林為主，故而北方園林的亭子在風格上雄渾端莊，體量較大；造型持重，屋頂略陡，屋面坡度不大，屋脊曲線平緩，屋角起翹不高，柱粗；色彩艷麗濃烈、對比強烈，裝飾華麗，常施彩畫。

圓明園鑒碧亭，位于綺春園宮門內，碧湖之中，是一座重檐方亭；浩然亭是一座重檐六方亭。北方的這兩座亭子像是濃墨重彩的油畫，恢弘大氣，渾厚文明的畫卷換化成只檐片瓦的艷麗莊重來展現；亭子琉璃瓦覆蓋下的莊嚴，又如一部大型的史詩電影，古老壯麗的風景翩翩掠過，展示著文明國度的瑰麗與輝煌。

3.2 南方亭

南方園林以江南園林為代表。江南園林屬于文人寫意派山水園，規模較小，布局精巧，輕靈空透，建筑風格淡雅樸素。故而江南園林的亭風格俊秀，輕巧活潑，體量較小，具南方之秀；造型輕盈，屋頂陡峭，屋面坡度較大，屋脊曲線彎曲，屋角起翹高，柱細；色彩素雅 、古樸，裝飾精巧，不施彩畫。

瞻園的翼然亭，高1.35 m，其飛檐翹角似鳥翼，袁枚詩云：“山頂翼然亭，登臨見杳冥。炊煙離瓦白，高樹出墻青。海鏡明初日，江燈落遠景。臺城千萬雉，拱列似圍屏”。安靜佇立的翼然亭，是凝固的音樂、無聲的詩，更是一幅氣韻生動的水墨畫，展現造園者注重情景交融的意境追求。

4 實例分析

4.1 南京瞻園

瞻園是南京現存歷史最久的一座園林，總面積15621 m2，其中建筑面積4260 m2，素以假山著稱。瞻園建筑依據亭湖形式巧妙安排，以古色的屋檐與水墨的天為背景，把高聳的植物納入園中，好比入畫中游，隔而借，借而流，使人不滯于一點，不沒于一端，景隨心而流，心隨景而運，步移景移，景移心移。品園的過程成為人從外觀到內心游動的過程，鑒賞者獲得極大的精神滿足[5]。

4.1.1 扇亭

扇亭因其形同扇面而得名。巧于“因”，才能“宜亭斯亭，宜榭斯榭”。扇亭位于瞻園西假山最高處，選點為瞻園中觀賞山水景象的最佳之處，建筑本身也成為山林地的點睛之筆。登臨扇亭，俯瞰瞻園，亭臺樓榭，奇峰怪石，層巒疊翠，盡收眼底。造園者巧妙地因勢布局，由一亭得全園，漫步園中隨處可見亭子掩映于山水花木中，隨機因借，做到得體合宜。

4.1.2 歲寒亭

歲寒亭為瞻園西假山上一方亭，系瞻園最大且最精巧之亭。歲寒亭周遭配置有大量的松樹、臘梅、竹子等，不僅與亭子的名字相呼應，而且展現了儒家比德思想對中國園林的影響，以物比德，把松竹梅、形貌齊偉的假山石看作是品德美、精神美和人格美的一種象征。春季迎春可賞花，夏季松樹、竹子、香樟等蔚然成蔭，秋季女貞碩果累累，冬季疏影橫斜，暗香浮動，視覺與嗅覺均可獲得美的享受，全年皆有景可賞。劉勰《文心雕龍·物色》中提到說：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉”。因此，“借景隨機”理景的手法，可以一舉兩得，既得景色之美，又有人文之情[2]。

4.2 蘇州拙政園

拙政園集合了江南古典園林各方面技巧的精華，被奉為“天下園林之母”，被列入《世界文化遺產名錄》，堪稱中國私家園林經典。拙政園占地78畝（約合5.2 hm2），全園因地制宜，以水見長，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，具有濃郁的江南漢族水鄉特色。因拙政園之名中的“拙”，實指不善在官場中周旋之意，是陶潛“守拙歸田園”中的“拙”。

4.2.1 宜兩亭

宜兩亭踞于中園和西園分界的云墻邊，亭基較高，是一座六角形的亭子，亭子六面置窗，窗格為梅花圖案。登上宜兩亭，既可俯瞰西部的亭臺樓閣，還可東眺中園中部的山光水色。endprint

亭子的名字“宜兩”，是適宜于兩家共享美景之意。當年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有，西園主人不建高樓，而改為堆山筑亭。西家可以在亭中觀賞到他十分羨慕的中園景色，而中園主人在中花園亦可眺望亭閣高聳的一番情趣。借亭入景，一亭宜兩家，添景更添情。這是造園技巧上“鄰借”的典型范例，鄰借拙政園中部之景，彼此對景，互相襯托，互相呼應，一亭盡收兩家春色。

4.2.2 放眼亭

放眼亭取自白居易的詩句“放眼望青山”，是一座矩形景亭，為拙政園東部的最高點，具有很強的點景作用。放眼亭隔水池、草地與涵青亭互為對景，兩者一北一南，一方一凸，一高一低，一山一水，互對互襯，是中國古典園林靈活應用藝術辯證法的佳麗。登放眼亭，從亭中望出有開闊的視野，透過樹梢約略可見花園中部山水花木，比一覽無余地看有生趣得多，不僅與亭名之意境相符合，又展現造園者高超的借景手法；同時向東北又與芙蓉榭和天泉亭形成對景。王夫之說：“情、景名為二，而實不可離。神于詩者妙合無垠，巧則有情中景、景中情”。對設計者而言，足以抒己；對游覽者而言，足以感人。此處借景，可以在景物以外產生出“只可意會，不可言傳”的境界，是為風景園林的特色。

5 結語

“軒楹高爽，窗戶虛鄰；納千頃之汪洋，收四時之浪漫。梧蔭匝地，槐蔭當庭；插柳延堤，栽梅繞屋。結茅竹里，浚一派之長源；障錦山屏，列千尋之聳萃。雖由人作，宛自天開”。這是中國明代著名的造園家計成在《園冶》一書中對造園藝術的精妙總結。園林雖是人工創造完成的，但其呈現的景色看起來必須好像是天然造化生成的一般。這一審美法則的提出，既是計成對前人自然美審美情節的歸結，也是后人造園所遵循的最高審美法則[4]。“巧于因借，精在體宜”作為我國傳統園林的造園原則和手段，是經過了時間證明的，如北京頤和園的“湖山真意”遠借西山為背景，近借玉泉山，在夕陽西下、落霞滿天的時候，其景妙不可言；滄浪亭的看山樓，借景上方山的嵐光塔影；揚州保障河因借其長河如繩之水形和兩岸風景園林勝景而得名“瘦西湖”等等，這些都是將園林所在地的自然與人文要素巧妙結合，并賦予時代特色的“借景”理法的新成果，以其優美的風景、內涵豐富的文化，滿足人們的休閑生活。

參考文獻：

[1]李 寧. 巧于因借[D].天津：天津大學，2007.

[2]孫永康. 論《園冶》“雖由人作，宛自天開”的美學意蘊[J]. 美與時代（上），2014（3）：15～17.

[3]薛曉飛. 論中國風景園林設計“借景”理法[D].北京：北京林業大學，2007.

[4]李萍. 生態美學視野中的《園冶》[D].煙臺：魯東大學，2013.

[5]祝 菁.《園治》的內涵與外延：以蘇州拙政園為例淺析其美學思想與造園理論的運用[J].綠色科技，2013（6）：138～140.endprint