話劇表演發展的理論透析及意義

王儀偉

話劇表演發展的理論透析及意義

王儀偉

話劇表演是我國優秀的文化藝術，對中華文明的發展做出重大貢獻，是我國文化寶庫里的璀璨明珠，其發展歷程雖幾經沉浮，但卻歷久彌香。話劇表演與我們的生活息息相關。隨著時代的發展進步，話劇表演的時代特征也日益豐富。話劇作為民族藝術事業的重要組成部分，見證了國家的發展歷程，我們有必要對其發展理論做一個透析。

隨著時代的發展進步，話劇表演內容涉及到我們的政治、經濟、文化、生活各個領域。話劇表演不僅僅是一種藝術表演形式，更喚起公眾冷靜的思考過去和未來。話劇作為當今社會不可或缺的藝術事業，是中國文化藝術重要組成部分，通過廣大話劇表演愛好者的努力，我們一定能將中國話劇表演和中國歷史進程更好的結合。話劇是一種西方戲劇形式，19世紀末有上海僑民引入中國，1907年，中國留日學生李叔同、歐陽予倩等人組織的春柳社被看作是中國最早的話劇表演團體。中國話劇創作與表演方法的兩個重要階段。

話劇有以下幾種特點：

一是舞臺性。古今中外的話劇演出都是通過舞臺完成的，舞臺有各種各樣，有利于演員表情演出和觀眾從不同角度觀看。

二是主觀性。話劇首先演員姿態、動作、獨白等表演形式，直接引起觀眾視覺與聽覺的共鳴；并通過服裝、化妝等方式對人物原型進行塑造，是觀眾最直觀的感受到話劇人物形象特點。

三是綜合性。話劇表演藝術具有綜合性特點。具體指的是與在舞臺塑造具體藝術形象、向觀眾直接展現社會生活情景的需要和適應的。

四是對話性。話劇區別于其他劇種的特點是通過大量的舞臺對話展現劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有觀眾對話，在特定的時、空內完成戲劇內容

二十世紀初到二十世紀八十年代中期

1904年9月，上海創刊了第一本戲劇刊物——《二十世紀大舞臺》，通過話劇表演形式提倡民族主義，提升士氣，推翻專制。

1907年，春柳社在東京表演的《茶花女》和《黑奴吁天錄》被認為是中國話劇的開端。《茶花女》的成功演出，使春柳社成員受到極大鼓舞，在中國話劇發展的萌芽期，春柳社作為有著自己鮮明特點的話劇團隊，創作帶有自己特色的戲劇，被認為是中國戲劇史的標志。

1935年4月，話劇《雷雨》的成功，將我國話劇表演藝術推向一個高潮，成為我國首部職業話劇，先后在多所城市演出，現場座無虛席。成功的商業演出在社會中引起巨大反響，《雷雨》也成了職業化，營業性的“劇場戲劇”，開創中國話劇在大劇場上演的時代，對于中國話劇來說，無論從藝術形式還是商業運作模式經歷了從幼稚到成熟的過渡。如果說了《雷雨》使我國話劇從話劇刊物走向了話劇舞臺，是中國話劇成熟的標志，那么，中國舞臺話劇表演藝術成熟的標志是上海演出的一系列業余公演。

總的來說，話劇表演正在各個歷史時期都扮演重要角色，從《二十世紀大舞臺》到《雷雨》的成功演出，中國話劇從單純的話劇發展成渲染時代特色的話劇。但是在這個時期中國話劇創作和表演方式還比較單一，比如：戰爭時期要渲染愛國主義精神，不怕犧牲精神；新中國成立后主要渲染革命勝利的喜悅心情，創作主題總是隨著時代發展而改變。

二十世紀八十年代中期后

隨著社會的發展進步， 人們對藝術欣賞趣味呈多樣化發展趨勢，娛樂方式及狹隘的戲劇藝術觀念導致話劇觀眾越來越少，話劇出現了短暫的危機。任何一個行業，如果缺乏必要的改進和創新，就必然會被淹沒在社會發展的大潮中。受傳統話劇文藝團體性質的影響，某些老的話劇演員仍舊固守原來的話劇形式，雖然在表演功力上毫不遜色，但其對話劇藝術的理解也只能是在空談理論的道路上漸行漸遠，換湯不換藥的話劇形式猶如一潭死水，如若不能補充進新的元素，那原有話劇藝術就難以發展。

因此中國曲藝界對戲劇觀念進行大討論，經過這次爭論，戲曲家對長期以來形成的狹隘、封閉思想進行反思，并有一部分理論家認為新背景下的戲曲創作已打破現實主義的束縛，提出建立現實主義開放體系的主張。

二十世紀八十年代中期后，話劇創作很少在封閉空間里自說自話，通過中西交融的藝術表現手法，觀眾可以在理性與情感雙重動態下欣賞、評論話劇，這是話劇發展史的一大突破。在話劇劇本創作方面，《陳毅市長》在話劇的編劇結構上完全打破傳統“三一規律”，以中心任務為線索，通過獨立的小故事，從不同的生活層面來刻畫人物。

現代版話劇《步步驚心》在上海進行首映，現場座無虛席。由于舞臺上演員們都是電影版配音，給觀眾一種穿越的錯覺。《步步驚心》在劇情上劇本符合原著，并沒有特別的改動。但這和之前公布的版本不同，共分三層穿越，還有令人意想不到的三種結局。同時，導演都融合了自身風格，給這話劇增加看不少看點。可以說話劇版《步步驚心》全國巡演的火爆場面是話劇表演多元化的重要體現。它能獲得觀眾的認可，說明話劇工作者辛勤的付出，同時也體現了話劇表演追求高品質所做出的努力。

未來話劇產業發展的基本途徑

一是話劇的本土化，首先要立足本地市場，滿足當地觀眾需求；二是實現全國化，進行全國性演出；三是實現全球化，通過商業運作將中國話劇推向全球。從話劇產業鏈中可以看出，在北京、上海等地已逐步形成梯隊化話劇演出場所。

總的來說，話劇發展到今天，與我們的現實生活息息相關，她見證了國家的發展變化和歲月流逝，經典的話劇將永遠留在人們心中，她不僅代表著藝術效果更是時代精神的介質。因此，透析話劇表演發展理論十分有意義。話劇振興是一個系統工程，當代中國話劇事業還面臨巨大挑戰，因此話劇還需進一步關注新的生活，也需要有原則性的戲劇批評。在一代又一代話劇人地不斷改進下，中國話劇在未來表演中有更廣闊的發展空間。

（作者單位：青島市話劇院）