淺論涉外字幕組侵權之界定

文/孟斌，北京市平谷區人民檢察院

1 著作權的界限

針對著作權的保護，學界沒有異議。但是針對何種情況下何種侵權行為可以被赦免，學界有著不同的看法。在我國，學界通說僅為個人使用或者公共利益的侵權行為可以被赦免。這種理論也被應用到立法實踐之中.《著作權法》第二十二條明確，在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品。這一規定，明確在個人使用情況下，針對著作權的侵權行為可以被赦免。然而，如何界定個人使用是一個難點。在現實中，字幕組在壓制完成相關影視作品之后，也會在作品中注明“僅用于網友試看、外語學習之用，請于下載后24 小時內刪除，若你喜歡本作品，請購買正版，如因私自散布造成的法律問題，本字幕組恕不負責”等字樣。但是由于在傳播過程中，難免會發生面對公眾的情況，加之在運營壓力下諸多字幕組紛紛進行廣告盈利等行為。導致這條本是字幕組“救命稻草”的“護身符”條款顯得蒼白無力，缺乏實務上的可操作性。相比較我國法律上針對合理使用的空白實際，美國法律針對這一情況的界定要清晰的多。美國作為世界上最早開始保護知識產權的國家之一，其知識產權的發展水平和保護水平也是世界上公認最高的。在美國，針對個人的合理使用僅限于個人使用，任何可能向不特定的多數人傳播的行為都被認為是侵犯著作權人的知識產權，不僅會收到行政執法部門的處理，甚至會收到相關的司法處罰，乃至觸犯刑法規定。因而在美國，關于個人合理使用的界限十分狹窄，也十分清晰。然而向美國一樣清晰的界限也許并不適合我國目前著作權保護剛剛起步的現實。如何界定符合我國國情的合理使用的界限，既是一個法律問題，更是一個經濟問題，需要我們認真思考。

著作權作為受到法律保護的著作權人的合法權利，理所應當收到法律的保護。在保護著作權的立場上，打擊侵犯著作權的一切行為既是合法的也是合理的，畢竟如果過對于侵犯著作權的行為不進行打擊，那么誰有回去耗費人力、物力和財力去進行文化創作呢。沒有文化創作，又何來文化的發展繁榮呢。然而，如果對于著作權的保護力度過大，面積過寬，又會導致著作權人濫用權力的情況發生，這又反而會阻礙文化的發展和繁榮。畢竟任何思想都是生根與他人的思想當中。文化的這種天然的繼承性就導致針對知識產權的保護必須有一個界限。而具體到針對字幕組的侵權問題上來說，字幕組未經著作權人同意使用其作品，顯然是侵犯其著作權的行為。這一點在法律上沒有問題。然而，由于需要考慮社會一般公眾對文化產品的普遍使用的自由，因而在針對字幕組的行為是否應當被赦免的問題上需要加以考慮。結合接下來的論述，本文認為，針對字幕組進行合理使用的制作行為應當被赦免，然而，對于其中超出合理使用的范圍，牟利、顯著影響著作權人的收益、公開傳播和針對不特定人傳播的行為應當被認定為侵犯了著作權人權利并且不應該援引《著作權法》第二十二條的規定被赦免的行為，這種行為應當按照法律規定予以懲罰。

2 字幕組概述

字幕組( 英語：Fansub group) 是指將外國影片配上本國字幕的愛好者團體。是一種誕生于互聯網時代的“新”事物，屬于一種民間自發的小團體。

按照坊間的說法，國內最早的字幕組叫“行星”，專注于翻譯動漫方面的字幕，2000 年行星解散后分流的人組成了漫游字幕組，而在此之后，由于大量國外影視劇的涌入和國內對影視劇審批制度的影響，大量針對國外影視劇、動漫作品而進行翻譯的字幕組開始活躍于網絡之上。[1]網絡資料顯示，中國目前常見的字幕組約有2 46 個，老牌字幕組包括悠悠鳥、楓雪動漫、極影、圣域、惡魔島、幻櫻、飛鳥影苑、圣城、HKG( 香港)、極速、天空動漫等。[2]這些字幕組的出現，一方面將廣大國外的優秀文化產品介紹到國內，使得不具有外語閱讀能力的普通民眾有機會認識、接觸和了解國外的優秀文化成果。

3 字幕組侵權之界定

3.1 著作權侵權行為概述

著作權的侵權行為，指侵犯尚在合法保護區間內的著作權的行為。常見的著作權侵權行為多指未經著作權人同意二擅自進行的使用、出版、銷售、翻譯、改編等行為。著作權侵權行為，一般是以盈利為目的。國外針對著作權侵權行為規定了相對比較嚴密的法律懲戒。從民事法律來看，主要有著作權人的求償規定，從行政執法上來看，一般由專門的執法部門對著作權侵權行為進行執法調查，從刑法上來看，著作權保護比較發達的國家一般都規定了較為嚴格的刑事法律以保護著作權。我國在加入世界貿易組織之后，尤其是最近幾年，針對國內知識產權形勢的變化，不斷加強知識產權的保護力度。自2010年修改《著作權法》之后，我國又在去年開始進行著作權法的第三次修改工作。與此同時，黨和國家不斷加強針對著作權的保護力度，2014年，全國人大同意在北京、廣州、上海等地設立知識產權專門法院，專門審理涉及知識產權的相關案件。與此同時，各地不斷加強針對侵犯著作權的違法犯罪行為的打擊力度，行政執法和刑事司法領域處理了一大批侵犯著作權的違法案件。然而，相比較西方發達國家的知識產權保護力度，我國的知識產權保護力度還是較弱的。一方面由于我國的知識產權保護更多是在行政執法領域，刑事司法領域知識產權保護入罪門檻較高。而行政執法的處罰水平相比較侵權收益是很低的。這就導致侵權者的違法成本較低，這導致侵權者愿意進行侵權行為。而入罪之后的侵權行為，又因為難以計算違法所得金額而往往處罰過輕，無法得到震懾侵權行為的作用。另一方面，我國的涉及知識產權的相關行業，尤其是高新技術產業正處于起步階段，如果指定的保護力度過大，將會打擊到國內相關產業的發展，有鑒于此，基于產業政策的考慮，我國的知識產權立法選擇了一個比較低的起點。然而，隨著我國加入世界貿易組織的實際，加之各項針對知識產權保護的國際公約的簽署，為了履行公約的國際義務，更為了更好地保護知識產權，促進我國新行業、新技術的快速發展，我國在最近幾年加快了知識產權的保護力度。[3]在可以預見的將來，我國的知識產權保護將處于一個不斷上升的態勢，而我國的著作權保護也將處于一個不斷上升的態勢之中。

3.2 試論合理使用之界定

《著作權法》第二十二條明確，在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利，其中第一款規定：為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品。這是著作權法上的“合理使用”之例外。從法條上看，著作權法第二十二條第一款中所規定的“合理使用”，包含了個人、合理和使用三個要素。筆者將通過對三個要素的分別分析，明確“合理使用”的構成，明確“合理使用”的界定。

一方面合理使用的三個要素是有順序適用的，而不是平行的。要判斷一個侵權行為是否符合合理使用，必須要遵循一個遞進的判斷順序。而如何決定這個順序，需要通過邏輯和法律兩個層面予以把握。從邏輯上說，行為都是由人的意識或者無意識帶來的。現有思想，后有行動。因而首先應當判斷一個侵權行為的思想內涵，即是否屬于個人原因，然后在判斷該行為是否是合理的。任何行為都會帶來結果，沒有無結果的行為。[4]行為之后必要有結果，即使用要素。因此，從邏輯上看，判斷一個侵權行為是否是合理使用，需要經過個人、合理和使用三個層次的遞進考慮。從法條上來看，著作權法第二十二條第一款規定：個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品。從法條的規定順序上顯然得出個人、合理和使用的先后順序。因而，從邏輯上和法條上來看，個人、合理和使用的遞進判斷是判斷一個侵權行為是否符合合理使用的順序。

另一方面來說，三個要素是具有其不同特點的。所謂個人，指特定的個體。設立合理使用之例外的目的，就有保護個人學習發展的憲法權利的因素存在。如果侵權行為，是將著作權內容傳播給不特定的多數人，那么，無疑這種侵權行為就已經進入了公眾領域，屬于公開范疇。作為公開范疇，其主體便不再是特定的個人，而是社會公眾全體。因而也就不再適用個人的解釋，超越了合理使用的主體范疇。所以，個人，必須是特定的個體，而不能是不特定的多數人。合理，是指能夠顯著地有益社會公益并且不會顯著地損害著作權人的合法權益。所謂合理，從文意上來看是指符合一定原則的標準。具體到著作權的合理使用制度上來看，這種標準應該是社會公益的衡量。當一個侵權行為，它所代表的是社會公益的進步時，可以認為它是合理的。例如，當一項重要社會研究需要某一著作權內容時，該社會研究者可以援引合理使用的例外來進行適用著作權的行為。但是這種行為不能顯著的損害著作權人的合法權益。這種損害，指的是積極的損害，而不是因為合理使用而無法獲得著作權收益而導致的消極的損害。

4 結論

知識產權，作為一項無形的權利，在當下的世界經濟中得到了普遍的認同。保護知識產權已經成為全世界的共識。隨著全球性的貿易逐步增加，知識產權的保護頁越來越具有全球意義。在世界經濟全球化的當下，保護知識產權已然成為全世界的共同責任。然而，我國目前正處于知識經濟發展的前期，起步晚，起點低，同國際上知識產權保護程度高地國家相比還有這很大的差距。這種中國實際就決定了我國的知識產權保護必然要走一條保護與發展并重的道路。既不能嚴格保護知識產權卻扼殺了國內的相關產業，也不能放任侵權行為泛濫，從而打擊民族工業。有鑒于此，探索一條保護與發展并重，嚴格區分借鑒與侵權的知識產權保護之路顯得尤為重要。著作權，作為文化發展的載體，在我國全面建成小康社會的關鍵時期尤為重要。如何建設好先進文化，更需要發揮著作權的重要作用。為了平衡好文化發展和著作權保護之間的關系，就更需要我們在借鑒和侵權之間明確界限，使得文化發展和傳播更加順暢，著作權保護的到更為良好的保護效果。字幕組，作為在歷史上曾經為中外文化傳播做出過突出貢獻的一個集體，在新的歷史時期內更應該發揮其迅速、高效的優勢，更好的為中外文化的傳播貢獻自己的力量。有鑒于此，必須明確字幕組侵權行為的界定，使得字幕組的發展走在法制的軌道上，使得我國的著作權的保護能夠有明確的規定可以使用，讓合理保護制度真正發揮其保護社會公益，維護社會福利的作用。

[1]包曉峰.影視翻譯的網絡化存在——字幕組現象剖析[J].電影文學.2009(4).135.

[2]張書樂.字幕組的灰色江湖[J].法人.2013(12).44.

[3]龔琳.影視字幕組著作權性質分析及合理使用制度的適用[J].三明學院學報.2011(4).50.

[4]婁禺軒.影視劇字幕組侵權問題探討[J].今傳媒.2015(12).27.