施生田
從1958年北京電視臺播出中國第一部電視劇《一口菜餅子》到2018年,中國的電視劇作為一種全新的技術性藝術蝶變為全媒體的產業藝術,走過了60年的歷程。據統計,中國目前取得《廣播電視節目制作經營許可證》的電視劇制作機構已經達到6175 家,電視劇從業人口幾近260萬,電視劇的年生產量從2008到2018,十年間電視劇45分鐘的格式劇型生產平均量為10096集;中國也是目前全球最大的電視劇播出市場,據統計,中國的縣級廣播電視播出機構共計1998家,地級以上的廣播電視播出機構共計517家;全國共有32個電視衛星頻道進行高清標清的同步播出。
60年間的中國電視劇產業,雖然取得了舉世矚目的輝煌成就,但也還面臨著許多問題,比如:電視劇制作機構雖多,但真正有影響力的、深受人民群眾喜愛的電視劇傳世之作卻很少,優秀電視劇的市場占有率并未形成一定規模。當然,這其中的原因很復雜,但最需引起重視的應該是電視劇內容的原創乏力。好的劇本以及優質創作團隊的缺乏,已經成為困擾當前以及未來中國電視劇產業發展的重要因素。加強對電視劇人才的培養,加快解決原創力的匱乏問題,鼓勵多出原創劇本,多生產優秀原創作品是新形勢對從業者的要求,更是廣大人民群眾對電視劇這一精神文化產品的需求。
應該說,中國電視劇60年的發展歷程,已經培養了一批高素質、高水平的創作隊伍。據了解,全國已有近千所高校開設了與電視劇創作相關的專業課程,其中以北京電影學院、中央戲劇學院、中國傳媒大學、上海戲劇學院等高校為核心,它們為中國電視劇產業的發展源源不斷地輸送高質量的創作人才和經營管理人才;同時,也形成了以中國電視劇制作產業協會為輔助的專業人才培養交流平臺,為電視劇產業大發展起到了積極的促進作用。但是,這些成績距離黨和政府的要求,距離廣大人民群眾的需要還相差甚遠。
習近平總書記對文學藝術的創作問題高度重視,他在2014年10月15日全國文藝工作座談會上的講話中強調,文藝是時代前進的號角,最能代表一個時代的風貌,最能引領一個時代的風氣。習近平總書記指出,近些年來文藝創作方面出現了數量缺質量、“高原”缺“高峰”的現象,還存在著抄襲模仿、千篇一律,機械化生產、快餐式消費等問題。近平總書記要求文藝工作者不能在市場經濟大潮中迷失方向,不能在為什么人的問題上發生偏差,否則文藝就沒有了生命力。
如今的中國,看電視劇、聊電視劇已經成為普通民眾生活中的重要內容,這跟在傳統文化中,中國人喜歡聽章回體小說的習慣是一脈相承的,正因為如此,電視劇的創作生產就顯得尤為重要。在不差錢,也不差技術,乃至不缺制作人員的情況下,翻拍劇、跟風劇的興起嚴重擾亂了電視劇市場的健康有序。我們承認電視劇的文化屬性與娛樂功能,但如果電視劇的創作不能突破抄襲與翻拍的怪圈,那么電視劇的創作也就走進了沒有原創的死胡同。近年來的IP熱,使原來一部幾萬或者幾十萬且毫無文化含量的網絡小說被炒到了幾百萬甚至上千萬,這恰恰反映出了中國電視劇在原創方面存在著嚴重問題。
當前中國的電視劇在創作方面有兩種現象,一方面是題材的多樣化,古裝、偶像、戰爭、家庭、農村等各種類型的劇目在市場中都有展現,涌現出了諸如《甄嬛傳》《北平無戰事》《青年醫生》《反恐特戰隊》《離婚律師》《老農民》《父母愛情》《大丈夫》等一批具有文化追求的作品;另一方面,也有相當多的電視劇制作機構在資本市場中甘當奴隸,加上功利性商業性對編劇人員的誘惑,不惜以媚俗討巧的創作制造了眾多“同質化”嚴重的垃圾劇。我們敢說,這些缺乏原創力的劇目早晚都會被市場淘汰,甚至被人類文明所不屑。
電視劇的創作不是一般的文學寫作,更不是簡單的命題作文,一部好的電視劇原創作品需要植根生活,需要創作者對生活的深入體驗和對社會、對人物的深刻認知。我們呼喚電視劇的原創作品,既是對歷史的堅持與再認識,也是對現實生活的理解與真實反映;我們呼喚電視劇的原創力,是源于對人類普世價值的追尋,也是基于對人類創造精神的尊重。
從某種意義上講,所有的電視劇原創都具有顛覆性,同時又必須具有建構性。在電視劇的創作中,“原創”既意味著對已有視覺樣式乃至觀念的顛覆,同時還意味著對更宏闊人類思維基礎上的藝術審美共性、藝術審美規律的遵守和多維度的拓展;“原創”,不僅僅是技法上和故事情節上的創建,還應體現創作者的境界與情懷,是每一位電視劇創作者包括編劇、導演、演員在內的所有從事造型藝術的工作者創造精神的體現;真正的電視劇原創,一定是創作者在敘事方式、表現手法上的創新,而這樣的創新足以震撼心靈、激活靈魂。
中國電視劇產業的發展需要“原創力”,每一位電視劇的從業人員要充分認識自己肩負的對人類道德、社會審美乃至文化修養的啟蒙責任,堅持深入生活、堅持扎根人民,以卓越的藝術創作力來表現生活、反映生活,努力創作更多更好的原創劇本,為電視劇藝術的繁榮,為中國電視劇產業的發展做貢獻。
(作者現就職于中國電視劇制作產業協會,任常務副秘書長)