漢代服飾研究與應用

張鐵蕊，許艷艷，李丹丹

漢代服飾研究與應用

張鐵蕊，許艷艷，李丹丹

（衡水學院，河北衡水 053000）

通過對漢代服飾體系的分析及研究，發現漢代服飾既端莊秀麗，又不失活潑生氣；既美觀大方，又實用方便，通過對漢代服飾的結構、色彩等方面的研究，為現代服裝的民族化設計注入靈感。

漢代服飾；款式；曲裾深衣；設計

漢朝是繼秦朝之后建立的又一個統一王朝，隨著政權的鞏固，漢朝的社會風尚有了顯著的變化，人們對服飾的要求越發強烈，服飾水平也相應地得到了提高。

1 漢代服飾體系構成

漢朝從西漢建立的公元前202年起到東漢滅亡的公元220年止，共歷時四百余年。這一時期是中國封建社會處于初步鞏固發展的時期[1]。在此期間，衣冠服飾從秦朝的不用舊制，不守周禮發展到東漢時期重定服制，遵循禮教，充分顯示出儒家思想及冠服制度在政治上的強大向心力，這對后世封建社會的形成、發展、成熟產生了重大影響。

1.1 官宦服飾

1.1.1 袍

袍服起源于上古時期，到了漢代，發達的社會經濟使古老的袍服在形制、色彩、紋飾等各方面均有新的發展和變化。袍的服色歷代均有規定，在漢代袍色以紅為上，青綠次之。袍的形制，以大袍為多，袍袖部分收縮緊小。袍服的領和袖一般都用花邊，花邊的色彩、紋樣較之衣服為素色，常用的有棱紋，花格紋等。袍服的領子，以袒領為主，大多裁成雞心式，穿時露出里衣。另外也有大襟斜領，衣襟開得很低，領袖也用花邊裝飾。袍服的下擺，常打一排密裥，有些還裁制成月牙彎曲之狀[2]。

根據袍服襟擺形式的不同，可分為曲裾袍和直裾袍兩種類型。曲裾袍承襲流行于戰國時期的深衣樣式，即穿時將接長的前襟繞身曲轉于后，多見于西漢時期。直裾袍是直襟衣，其衣長較曲裾袍為短，從領部曲斜至腋下的前襟直通于衣擺。

1.1.2 禪衣

漢時仕宦平日燕居，則穿常服禪衣。禪衣即單衣，也即今稱為衫，有長有短。古時長單衣叫襜褕，漢時很流行，與直裾袍相同，初為便服，東漢可作禮服。短單衣稱為中單，秦始皇時期謂之衫。單衣除平時在家穿著外，也可以用于官員朝服，但只能作為襯衫，穿在袍服里面。它與袍的根本區別就在于以單層布制成，也有曲裾，直裾之分及長短之別。

1.1.3 深衣

深衣是漢代婦女的禮服，以曲裾為主。在外觀上，衣襟更長，纏繞層更多，下擺增大呈喇叭狀，衣長曳地，行不露足；在穿著上腰身通常緊裹，腰帶系在纏繞的衣襟末端，以防松散。由于這種深衣的斜領領口很低，能露出其內的多件里衣衣領，因而得名為“三重衣”。其袖型有寬窄兩種，袖口大多鑲邊。深衣雖為連衣裳，而制作時猶上下分裁，中有縫連屬為之。

1.2 平民服飾

1.2.1 女子服飾

1.2.1.1 襦裙

襦裙是中國女子服裝中最主要的形式之一，自戰國直至清代前后兩千多年，盡管長短寬窄、紋樣修飾的變化，但基本形制始終保持著最初的形式。在漢朝，婦女日常生活中穿襦裙。襦是一種短衣，長度一般只到腰際，有里，除交領外，也有直領出現。穿時多配裙子，裙子很長，下垂至地。一般裙子上窄下寬，不施邊緣，裙腰有絹條，兩端縫有系帶。

1.2.1.2 舞女大袖衣

中國漢代的畫像石、畫像磚和陶俑上留下了大量的舞人形象,這些舞人都身著大袖衣，這種大袖衣，衣袖寬博，大袖里有伸縮自如的“水袖”。 它源于華夏民族的常服——寬衣大袖。但又以追求變化、流暢等動態美的需求而大膽加長，從而成為中國劇裝中獨具特色的“水袖”。 “長袖善舞”以最簡約的字眼說明了水袖在舞中的優勢：在舞蹈時可以揮動舒卷衣袖，以衣袖的流動表現身姿的柔媚。在以宴飲樂物為主題的畫像磚石上舞女的姿態更是刻畫得瀟灑自如，有翔鸞舞鳳，飛燕驚鴻之感。

1.2.2 男子服飾

1.2.2.1 褲

漢人著褲。古代褲子皆無襠，只有兩只褲管，又被稱為“脛衣”，也稱“绔”或“袴”。漢女有的著有襠褲，曰“窮褲”。窮褲有襠，但卻不縫合，只用帶子系結。它與脛衣相比，有明顯的進步，脛衣只施于脛，膝蓋以上一無所有；而窮褲則有所不同，它不僅上達于股，而且將褲身拉長，上連于腰，比脛衣多了層遮掩和保護[3]。后來，合襠的褲子從胡服傳來，曰“裈”，是農夫、仆役和軍人勞作行軍作戰時的服裝。

一般長過膝蓋，比裈更短小的叫做“犢鼻裈”。在漢代，褲由“脛衣”發展到“窮褲”，再發展到“裈”，使得一直在中原發展緩慢的褲子得以完善。

1.2.2.2 襦服

漢代的儒生的常服，一般都遵古制，以襦服為雅。雖然劉邦輕視儒生，但大多數人還是比較喜歡儒服的。襦服的特點主要是方領。據《后漢書·儒林傳》載，凡是穿上這種服裝，舉止行步都有一定得規矩，如不合這種規矩，就要入學再訓練。

2 漢代服飾的摹仿制作

曲裾深衣是漢代女子的典型服飾，它把漢朝服飾的端莊沉穩渾厚質樸的特色展露無疑。它最能體現女子的婀娜優雅，有著別樣的風韻。本課題摹仿制作一款廣袖曲裾深衣。在制作此款服飾時，選擇服裝面料很關鍵，此面料應具備：質地輕薄柔軟、紋樣靈動飄逸、色彩沉穩鮮艷等特點。

2.1 曲裾深衣款式圖

在參考出土實物照片以及相關資料的基礎上，分析整理了曲裾深衣的構型特征。在此基礎上通過摸索與實驗，繪制了曲裾深衣的款式圖，如圖1所示。

圖1 曲裾深衣結構圖

2.2 曲裾深衣結構圖

在參考出土實物照片以及相關資料的基礎上，分析整理了曲裾深衣的構型特征，并以現代人體尺寸160/84為基礎繪制了曲裾袍的結構圖。

由于漢代年代已久遠，所供參考的實物和資料很少，所以在進行結構圖繪制時需要進行大量的實驗對其版型進行摸索與更改。上衣的結構圖沿襲了古代平面裁剪的方法（如圖2所示）；但由于下裳結構復雜，無史料參考，所以其結構圖在繪制中結合了現代立體裁剪的方法，運用立體裁剪與平面裁剪共同完成了下裳的制圖（如圖3）。

該款服裝摹仿漢代曲裾深衣制成，具有以下主要特征：

●上衣下裳分裁，腰部縫合而成。

●上衣分割平直；下裳裁剪靈活，同時運用了立體裁剪和平面裁剪。

●有裝飾性極強的緣邊，使服裝輪廓分明。

●袖子呈廣袖狀，袖口收緊。

●曲裾圍繞腰間4周。

圖2 上衣結構圖

圖3 下裳結構圖

2.3 曲裾深衣實物圖

實物圖如圖4所示。

圖4 曲裾深衣實物圖

3 漢代服飾在現代服裝中的普及與設計

伴隨著漢服的復興，漢代服飾也從一定程度上，在一定范圍內得到了普及。不可否認，在巴黎服裝節上，蘊涵中國服裝元素的衣服是越來越多[6]，但放眼望去，大多還是盤扣、立領、刺繡、大襟，而將漢代服飾特點運用到現代服裝設計中的作品卻很少。漢代在我國歷史上有著輝煌的成就，漢朝服飾更是在中國服飾史上留下了濃重的筆墨：沉穩大氣的交領、輕盈飄逸的廣袖、飛揚靈動的紋樣、以及熱情奔放的色彩，華美而不失高雅，渾厚又不失活潑。如果將這些元素都運用到現代服裝設計中，一定會突顯一番別具特色的中國風味。

圖5 現代設計款式

結合漢代服飾的諸多特點，設計制作出一款服裝，如圖5，具有如下特點：

●面料的選取符合漢代服飾的紋樣及色彩的搭配特色。

●領子的設計結合漢代交領特征。

●裝飾腰帶與漢服中的腰帶有異曲同工之處。

●下裙的設計既有現代氣球裙的縮影，又有漢代服飾袖型的痕跡。

4 結論

通過對漢代服飾的系統分析、研究、歸納、整合，本論文得到以下結論：漢王朝是中國歷史上的第一次中興，其衣冠服飾從秦朝的不用舊制，不守周禮發展到東漢時期重定服制，遵循禮教。系統整理漢代服飾體系構成，歸納總結漢代服飾特征。

對漢代服飾的特征進行了現代應用，漢代服飾中的眾多閃光元素是我們進行現代服裝創作的靈感與源泉。

[1]呂振羽.簡明中國通史.第2版.北京：人民出版社，1955：269.

[2]沈從文.中國古代服飾研究.第1版.上海：世紀出版社，2005：183.

[3]黃能馥,陳娟娟.中國服飾史.第1版.上海：上海人民出版社,2004：183.

[4]程 帆.我聽馮友蘭講中國哲學.第1版.北京：中國致公出版社, 1988：171.

[5]華 梅.服飾社會學.第1版.北京：中國紡織出版社，2004：87.

[6]James Laver.Costume & Fashion.The first edition.New York:Thames and Hudson,Inc,1996:283.

Research and application of Han Dynasty Costume

ZHANG Tie-rui; XU Yan-yan; LI Dan-dan
(Hengshui College, Hengshui 053000, China)

Through the analysis and study of the Han Dynasty dress system, it is found that the Han Dynasty costumes are dignified and beautiful, but also lively and sprightly. It is not only beautiful, but also convenient and practical.Through the study of the structure and color of the Han Dynasty dress, the inspiration for the national design of the modern clothing is injected.

Han Dynasty costume; style; design

J523.2

A

投稿日期：2017-09-20

衡水學院校級課題（2016WT029）；衡水學院特色課程建設項目（2017tsk02）

張鐵蕊（1984-），漢族，河北省景縣人，碩士研究生，衡水學院講師，研究方向：藝術設計。