工筆花鳥畫創作中的寫意性表現

呂長娟

摘 要：寫意是我國傳統藝術創作中一種重要的創作手法。通過寫意，創作者能夠將自己抽象的情感和對周圍事物的獨特認知進行傳神的表現，使作者和觀者能夠通過作品建立精神連接，并由此產生共鳴。在工筆花鳥畫的創作中，創作者非常擅用寫意的手法來描繪景致、凸顯情趣，使畫面上的花鳥魚蟲愈加生動鮮活，同時還能更好地表現出作者的情感和認知。

關鍵詞：工筆花鳥畫 寫意性 表現

中國畫是我國古代藝術創作當中非常重要的藝術形式，其中，工筆花鳥畫作為中國畫的一種。具有非常獨特的藝術魅力。創作者在進行工筆花鳥畫的創作過程中運用細膩精妙的筆觸，將自然中的花鳥魚蟲進行的傳神的再現。在繪畫當中，創作中并沒有原封照搬自然景致的物態形象，而是根據自身對自然的理解，在繪畫當中加入了一些個人的情感表達，使作品帶有了鮮明的個人色彩，這就是工筆花鳥畫的寫意性表現，這種表現形式也為作品增添了更多的生趣和靈性，使觀者能夠透過作品的色彩和意象，窺見自然萬物的盎然生機和作者心中對情感認知。

一、工筆花鳥畫的寫意性概述

在我國的傳統國畫創作中，工筆花鳥畫因其獨特的表現方式獨樹一幟。工筆花鳥畫與其他傳統中國畫的作畫工具是相同的，運筆方式和構思等也有相似之處，但是工筆花鳥畫更傾向于工整的運筆方式。在畫面已經的渲染和表現上，更講究細細描摹，將情景和質感通過工整的線條和精巧的畫面結構進行準確的渲染，使觀者體會到畫面的美感。工筆花鳥畫的繪畫素材也多以花鳥魚蟲為主，有時也會在畫面當中加入山水和人物等元素。這些畫都在一定程度上通過意象傳達出創作者的思想和情感。

關于寫意工筆花鳥畫的創作，事實上，作者不僅僅在使用工筆渲染這種創作技法來描繪意象，更重要的是，創作者要在這樣的畫面當中寄托怎樣的情感。這種情感往往是作者對于自認的認識和理解，是作者主觀情感的投射。這種情感投射藉由作者的畫筆傾注到工筆花鳥畫的意象當中，使畫面從整體生表現出一種意境，使觀者在觀賞過程中能夠體會其美妙和深意，并由此產生精神共鳴。因此，創作者在進行工筆花鳥畫的創作過程中，不僅僅要考慮到畫面意象的再現，同時還要注意在畫面當中注入意境。作者為畫面所營造的意境在是這幅畫真正的靈魂之所在，否則這幅畫將只有形而失其神，使畫面意境和情感的傳達大打折扣。

二、工筆花鳥畫中如何體現創作者的“意”

1.“意”在筆前

所謂“意”就是在工筆花鳥畫創作當中的意境渲染，從精神上來看就是畫面背后的情感表達。我國古代的書法藝術和繪畫藝術是彼此想通的，二者就對筆法和意境有相似的要求。著名書法家王羲之有一個關于書法的見解，他認為在書法創作當中，創作者的“心意”要先于“運筆”，也就是說，書法家在落筆揮毫之前，就已經在心中有了即將表達的“意”，這個意是主宰書法運筆過程的靈魂，也是書法作品的精神所在。由于書法和繪畫藝術的想通性，這一概念被運用到國畫創作當中。在工筆花鳥畫的創作過程中，作者對于自然和花鳥魚蟲的情感已經首先在頭腦中形成，這種情感也將支配創作者隨后的構圖和運筆等創作過程，最終完成的作品也是作者情感支配的綜合體現。

2.托物言志

在我國古代的藝術創作中，“托物言志”這種表現手法會經常用到。這種表達方式往往借描摹周圍的事物來傳達作者內心的深層情感。在工筆花鳥畫的創作過程中，創作者首先要對周圍的自然環境有細致入微的觀察，這樣才能與其內心的情感和認知世界建立連接，使作者能夠通過自然環境的變化，隨之表達自己內心的情感波動。同時，作者也能夠在自然環境中找到符合自己情感的意象，并借助這一意象進行情感表達。在古代的文學和繪畫作品中都有對梅花和蓮花的贊美，因此，創作者們也往往依托這些意象的固有精神象征來傳達自己的情感，從某種意義上說，這些意象已經在藝術表現領域當中形成來固有的藝術符號，使更多的創作者能夠借助這些意象來“托物言志”，表達其主觀情感。

3.物我合一

道家的思想當中講究天人合一、物我合一。這種和諧統一事實上是在情調人的精神與自然界要找到相同的頻率，彼此保持和諧的狀態。體現在工筆花鳥畫的創作當中，這種思想就是強調創作者的情感要與自然風物及意象保持協調，使創作者的繪畫作品能夠表現出作者的情感，同時，創作者也要對自然界的意象進行詳細觀察，并找到適合自己的頻率。與西方的繪畫創作相比，東方的工筆花鳥畫更注重意象所蘊含的內在意境，這種意境通過寫意的手法呈現出來，使創作者的情感得以宣泄。因此，工筆花鳥畫不僅僅是簡單的對意象進行重復再現，更為重要的是藉由事物來表達創作者心中的情感和認知，這才是最重要的。

三、 工筆花鳥畫創作中的寫意性表現

1.體現在構圖中

畫面構圖就是將畫面當中的多個意象按照一定的空間順序安排起來，使畫面的各個元素都能夠在畫面當中找到其正確的位置，使整個畫面看起來更佳協調。構圖對于工筆花鳥畫的創作和表現是非常重要的。當創作者準備進行繪畫時，首先會在頭腦中對現實當中看到的景致和事物進行篩選，去掉不必要的事物，留下最重要的意象，這些意象對于創作和情感表達通常都有重要作用。其次，創作者會對篩選后的意象進行組合搭配，最終形成一幅完整的工筆花鳥畫。在搭配過程中，創作者的內心情感和認知是最重要的。只有在創作者情感的引領下，工筆花鳥畫的各個意象才能彼此協調，找到一種相對和諧的構圖方式，使畫面更有美感，同時也使作者的情感得到了很好的表達，并藉此為廣大的欣賞者創造出了至美的意境。

雖然在工筆花鳥畫創作完成后，其意象與現實自然環境有所出入，但是，這就是繪畫的魅力所在。繪畫作品不能夠只重復自然景觀或事物，而是要加入創作者的主觀情感，使自然景致與畫面意象之間藉由此聯系起來，過渡自然，并使這種景致在一定范圍內表現出更多的美感。當然，工筆花鳥畫的構圖安排不是在一定的范圍內對畫面意象的機械性挑選，而是為了傳達創作者的情感和意境服務的，整體上要保持虛實結合、動靜相交、疏密有致，使工筆花鳥畫的整體畫面更有意境。

2.體現在造型上

在研究西方繪畫的過程中會發現，西方繪畫偏向于將繪畫內容進行深度寫實或者是完全抽象。前者能夠在作品當中使意象得到高度還原，而后者是將作者所見的景致和意象經過了頭腦的加工后完全抽象話，成為了高度寫意的繪畫作品。中國的工筆花鳥畫則與之不同。在創造過程中，作者并沒有刻意按照參照環境進行細致的寫實作畫，將所見內容完全繪入畫中，同時也沒有如西方的抽象畫派那樣，將所見的意象完全做了個人化的抽象處理，變成一種純粹的情感宣泄。在工筆花鳥畫的創作中，創作者依照現實所見進行有選擇的作畫，所見內容并不完全進入畫中，而是按照作者要表達的情感做一些取舍。而畫面當中的意象往往也沒有完全依照現實所見的形態進行描繪，而是抓住意象的“神”，并在此基礎上進行適當的發揮和演繹，使作品更為生動有趣，同時還不失其本來具備的神韻，在似與不似之間，將作者的情感融入其中，表現得淋漓盡致。如果在創作當中一味地追求畫面的精致和工整，那么整個畫面就會缺乏生氣，陷入一種呆板的氣氛當中。事實上，自然界的花鳥魚蟲種類繁多、造型各異，只有掌握了來自自然的這種美和神韻，才能將繪畫的寫意性表達出來，作品才能獲共鳴。在工筆花鳥畫的創作中，作者不能夠完全照搬現實當中的物象形態和外在輪廓，而是要掌握其神韻，并在此基礎上對物象造型進行再創作，使其神韻表達得更徹底，更干凈。

3.體現在賦色上

除了意象的造型之外，其色彩也是非常重要的。色彩為自然界的萬物賦予生機，同時，色彩也根據季節變換不斷更迭，繪畫作為一種描摹自然的藝術形式，自然對色彩的運用非常注重。在工筆花鳥畫的創作中，物象的設色不僅僅取決于自然界物象的客觀色彩，還需要結合作者主觀的情感和認知進行變化和取舍。自然之色僅僅是作為一種色彩基調，為創作者提供一種創作依據，在創作過程中還需要作者為物象注入情感，利用新的設色使畫面對比或氛圍更加契合作者所要表現得主題。在設色過程中，作者要基于物象的自然色尋找新的可能性，新的設色主要是為畫面整體的情感表達服務的。而這種色彩的選擇主要是基于作者的情感表達進行的。冷暖色調的對比，以及色彩明暗的穿插，都會使物象在畫面當中愈加生動鮮活而不呆板。這樣就能更好地通過設色體現出作品的神韻，從而更好地表達出作者的情感。當然，創作者在創作過程中也不能完全脫離現實物象的客觀色彩，進行完全主觀化的設色創作。否則就會使畫面失去真實性，與作者的情感表達方向背道而馳。只有把作者的主管色彩和自然基色結合起來，并借助冷暖明暗加以協調，才能使作品的設色更趨自然，情感表達更加流暢。

4.體現在線條上

自然界中的萬物并沒有主觀意義上的線條，繪畫作品當中的線條僅僅是人對于外在事物的一種主觀視覺認識。在繪畫過程中，線能夠幫助作者勾勒出物象的輪廓大小，形態動作等等。因此，“線”在繪畫當中具有十分重要的意義。在工筆花鳥畫的創作過程中，物象的形態要通過合理的線條進行表現，同時，物象所具備的質感也需要藉由線條進行總結和概括。在創作中，作者摒棄了物象的一些不必要的細枝末節，通過線條抓住物象的主要輪廓和精神，使畫面能夠更好地傳達出寫意精神。用線條對物象的輪廓和神韻進行描繪具有很大的靈活性，根據物象的整體特征，可以利用不同粗細、長短，或者是虛實的線條進行勾畫描摹，使物象的神韻與作者的情感得到更為傳神的表達。

結語

寫意精神在工筆花鳥畫的創作中是非常重要的。如果不注重作品的“意”，而僅僅是精確描摹出了意象的“形”，這樣的繪畫作品也是失敗的。因為它缺乏繪畫的寫意性表達，觀賞者就很難在繪畫作品當中找到情感共鳴，這樣的作品就缺乏生氣。只有在卓越的創作技法上融入寫意精神，使作者的情感融匯其中，才能使工筆花鳥畫放射出獨特的藝術光芒和人文氣質。

參考文獻：

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作者單位：太原科技大學