陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中對“空間維度”變換的思考

黃澤平

摘 要：本文從陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中“空間維度”的變換這一角度出發(fā)，通過對“二維”和“三維”空間理論的認(rèn)識以及大量相關(guān)陶瓷藝術(shù)作品的分析思考，研究陶瓷藝術(shù)“二維”和“三維”之間的空間變換形式，探討“空間維度”變換在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用并由此產(chǎn)生的視覺感受上的變化和思想情感的升華。

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù) 空間維度 變換 視覺

空間維度是視覺要素之一，因其蘊(yùn)藏著無窮的創(chuàng)造潛力而成為藝術(shù)家們一直樂此不疲在關(guān)注和探索的問題；藝術(shù)創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)形式上對于空間維度的追求一直是他們奮斗的目標(biāo)。藝術(shù)家的思想情感往往是通過空間維度來表達(dá)，也就是說是借助空間維度改變藝術(shù)的表現(xiàn)形式進(jìn)而傳達(dá)某種觀念。對空間維度的關(guān)注而引起的對藝術(shù)形式表達(dá)的思考，這已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了“空間維度”所包含的字面含義。無論任何時期，空間維度對于藝術(shù)創(chuàng)作的影響都是極大的，而且對于空間維度的表達(dá)各有不同。從遠(yuǎn)古的洞窟壁畫一直到今天，人們從沒停止過在“二維”和“三維”空間去探索各種空間維度樣式的表現(xiàn)，展現(xiàn)出了人類偉大的探索精神和創(chuàng)造力。

陶瓷藝術(shù)家內(nèi)心的獨(dú)白或是對生命的共鳴需要通過陶瓷藝術(shù)作品來表達(dá)，這些作品是陶瓷藝術(shù)家表達(dá)或承載各自情感空間的載體。陶瓷藝術(shù)是造型藝術(shù)的一類，通常需要借助實(shí)體造型來表現(xiàn)，這種形式即是創(chuàng)造空間，也給人們帶來一種強(qiáng)烈的空間感受，更是藝術(shù)家們展現(xiàn)藝術(shù)個性的表現(xiàn)載體。

一、陶瓷藝術(shù)作品“空間維度”表現(xiàn)手法

1.“二維”陶瓷繪畫作品空間維度表現(xiàn)手法

陶瓷繪畫作為造型藝術(shù)中的一種藝術(shù)形式，是運(yùn)用線條、色彩和形體等藝術(shù)語言，結(jié)合對畫面進(jìn)行巧妙的經(jīng)營布局、設(shè)色等手段；是對陶瓷材料和陶瓷工藝技法有足夠認(rèn)知，以及陶藝家抒發(fā)個人情感和彰顯個人個性的一種藝術(shù)繪畫形式。一般是通過對畫面的構(gòu)圖安排、虛實(shí)關(guān)系來體現(xiàn)空間維度。

2.“三維”陶瓷立體造型作品空間維度表現(xiàn)手法

“三維”立體造型作品主要是通過不同形態(tài)的實(shí)體造型來表現(xiàn)空間，陶瓷藝術(shù)作品的藝術(shù)效果是空間形態(tài)和創(chuàng)作者個人情感相結(jié)合來彰顯的。這種藝術(shù)結(jié)合形式，使人們對于空間維度的表現(xiàn)與作用有了一個新的認(rèn)識，而且結(jié)合陶瓷材料、釉料的特殊性，使得陶瓷藝術(shù)作品的空間效果得到更大程度上的表現(xiàn)。

“三維”陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)語言主要是雕塑、陶藝兩種形式。雕塑和陶藝的主要體現(xiàn)形式體現(xiàn)在內(nèi)空間和外空間的關(guān)系處理，這種在“三維空間”上的藝術(shù)呈現(xiàn)效果具有很強(qiáng)的空間感和立體感。陶藝在體現(xiàn)形式上又隸屬于陶瓷雕塑的范疇，而陶瓷藝術(shù)家的個人情感和思想也需要通過形體語言來表現(xiàn)。

圓雕和浮雕是雕塑的主要表現(xiàn)形式。圓雕，是指藝術(shù)作品在“三維”空間中的實(shí)體造型上的整體表現(xiàn)，人們可以從上下左右各個面來觀賞物體。浮雕，是指在“二維”的平面上通過雕刻將物體的形象表現(xiàn)出來，而且浮雕需要在特定的角度來觀賞。

在陶瓷藝術(shù)中，浮雕也是其精彩的表現(xiàn)方法之一，人們不僅將浮雕作為一種陪襯方式，也可以將之作為主體直接進(jìn)行陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作，以襯托為主的浮雕在陶瓷藝術(shù)中的運(yùn)用極其廣泛，藝術(shù)家們通常以器型為載體，方形、圓形、廂器、瓷板等皆可通過浮雕進(jìn)行處理，來表現(xiàn)形體和空間感，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行彩繪創(chuàng)作，不僅使形體有了明暗，也有了色彩區(qū)分，同時也會使空間感增強(qiáng)。

二、陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作過程中“空間維度”的變換形式

陶瓷藝術(shù)作品的“空間維度”的變換形式實(shí)則表現(xiàn)為空間的延伸性和拓展性，這種空間上的延伸和拓展使陶瓷藝術(shù)作品本身的藝術(shù)效果得到了極大發(fā)揮，人們對于陶瓷藝術(shù)的空間感受也更加強(qiáng)烈，陶瓷藝術(shù)作品也被賦予了更加豐富的深層內(nèi)涵。對于空間延伸性和拓展性的探索深受陶藝家們青睞，這種空間上的延伸與拓展，是陶藝家們表達(dá)個人思想情感、作品深層含義的重要手段。

1.“二維”觸覺空間的延伸

空間是繪畫形式存在的主要形式，繪畫也主要是在“二維空間”上來表現(xiàn)的一種視覺藝術(shù)，從歷史上來追溯繪畫的源頭要始于幾千年前的古埃及。古代埃及人的繪畫主要是為了裝飾建筑表面，因此會將客觀的描繪物通過壓縮體量、描線等方式來表現(xiàn)繪畫空間，這種處理方式不像繪畫反而更像淺浮雕的一種表現(xiàn)形式。由此可以看出，繪畫的表現(xiàn)形式從最開始就不僅僅只是注重視覺空間的感受，而且更加注重觸覺空間感受。這種空間的構(gòu)成形式在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用，是陶瓷藝術(shù)家對“二維”繪畫形式空間延展的渴望心理寫照。

觸覺空間，是指通過客觀物體的形象的向外伸展或拓展，以及由此產(chǎn)生的視覺引導(dǎo)性顯現(xiàn)其表現(xiàn)空間張力的效果；即在傳統(tǒng)的“二維”空間上通過對部分形體的附加或消減，使得畫面具有了凸起的“正空間”或凹陷的“負(fù)空間”效果，從而改變了原有的“二維”空間限制，使空間層次得到延展，這類陶瓷藝術(shù)作品不僅可以通過視覺欣賞，也可以通過觸覺進(jìn)行感知。

《山水，唐人詩意》（圖1）作品源于作者對山水繪畫的獨(dú)到見解，將傳統(tǒng)的“二維”山水繪畫以立體造型的形式呈現(xiàn)，通過對泥片的特殊切割方式，保留山石的自然效果；然后利用堆雕的技法來表現(xiàn)花草樹木和人物。立體式的呈現(xiàn)山水畫面，不僅改變了人們對傳統(tǒng)山水畫的認(rèn)識，而且結(jié)合陶瓷材料的運(yùn)用，更加直觀的展現(xiàn)出山水的自然空間感，讓人賞心悅目。

2.“三維”視覺指向性、流動性空間的延伸

這類陶瓷作品主要是在“三維空間”中通過對形體的壓縮或者結(jié)合一些表現(xiàn)技法使得作品在視覺空間上呈現(xiàn)平面化的效果。一些作品則是以抽象的動感線條來體現(xiàn)空間的指向性；有的是通過各種大小、高低不同的形體組合來表現(xiàn)空間的流動性；有的是舍棄了器物的內(nèi)空間作用，通過外空間的裝飾表現(xiàn)來體現(xiàn)作品的延伸性。

陶藝家Martin的作品《本質(zhì)上的陶罐》（圖2）是對空間變換的一種探索形式，將“三維”里原來具有很大體量感的罐子通過形體上的壓縮，然后結(jié)合“二維”簡單的幾何造型和肌理裝飾，使得作品既具有“三維”的體量感，又趨向于“二維”的視覺效果；這種感官上的矛盾感讓作品變得更有趣味性和觀賞性。

3.“二維”、“三維”綜合空間的延伸

一件好的藝術(shù)作品的所有空間形態(tài)是能夠被感知的，這樣也就產(chǎn)生了空間維度上的對話。一些陶瓷藝術(shù)作品通過對“二維空間”和“三維空間”的結(jié)合，能夠更好的突出主題，表達(dá)作者的思想情感。這種結(jié)合往往表現(xiàn)為一種襯托、烘托的關(guān)系如：用“二維空間”中的繪畫襯托“三維空間”的形體或者反向而為之。

虞鋒波作品《太湖石與鳥》（圖3）瓷畫里的“空瓶”被真實(shí)地移出，呈現(xiàn)于客觀。從平面到立體，從“二維空間”至“三維空間”的“空間維度”變換，真實(shí)與荒誕，并置與互換以一種詩意的方式舒展開來，新穎別裁的“對話”。

三、結(jié)語

本文研究和探討了陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中“空間維度”的變換形式，通過研究實(shí)踐收獲了一些基本的理論基礎(chǔ)知識和圖片資料，能為今后的藝術(shù)創(chuàng)作提供一定指導(dǎo)作用。但是本文只是研究和討論了陶瓷藝術(shù)作品在“二維”和“三維”空間中的變換，存在一定的局限性。隨著時代步伐的加快和信息技術(shù)水平的不斷進(jìn)步，陶瓷空間藝術(shù)也朝著多元化趨勢發(fā)展，例如：陶瓷藝術(shù)作品與多媒體藝術(shù)的結(jié)合，與空間裝置藝術(shù)的結(jié)合等等，這些科技元素的運(yùn)用不僅營造出陶瓷藝術(shù)作品更廣闊的空間效果和視覺享受，而且使得陶瓷藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式更加豐富多彩。因此，對于陶瓷藝術(shù)空間的探索需要陶藝家們擁有開闊的思維和廣闊的視野，更需要一種大無畏的冒險探索精神。

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作者單位：信陽農(nóng)林學(xué)院