撫“光”掠“影”

韋菲

摘 要：光環(huán)境作為營造的重要因素，形成的光影“透明性”為現(xiàn)代辦公空間塑造了多重滲透的動態(tài)空間關(guān)聯(lián)。本文針對“人本主義”化的辦公空間內(nèi)光與影的抽象表達的案例分析，研究透明性的表現(xiàn)手法，揭示了辦公空間氛圍設(shè)計的重要性，為“人本主義”化辦公空間創(chuàng)造性設(shè)計提供了設(shè)計與研究的依據(jù)。

關(guān)鍵詞：辦公空間 人本主義 空間氛圍 光與影 透明性

隨著現(xiàn)代科技與經(jīng)濟的發(fā)展，更多獨立工作室認為“朝五晚九+格子間”的工作模式不再是都市的標(biāo)配，現(xiàn)代辦公空間更趨向使工作者做到專業(yè)高效工作時，兼顧樂享休閑時光，創(chuàng)造“人本主義”的辦公空間。“人本主義”把人的本性的自我實現(xiàn)歸結(jié)為潛能的發(fā)揮，為實現(xiàn)潛能的揮發(fā)必然離不開氛圍。本文從建筑透明性的表現(xiàn)手法入手，在分析中把握現(xiàn)代“人本主義”空間內(nèi)光與影的設(shè)類型計，揭示其所帶來的不同空間氛圍的影響，豐富辦公空間設(shè)計手法。

一、 “字面透明性”構(gòu)造平面空間層化感

人對事物最原始的認知是從視覺感官開始的，像禪宗里“見山是山，見水是水”的狀態(tài)，是真實存在的狀態(tài)——“字面透明性”的含義。因此，“字面透明性”是物理學(xué)的透明性，即以一種獨創(chuàng)透明性在相互關(guān)聯(lián)的單元體中建立整體，它是物質(zhì)的固有屬性——現(xiàn)代建筑語匯中為“建筑表皮”。建筑表皮用物質(zhì)材料展現(xiàn)透明性，它們能夠相互滲透并在視覺上形成光影感，營造不同的空間意境與氛圍。

1.百變玻璃構(gòu)建“雙重現(xiàn)實之地”——上海SOHO玻璃辦公室

玻璃憑借其晶瑩剔透，既反射光又透射光的特性在建筑透明性領(lǐng)域大放光彩，給顯現(xiàn)的光與影增添了一種其他任何材料都無法效仿的敘事情調(diào)。

SOHO在上海設(shè)計了一個“玻璃辦公室”，光在透明玻璃與反射玻璃相互作用，形成影像與真實的細部偏差，為建筑環(huán)境增添了一絲奇異與夢幻，與上海這個魔都進行了亦真亦幻的合并。塵囂之中，付一方差異水土，為城中人享。空間的原始高度和結(jié)構(gòu)在可視化極高的透明空間內(nèi)得到延伸與突破，由玻璃與石頭或地毯區(qū)分的地面，在玻璃原色（淡藍）的襯托下，靜力感抵消了這種類似大海的動感，營造出寧靜悠閑、輕松享受的氛圍，身處其中的工作者亦只有平心靜氣之感。

2.自然之水引入“串聯(lián)懸浮體”——華鑫辦公集群

感光材料中以最特殊的一種形態(tài)而存在的——水，它好比溶化了的玻璃，以透射與反射捕捉著光影，喚起人們各種各樣的情感與聯(lián)想。

人以積極的方式善待自然，也會得到自然善意的回饋，華鑫將茶舍與展廳搬進了六棵香樟樹中。“水”的使用恰當(dāng)好處，地面中庭的水池凸顯著地面層的開放和上部建筑的懸浮感；二樓走廊通道旁的水和建筑波紋扭拉鋁條構(gòu)成的半透“墻”完美搭配，水波紋紋，倒影紋紋，純白、自然、干凈之感頓時圍繞在你周身，給你像家一般的溫暖與體貼。繁忙工作之余，也能喝一杯茶，看一場景，思一刻時，悟一生事。

二、“現(xiàn)象透明性”凸顯內(nèi)部空間的暗示和隱喻

建筑在過去很長一段時間內(nèi)都具備透明性特征，人們用木頭建造木結(jié)構(gòu)框架房子，一切了然——直到“建筑表皮”的出現(xiàn)，建筑隱藏了本質(zhì)的空間。現(xiàn)在我們拋開“表皮”，建筑強調(diào)的將是物體的一個“原物性”。因此，“現(xiàn)象透明性”不同于“字面透明性”，它已不再注重人眼直觀的所見，表達更多的是建筑（含有建成的或未建成的）和人之間的思維和視覺的互動關(guān)系，它暗示一種更廣的空間次序。

1.置入采光天窗的“雙面間諜”——Midden 工作室

天窗的利用使光線在移動中改變著玻璃對光影的濾篩，改變著光影在建筑內(nèi)部形成的空間，同時也改變著建筑包裹著的空間，影響空間中人的感知。

Midden工作室設(shè)立double房，外部是像甲殼蟲般深灰色的壓花鍍鋅板，內(nèi)部卻用樺木鋪成，內(nèi)外強烈沖突。天窗的設(shè)立陪襯著單一的辦公模式，化解了空間容積的緊迫感，以其抒情性與現(xiàn)代感突出對比，弱化了枯燥、一成不變的空間氛圍。被限定的空間內(nèi)，光的強弱、光斑的大小、位置都影響著空間的尺度，光強時視感清晰、振奮人心，光弱視感模糊、放松身心，不斷地調(diào)節(jié)著空間深度的層次感。采光的設(shè)計使整個空間形成一個統(tǒng)一，并擁有一定的次序。

2.探討三維的錯層“大悅城無界空間”——聯(lián)合辦公空間

如迷宮般復(fù)雜的錯層層空間在深空間與淺空間中，形成一種勢均力敵的矛盾關(guān)系，使立體主義的二維空間平面化向建筑三維空間的探索轉(zhuǎn)變。

hyperSity 工作室打造的新型聯(lián)合辦公空間的錯層設(shè)計依靠開窗的不同大小與高度，形成錯落起伏的秩序感，使光影效果在白色的空間中形成“黑、白、灰”的次序感。重疊空間產(chǎn)生的立體效果，比真正的物理距離產(chǎn)生的效果更加強烈。內(nèi)部三層的空間布局，十五個不同的標(biāo)高，上下通高的處理，賦予了空間一種視覺、或者應(yīng)該說是精神上的透明現(xiàn)象。地面區(qū)域限定，用黑、灰、白代表不同空間。三色的深淺在本就深淺的空間內(nèi)創(chuàng)造了一種錯覺感，沒有明確的圍合也讓空間尺度更大，模糊性占據(jù)整個空間，通過這種不確定使空間維度矛盾化，營造假象氛圍同時增強了“透明性”。

三、“人本主義”辦公空間透明性設(shè)計思考

1.“表皮”視覺上淺層豐富建筑透明性

基于“字面透明性”的理論，展現(xiàn)的是物質(zhì)的透明屬性，關(guān)系到材料的特性以及光線通過它折射或反射的效果營造的光影空間。淺層的透明性設(shè)計方向主要為建筑內(nèi)外“表皮”設(shè)計。“表皮”的使用能使建筑具有流動性、瞬時變化性，像沙漠中的海市蜃樓，給你表面視覺上的決定性影響。

其主要設(shè)計方法可分為兩大類：一是自身存在透明性性質(zhì)的材料的運用。這類材料取材較易、效果顯著，在烘托氛圍上的手法上，改變與利用材料的顏色、質(zhì)感、比例大小、位置等來設(shè)計理念下的環(huán)境氛圍。在現(xiàn)代“人本主義”的辦公室空間設(shè)計中，需要從人類最本原的要求出發(fā)，設(shè)計符合工作者自身的辦公空間。二是一些非透明材質(zhì)，經(jīng)過開孔、錯位等再設(shè)計也可實現(xiàn)一定的透明性。這類材料通過與光的互相聯(lián)系作用，以不同尺寸或距離的構(gòu)造形式改變光對形體的影響，進而改變建筑光影效果帶給人的空間氛圍。對光的崇拜、影的設(shè)計使這種透明性在“人本主義”的辦公空間代表了某種獨特思想——人對光影的追求與享受。

2.“空間次序”知覺上深層詮釋建筑透明性

“現(xiàn)象透明性”引導(dǎo)我們在空間中以另一種靜態(tài)組成部分表達動態(tài)空間次序的局部虛空和實體轉(zhuǎn)變的操作手法去實現(xiàn)建筑透明性。這種透明性通過空間的疊加和滲透或是暗示引導(dǎo)下一個空間做準(zhǔn)備，簡單來講是一種模糊性空間。這種基于“現(xiàn)象透明性”設(shè)計的“人本主義”辦公空間，深層次地從建筑次序入手，使人們在知覺感官上感知空間，進而構(gòu)造深度意識中的合理性空間。

其主要設(shè)計手法就是在三維空間以人的感知為主要線索，設(shè)計在不同時段處理好空間會給觀察者引發(fā)的效果，這才是深層透明性設(shè)計的方向。因此，“人本主義”辦公室設(shè)計，為實現(xiàn)辦公區(qū)域的每一個環(huán)境滿足該區(qū)域內(nèi)人所需的感覺。

結(jié)語

隨著社會的進步，現(xiàn)代辦公已分為多種類型，但所有辦公空間室內(nèi)設(shè)計追求的基本目標(biāo)就是要為工作人員創(chuàng)造一個舒適、方便、衛(wèi)生、安全、高效的工作環(huán)境，以便更大限度地提高員工的工作效率，即創(chuàng)造“人本主義”辦公空間，使使用者最大限度地實現(xiàn)自身的潛能。

“透明性”設(shè)計在實踐上既可以豐富辦公空間設(shè)計的內(nèi)容和形式，也能產(chǎn)生了獨有獨特魅力的藝術(shù)形態(tài)與空間氛圍，各方面實現(xiàn)“人本主義”理論。現(xiàn)代辦公空間因框架結(jié)構(gòu)的自由性從空間中解放，空間透明通過序列的自由組合而凸顯。技術(shù)的發(fā)展、材料的多樣也從建筑空間“表皮”進一步實現(xiàn)空間透明性。

參考文獻：

[1]朱雷.空間操作——現(xiàn)代建筑空間設(shè)計及教學(xué)研究的基礎(chǔ)與反思[M].東南大學(xué)出版社，2010.

[2]史永高.材料呈現(xiàn)——19和20世紀(jì)西方建筑中材料的建造-空間雙重性研究[M].東南大學(xué)出版社，2008.

[3]案例來源網(wǎng)站：http：//www.archdaily.cn/cn

作者單位：南京藝術(shù)學(xué)院endprint