王麗萍：“時(shí)代鏡子”的工匠

李璇

如果在王麗萍的作品中尋找共性，“現(xiàn)實(shí)”“家庭”“溫暖”無疑是其中的關(guān)鍵詞

“東北有高滿堂，北京有劉和平，上海有王麗萍。‘王麗萍現(xiàn)象真的需要研究一下了。”一位業(yè)內(nèi)專家在《國(guó)民大生活》的研討會(huì)上如是說。

《國(guó)民大生活》拍攝花絮，王麗萍與袁珊珊 鄭愷一起

二十年來，隨著《錯(cuò)愛一生》《媳婦的美好時(shí)代》《生活啟示錄》《國(guó)民大生活》等多部電視劇的熱播，“編劇王麗萍”已成為不少電視劇宣傳時(shí)打出的“金字招牌”。

如果在王麗萍的作品中尋找共性，“現(xiàn)實(shí)”“家庭”“溫暖”無疑是其中的關(guān)鍵詞。“舞臺(tái)小世界，世界大舞臺(tái)”，這是王麗萍最新一部電視劇《國(guó)民大生活》劇名的由來，也是她眾多作品的著眼點(diǎn)。

從最早的作品《我們的世界》《婆婆媳婦小姑》開始，王麗萍的每一次劇本創(chuàng)作，都是圍繞著家庭這個(gè)小舞臺(tái)，對(duì)城市中（特別是上海）平常人家男婚女嫁、家長(zhǎng)里短的情感糾葛做著細(xì)細(xì)描繪。

在城市大發(fā)展的二十年里，作為反映現(xiàn)實(shí)的窗口，王麗萍筆下的家庭并非孤絕架空地存在著，而是與社會(huì)緊密相嵌。如果說現(xiàn)實(shí)題材電視劇是時(shí)代的鏡子，王麗萍這樣深耕其中二十年的創(chuàng)作者，就是“鏡子工匠”。

素材積累是漫長(zhǎng)的過程

最近，王麗萍很忙。

從籌備“上海影視四季沙龍·冬——暨新時(shí)代主旋律電視劇創(chuàng)作座談會(huì)”，到參與文藝界學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大精神宣講報(bào)告會(huì)，王麗萍馬不停蹄地在上海、廣州、安順、貴陽等地穿梭著。

盡管如此，王麗萍的微信朋友圈中，仍有她對(duì)生活場(chǎng)景的捕捉：廣州機(jī)場(chǎng)餐館偶然吃到的“料足美味”的米粉、安順小街一個(gè)老奶奶帶著小孫女吃飯的笑容，似乎這些“小美好”對(duì)她來說格外不能錯(cuò)過。

“很大程度上，劇中的人物、情節(jié)、故事，是要靠細(xì)節(jié)來支撐的，而這些細(xì)節(jié)只有從生活中得來才生動(dòng)。”王麗萍向《瞭望東方周刊》說。

《婆婆媳婦小姑》有一句臺(tái)詞：“鴨子下蛋了，還是熱的呢。”電視劇一播出，立刻有觀眾寫信指出這句臺(tái)詞犯了常識(shí)錯(cuò)誤：因?yàn)轼喿邮遣环醯暗摹?/p>

時(shí)隔二十年，“鴨子不孵蛋”像是個(gè)王麗萍心里一個(gè)不會(huì)揭下去的便簽，提醒著她細(xì)節(jié)不能出錯(cuò)。

有一次，上海治安總隊(duì)的一位老警察告訴王麗萍，《大好時(shí)光》把退休警察的警銜弄錯(cuò)了。她連忙道歉，雖然服裝并不是編劇負(fù)責(zé)的，但她還是在心底記住了這次疏忽。

兩年之后，王麗萍爭(zhēng)取到機(jī)會(huì)去警察局體驗(yàn)生活，甚至有可能參與執(zhí)行任務(wù)。執(zhí)行任務(wù)是不能保證安全的，但她覺得光榮，因?yàn)榻K于能夠彌補(bǔ)經(jīng)歷上的空白。

“現(xiàn)實(shí)題材是非常難寫的，因?yàn)樗同F(xiàn)實(shí)太近了，最容易被觀眾發(fā)現(xiàn)破綻，所以我們做編劇的，在基礎(chǔ)上把關(guān)要把得嚴(yán)一點(diǎn)。”王麗萍說道。

為寫出人物的真實(shí)處境、貼近人物的內(nèi)心，王麗萍曾在朋友家做過鐘點(diǎn)工、在商場(chǎng)開過貨梯。但這種帶有明確目的性的體驗(yàn)生活，并不是她積累生活閱歷的主要方式。

王麗萍是那種典型的溫婉女人，有浪漫主義情懷，天上兩朵云的形狀也會(huì)觸動(dòng)她聯(lián)想，這似乎和她指向現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作、堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義手法的作為有些相悖。

王麗萍認(rèn)為，“生活是無處不在的，不是說我們一定要去‘體驗(yàn)生活。關(guān)鍵是在生活里去發(fā)現(xiàn)、思索、探究和提煉，然后寫出真善美的一面。”

與一般編劇的采風(fēng)不同，王麗萍以一種非常“接地氣”甚至是“不務(wù)正業(yè)”的方式來積累素材。

從2002年起，王麗萍開始在一檔婚戀相親節(jié)目中擔(dān)任點(diǎn)評(píng)嘉賓，一做就是十幾年。每次去，她都隨身帶著錄音筆，去現(xiàn)場(chǎng)采訪前來相親的家長(zhǎng)和青年男女。

除此之外，在《社會(huì)方圓》《案件聚焦》等法制節(jié)目中，王麗萍也常年做著幕后工作，還擔(dān)任了社區(qū)藝術(shù)團(tuán)的名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)，出入于社區(qū)、居委會(huì)。

閃婚、黃昏戀、組合家庭……大量鮮活生動(dòng)、富有時(shí)代氣息的家庭生活案例，就這樣在十幾年的時(shí)光中慢慢變?yōu)橥觖惼脊P端源源不斷的靈感源泉。

找到適合自己的路

在成為編劇之前，王麗萍曾有過十四年的軍旅生涯，在部隊(duì)做過通信員、圖書管理員、電影放映員，后來南京政治學(xué)院在部隊(duì)里招收學(xué)生，她以全軍戰(zhàn)士第一名的成績(jī)考上新聞系，轉(zhuǎn)業(yè)后在《安徽日?qǐng)?bào)》擔(dān)任文化記者。

在此期間，王麗萍成家、立業(yè)，但一直沒有斷了寫作。雖然她自己的人生經(jīng)歷還一直沒有被運(yùn)用于創(chuàng)作，但部隊(duì)的磨礪、記者崗位的鍛煉，讓她逐步擴(kuò)展了視野，也奠定下她價(jià)值取向和寫作的基礎(chǔ)。

一個(gè)機(jī)緣巧合，王麗萍結(jié)識(shí)了曾執(zhí)導(dǎo)過電影《泉水叮咚》的上海電影制片廠導(dǎo)演石曉華。

當(dāng)時(shí)石曉華正準(zhǔn)備拍攝一部情景劇，邀請(qǐng)不少作家與文學(xué)愛好者來撰寫劇本，入選標(biāo)準(zhǔn)十分公平：作者寫完后抹去名字，電視臺(tái)和導(dǎo)演依據(jù)內(nèi)容的質(zhì)量來決定劇本去留。

王麗萍一共寫了5集劇本，最終被全部采用，由此她開始了自己的編劇生涯。

一開始，憑借著天賦與積累，王麗萍很順利地寫出了《婆婆媳婦小姑》《女子公寓》《歲月如歌》《夫妻冤家》四部反映上海生活的電視劇，并憑借這四部劇作為引進(jìn)人才來到了上海。

到了上海之后，或許是求成心切，接下來的五六年時(shí)間里，王麗萍陷入了創(chuàng)作的瓶頸期。有時(shí)為了完成命題作業(yè)，她不得不硬著頭皮“擠牙膏”，寫出的作品也帶著閉門造車的生澀感。

《女人不麻煩》這部劇就是在這個(gè)時(shí)期寫出來的，當(dāng)時(shí)《新民晚報(bào)》上刊登了一篇批評(píng)文章，王麗萍看到后很不好意思，恨不得去報(bào)攤買下那一期所有的報(bào)紙。

轉(zhuǎn)機(jī)是在王麗萍去安徽鄉(xiāng)下采風(fēng)的時(shí)候來臨的，在安徽她遇到了一位帶著好幾個(gè)孩子的女人，憑著直覺，她覺得這個(gè)女人像是從上海來的知青。

正是這個(gè)女人，啟發(fā)王麗萍去關(guān)注當(dāng)年沒有返城的知青群體背后的經(jīng)歷，由此有了《錯(cuò)愛一生》的故事。這部講述兩位身份被調(diào)換的女孩陰錯(cuò)陽差的人生際遇的電視劇，刷新了2005年央視電視劇頻道的收視紀(jì)錄。

從此，王麗萍開始有意識(shí)地創(chuàng)作自己感興趣的故事。而《保姆》這部劇，直接影響了她之后的創(chuàng)作方式。

“起初，《保姆》我寫得很困難，難就難在選擇什么立場(chǎng)寫，如果光寫保姆好，就會(huì)顯得東家不好;把保姆寫得很壞，也不行。后來我就想到了一個(gè)辦法，就是用喜劇的方法去處理，很多東西可以用啼笑皆非來表達(dá)，兩方都可以接受，這個(gè)基調(diào)一定下來，創(chuàng)作就特別順。”

《保姆》春節(jié)期間在上海一經(jīng)播出，大受歡迎，收視率甚至超過了當(dāng)年的央視春晚。

這打開了王麗萍的創(chuàng)作世界。“堅(jiān)持原創(chuàng)和現(xiàn)實(shí)題材，堅(jiān)持在作品里表達(dá)真善美。”自此以后，用喜劇方式表現(xiàn)小家庭中普遍的社會(huì)現(xiàn)象，無論開場(chǎng)時(shí)要面對(duì)什么樣的問題與矛盾，每個(gè)人物都能在結(jié)尾最終收獲生活的饋贈(zèng)，成為她創(chuàng)作的旨?xì)w。

在參與中國(guó)文聯(lián)組織的文藝界學(xué)習(xí)貫徹十九大精神報(bào)告會(huì)時(shí)，王麗萍強(qiáng)調(diào)，寫小人物的生活，寫小人物在實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)過程中的心路歷程，是創(chuàng)作者的責(zé)任。

好戲都是磨出來的

“走哪兒寫哪兒，飛機(jī)上火車上都可以寫作。”二十年來，王麗萍每天會(huì)拿出平均四個(gè)小時(shí)的時(shí)間用來寫作。在拍攝《我家的春秋冬夏》前，演員楊立新與王麗萍約在咖啡館聊劇本，趕到咖啡館，楊立新就看到王麗萍正坐在角落里敲著鍵盤。

有影視公司找到王麗萍，邀請(qǐng)她擔(dān)任創(chuàng)作總監(jiān)，不必親自創(chuàng)作，只要掛個(gè)名字就可以，王麗萍拒絕了。

“作品應(yīng)該是從心里長(zhǎng)出來的，自己要對(duì)作品負(fù)責(zé)任，就必須親力親為，踏踏實(shí)實(shí)寫作。”迄今為止，王麗萍只在自己創(chuàng)作的劇本上掛名。

在寫作《媳婦的美好時(shí)代》時(shí)，為了不在創(chuàng)作早期就受到資本的干擾，王麗萍沒有在寫出大綱后就去聯(lián)系制片公司，而是先把劇本寫到28集左右，才去尋找合適的投資方。

當(dāng)時(shí)沒有人能預(yù)見到，《媳婦的美好時(shí)代》不僅在國(guó)內(nèi)引發(fā)觀劇熱潮，在日本、韓國(guó)、新加坡等地也獲得很大成功。

更具里程碑意義的是，《媳婦的美好時(shí)代》還是第一部被翻譯成斯瓦西里語的中國(guó)電視劇，在坦桑尼亞國(guó)家電視臺(tái)黃金時(shí)段播出，為坦桑尼亞人民展現(xiàn)了中國(guó)百姓家庭生活的酸甜苦辣。

對(duì)自己完成的劇本，王麗萍并沒有提出一字不改的金科玉律。“電視劇是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作，所以只要?jiǎng)e人提出的有道理，我就一定會(huì)和他們溝通，沒什么不能改的。”王麗萍說。

拍電視劇《保姆》時(shí)，奚美娟建議把人物改成坐輪椅，這樣找到了人物的一個(gè)支點(diǎn)，王麗萍說：“在影視劇里，大家都很無私，互相加分才能創(chuàng)作出更有力量的作品來。”

回顧往昔，王麗萍能如數(shù)家珍地說出許多在片場(chǎng)“磨戲”的經(jīng)歷。其中最常被她提及的就是拍攝《生活啟示錄》時(shí)那段因地制宜的“樹上戲”。

“那場(chǎng)戲胡歌要向閆妮表白，我們本來計(jì)劃胡歌在樓下喊閆妮的名字，但總覺得少了點(diǎn)什么，當(dāng)時(shí)窗邊正好有一棵樹，胡歌就建議他爬到樹上試試，這樣只能從一個(gè)角度拍，是很難的，但是效果很好，后來就把臺(tái)詞也改了，加了一段旁白。”這個(gè)場(chǎng)景也成為了《生活啟示錄》的經(jīng)典場(chǎng)景。

2017年，《生活啟示錄》被引進(jìn)到蒙古國(guó)，在蒙古國(guó)家電視臺(tái)播出時(shí)，連續(xù)20天收視奪冠，打敗了同期播出的韓劇、俄劇，女主角閆妮的發(fā)型也成為烏蘭巴托的流行發(fā)型。

對(duì)美好生活的期待、對(duì)真善美情感的贊頌，以及對(duì)溫暖人生的呼喚，是王麗萍創(chuàng)作的眾多電視劇能夠歷久彌堅(jiān)、成功走出國(guó)門的原因。“表現(xiàn)當(dāng)下普通人的生活，情感問題、愛情主題是跨國(guó)界的。”王麗萍說。