徐曉光：《西游記》里的妖怪長啥樣他說了算

陶彬+宋東倢+李瑾歷

80歲高齡的86版電視劇《西游記》美工造型組主任徐曉光和老伴“隱居”在家鄉長春，喜歡寧靜的他們享受著子孫滿堂的幸福生活。

學畫因母親，長大謝母親

那個紅遍大江南北的電視連續劇《西游記》似乎離我們很遠，走進徐曉光老人的家，那個古韻十足的小屋內，蘊藏了太多不曾被人知的歷史，而徐曉光老人就是這么一個低調不張揚的人，他從不向鄰居提起，他與《西游記》的不解之緣。

不管老人還是孩子，如今只要提起86版的《西游記》，首先映入腦海的就是六小齡童演的孫猴子。歲月的洪流，卷走了多少青春和年華，如今距離86版《西游記》拍攝至今已經31周年了。記憶中的這只活蹦亂跳的猴子帶給了我們許多歡樂，它拜師學藝72變，神通廣大能上天庭能下地獄，不順己意就將天宮攪和的人仰馬翻。后來師徒四人經歷81劫難，各種妖魔鬼怪與猴子打斗的精彩場景，這都是我們的看點，但是又有幾人知道，整部劇的造型是貫穿劇情的核心，電視劇的背后，又曾站著什么樣的人去精心設計構造。他默默無聞的奉獻，又有幾人能看到，他不為出名，只為這部劇能更精彩。他，就是《西游記》美工造型組主任，徐曉光。

徐曉光，1937年生。韶華易逝，光陰荏冉，如今80歲的他，雪鬢霜鬟，歲月雖然帶走了他的年輕容貌，卻沒有帶走他年輕的心。

徐曉光上頭有大哥、二哥和姐姐。出生在地道的農民家庭，不富裕，到了13歲他才能上小學，后來他又愛上了畫畫。天天照著小人兒書臨摹，一本又一本，雖然沒有真正的老師教導，可是勤能補拙，涓滴之水可磨大石，憑著勤奮不懈地努力，他琢磨出了許多繪畫的技巧，他的畫越來越生動活靈活現，幾年下來在村里也算小有名氣。

小時候的他除了愛好畫畫外也會拉二胡，這些這都是徐曉光的特長。直到現在，他都沒放棄過任何一個特長，并把他的特長運用到生活中，越走越遠。

母親靠著一雙龜裂粗糙的手把哥幾個拉扯大，雖沒有什么文化，但是卻懂知識的力量，所以在孩子們的興趣和愛好上報以全力支持，不管多么艱辛，母子幾人都樂在其中。孝子之養也，樂其心，不違其志。徐曉光說，“我能走到現在多虧了母親的教育，我以我的努力掙得了資本，沒有辜負母親的期望，如今我對得起我的母親了。”看得出來，他以孝道為先，不得乎親，不可以為人；不順乎親，不可以為子。

徐曉光小學畢業后全家搬到長春市，他來到了汽車廠學校工作。在汽車廠呆了3年，做加工汽車零件的工作，在廠里經常會有信封與報紙，總會被上面的圖案吸引，于是拿起筆開始寫寫畫畫。后來他辭了工作去拉二胡，考上了阿城縣評劇團，從此步入文藝界。沒過多久又考上了吉林省吉劇院，也從二胡改學拉大提琴。無論在哪里，徐曉光都有股刻苦學習的勁兒，后來他開始接觸美工道具，到舞臺美術隊擔當道具組，憑借著心靈手巧，他在道具組里站住了位置。后來，《西游記》拍攝需要全國各地知名的道具組人員，楊潔導演選中了他。接著他被調到了中央電視臺。楊導演評價說，電視臺就需要這種人才。

書是死的，思想是活的

小的時候覺得，《西游記》應該有好幾千號人來拍，畢竟，那么多妖怪，誰知道就這么點人吶！徐曉光說：“當時楊導給我們闡述啥叫《西游記》，她說就是無人看過的，形象全都是自己琢磨出來的。所以只要是別人沒看見過的，只要覺得夠新奇的，就開始刻畫形象，之后大家再一起討論，一點一點積累，一遍一遍地修改，最后確定一個形象。”現在我們看到的劇里的避水金睛獸、牛魔王、紅孩兒，甚至還有拖著師徒四人的大烏龜，這些妖魔鬼怪都是徐曉光為首的幾人琢磨出來的。

徐曉光將劇本反反復復看了幾遍，琢磨透了導演的話，再結合各種劇情的需要，前后的貫穿性，以這一切為前提去設計那些妖魔鬼怪。他當時挖盡了心思，因為那些無人見過的形象是最難設計的。現有的東西與待創造的東西比起來，真的是微不足道的。而且當時的劇組沒有錢，一切高難度的東西靠錢是買不來的。頂著種種壓力，徐曉光秉持著窮則變，變則通，通則久的道理，他天天往動物園跑，觀看許多動物的長相尋找靈感，如牛魔王的坐騎“避水金睛獸”，就是結合了鷹的爪子、河馬的眼睛、鹿的犄角，多種動物的特征再將它們摘出來重新組合延伸出來的，最終成為了現在眾人所看到的“避水金睛獸”。有了其一的創作，就會有第二個，第三個，比如他制作的通天河烏龜。他說當時為了靈感去市場上買了只真的烏龜，天天捧著觀察，并且參考各種小人兒書上的妖魔鬼怪，他考慮到了沉浮力還有體型的各種問題。過通天河那場戲是在四川都江堰拍攝的，水流很急，也沒有發達的設備，要取得拍攝的效果，師徒四人加上白龍馬站在大烏龜上，要承擔很大的重量，光是制作一只烏龜就用了2.4米長、3.8米寬的6塊大泡沫，花費了一個星期的時間。

過通天河，其實他也在那只大烏龜里面，“我就拽著一根繩子，讓烏龜張嘴說話。”能讓烏龜張嘴，這是徐曉光自己設計的，也得到了許多人的認可。

一摞單頁的草稿紙，老人小心翼翼地翻開每一頁，“這是紅孩兒”、“還有牛魔王”，這些記錄著老人和他同事們，為《西游記》人物中塑造造型的每一個環節。每一張草紙上，都生動形象地刻畫了一個個人物。老人說，這些形象只是初步的構想，雖然后來有很多都未被用上，但每一張草紙上記錄的點點滴滴都是他們的工作，是快樂的。

導演要求苛刻，需要的妖怪道具必須擬人化，各處關節都如活物一般，道具組其余人不能辦到的事情，徐曉光卻能做得很好。

書是死的，思想是活的。徐曉光腦子里的妖怪是啥樣，我們看到的就是啥樣。

他伴隨《西游記》一起變老

徐曉光為人很謙虛，刻意地讓自己“默默無聞”。他從不拋頭露面，在臺下支撐著整個幕后。在創作方面，徐曉光功不可沒，他曉得自己走的路，是旁人從未走過的，曉得自己想象出來的東西，是別人從未見過的。每天都在創新、在創造，打破昨天的思維。生活上到處走動的他，看到什么都記在一個小本子里，有了靈感后就隨手將設計草圖畫出來，這個小本子伴隨了他整個后半生。如今已經黃紙殘破，但是里面的回憶卻是他美好記憶的存在。

《西游記》這部陪伴了無數人長大的經典劇，當年拍攝時的難度不亞于唐僧取經，整個劇組特別艱辛，經濟困難，連基本拍攝設備都不齊全。然而正是因為有很多幕后人員的支撐，還有演員們的辛苦表演，導演也從未放棄停拍，才有了這陪伴了一代又一代孩子們長大的《西游記》，而當時的演員劇組成員們，卻陪伴著《西游記》慢慢老去。endprint