淺析《紅日》的敘事策略

何欣宇　魯詩堯　陳明軒

摘要《紅日》是一本被人們稱為“前十七年文學(xué)”經(jīng)典之作的小說，該書所采用的敘事方式，根本上來講是“作者聲音”的反映。本文通過熟悉與研讀小說，對《紅日》的敘事策略進行了再挖掘，然后歸納整理出《紅日》在敘事策略上的創(chuàng)新之處。

關(guān)鍵詞：《紅日》；敘事策略

《紅日》是新中國成立初期的紅色經(jīng)典，它在當(dāng)時的文學(xué)創(chuàng)作潮流的固守中有所創(chuàng)新，在繼承中有所發(fā)展。作者以非比尋常的大氣魄，以史詩般的文學(xué)高度，在《紅日》中為人們描繪了一幅龐大戰(zhàn)斗畫卷，它獨特的敘事策略不僅在當(dāng)時引起人們的注意，并能為后世文學(xué)所借鑒。

1 敘事架構(gòu)搭建的創(chuàng)新

《紅日》所描述的這樣大的戰(zhàn)爭經(jīng)過，如若作者只寫團、連甚至或者是班的戰(zhàn)斗，都不能對戰(zhàn)爭的形勢變化做到很到位的描繪。他以非比尋常的大氣魄，描寫了沈振新軍從被迫撤出漣水，再到吐絲口、萊蕪大捷，最后在華東戰(zhàn)場孟良崮上消滅敵整編七十四師。雖然他并未將整個華東野戰(zhàn)軍的戰(zhàn)斗全貌描寫出來，但通過對沈振新這一個軍戰(zhàn)斗畫面的描繪，就能大體上能夠反映華東戰(zhàn)場的全局。在軍一級的規(guī)模上描寫中國現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭中的重要戰(zhàn)役，寫這幾個戰(zhàn)役所帶來的既是華東也是全國戰(zhàn)局的歷史性轉(zhuǎn)折，就使長篇具有革命戰(zhàn)爭史詩的格局。這不但在五十年代，而且直到今天，在我們的長篇小說中都是少有的。

這種戰(zhàn)爭局勢大轉(zhuǎn)折的戰(zhàn)役，既要從大的視野來敘述，還要將它的坎坷、繁雜的戰(zhàn)斗歷程真實、飽滿地寫出來，要體現(xiàn)出戰(zhàn)斗的艱難，從而表達勝利的來之不易?！都t日》以描寫沈振新軍在漣水的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移起筆，先是寫沈振新軍在漣水之戰(zhàn)的失利，為后面由戰(zhàn)略防御到戰(zhàn)略進攻做鋪墊，作者采用先抑后揚的藝術(shù)手法，描繪了部隊通過艱苦奮斗，一步步扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局從而走向勝利。在人物描寫方面，有因為失敗而產(chǎn)生悲憤情緒，也有對戰(zhàn)勝強敵的強烈渴望；從軍事方面來說，有描寫行軍、演習(xí)的艱苦，有吐絲口強攻以李仙洲的“象鼻子”自詡的何莽所部，有萊蕪坡外圍殲企圖逃跑的李仙洲為首數(shù)萬敵軍。諸如這些，逐漸將所有事情都引入一個焦點，那就是最后的孟良崮戰(zhàn)役。沈振新軍的對手，正是在漣水城打敗沈振新軍的張靈甫所率領(lǐng)的敵整編七十四師。作者在此與前文呼應(yīng)，以酣飽的筆墨，對這場緊張激烈、驚心動魄的戰(zhàn)斗進行了描述。時而以鳥瞰的方式描繪整個戰(zhàn)場雙方態(tài)勢，時而又細致描摹某一局部，采用以實寫為主，虛寫為輔的方式，表現(xiàn)了作者對戰(zhàn)爭與藝術(shù)都有較為深刻的理解，使小說中所寫的戰(zhàn)斗，既生動真切，讓讀者如身臨其境一般，又因為對手、地點、時間、條件的區(qū)別，雙方力量對比的變化，而沒有給讀者雷同之感。是一種堪稱上下兼顧左右開合自如的敘事結(jié)構(gòu)。

2 小說情節(jié)描寫的創(chuàng)新

雖然《紅日》是在對不同地域、態(tài)勢和對手等不同規(guī)模的戰(zhàn)斗進行描寫，但并沒有一個勁地專注在攻、防、打等情節(jié)上。它還用了大量筆墨描寫了在戰(zhàn)爭期間的演習(xí)、行軍和休整，部隊官兵之間的相互關(guān)系、民主生活等。不僅寫了前方部隊英勇戰(zhàn)斗情節(jié)，還寫了后方人員的工作生活情節(jié)，不僅寫了傷病員和醫(yī)護人員的互相關(guān)心和幫助，還通過心理和語言的描寫，表現(xiàn)了他們對戰(zhàn)爭形勢的關(guān)注和對前線親人和戰(zhàn)友的掛念等。此外，還著重寫了部隊、地方之間的關(guān)系，官兵、老百姓之間的關(guān)系。其中寫了部隊幫助群眾搶收糧食，又?jǐn)⑹隽说匚刹咳罕娛侨绾稳σ愿暗刂С植筷?，通過這些情節(jié)的描寫，充分展現(xiàn)了人民子弟兵和地方群眾的魚水關(guān)系和猶如親人骨肉般的深情。作家將主要線索放在戰(zhàn)爭局勢的發(fā)展上，把不同的情節(jié)錯落有致地交織在一起，將幾大戰(zhàn)役和生活細節(jié)有機的構(gòu)成了藝術(shù)整體。

愛情描寫又是其中的重中之重。每個人的生活中，都有一個普遍而又重要的方面，那就是愛情。戰(zhàn)爭歲月不只是革命，也會有愛情。在描寫革命戰(zhàn)爭的小說中，如果加上愛情的點綴，往往會使作品更接地氣。但這并不是說在寫革命戰(zhàn)爭小說時胡亂添加愛情的成分，寫或是不寫，要從生活實際出發(fā)，要根據(jù)具體的人物題材和作品所要表達的主旨而定。如若以美學(xué)的角度來對愛情進行描述，用以提高讀者的精神境界，豐富小說的藝術(shù)真實，這種愛情就是積極的。作者以革命現(xiàn)實主義作家的魄力，在《紅日》中著重寫了梁波與華靜、胡克與姚月琴、楊軍與錢阿菊、沈振新與黎青的愛情或夫妻關(guān)系。雖然作者在對愛情的描寫還存在不足之處，但從大的方面來看，他是成功的。他所描繪的愛情都是美好的、健康的，都能擺正愛情在革命中的位置。特別是錢阿菊、姚月琴在處理革命與愛情的關(guān)系上，表現(xiàn)出了難能可貴的思想情操。且作者把愛情婚姻描寫得真切生動，恰到好處地反映出小說愛情中那種純樸且高尚的心靈之美。硝煙彌漫的戰(zhàn)斗和清風(fēng)雪月般的愛情，這兩種一向被某些論者認為格格不入的東西，在《紅日》里得到辯證的統(tǒng)一。

3 人物性格塑造的創(chuàng)新

《紅日》之前，由于受到不遵循藝術(shù)規(guī)律的各種條框的約束，還沒有以我軍高級指揮員作為主要人物進行描寫的長篇小說。[1]雖然有些小說對我軍指戰(zhàn)員進行了描寫，但對戰(zhàn)斗以外的活動常常一筆帶過，更別說對人物的內(nèi)心深處的觸及了，以至于連人物在戰(zhàn)斗中的外表、姿態(tài)，也都被塑造成威武雄壯、嚴(yán)肅正經(jīng)的標(biāo)準(zhǔn)形象。在這樣的人物塑造下，有血有肉、各具特性的活人，就變成了對職務(wù)的說明和模式化的人物圖譜。作者以他親身經(jīng)歷的戰(zhàn)爭中的人物為塑造對象，并且對其作了藝術(shù)性的加工，將沈振新和梁波此二者置于戰(zhàn)爭小說的突出位置，多方面、多層次的進行描繪，尤其是在戰(zhàn)爭中對人物的個性特征做了很好的描述，一改之前的一筆帶過，所以在當(dāng)時就很引起讀者的興趣和重視。

《紅日》是建國初期的一部經(jīng)典紅色小說，作者吳強在創(chuàng)作的過程中對敘事策略所進行的新探索對以后人們的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。雖然時光漸逝漸遠，但經(jīng)典就是經(jīng)典，仍有我們可以吸納借鑒的地方。通過進一步對《紅日》進行分析，有利于糾正新時代部分文學(xué)創(chuàng)作者的不良創(chuàng)作風(fēng)氣，同時也為他們提供思路和策略，在如今的軍事文學(xué)創(chuàng)作中，我們主張積極正面，發(fā)揮歷史的借鑒作用，從而進一步激發(fā)國人的愛國主義、社會責(zé)任感以及理想信念。

參考文獻：

[1]潘旭瀾.《紅日》藝術(shù)成就論辯[J].文學(xué)評論，2005（06）.