以人本觀為導向的北歐家具設計研究

彭露濱

（東南大學 藝術學院，南京 211189）

以人本觀為導向的北歐家具設計研究

彭露濱

（東南大學 藝術學院，南京 211189）

文章通過分析以人為本設計理念在家具設計中對情感化、人性化、形式與功能等三方面的要求，進而總結出北歐家具設計中人本觀的體現，具體包括材料生態化、裝飾精致化，以及造型簡約化三種形式；提出了以人本觀為核心的設計時代里，北歐家具設計風格基于功能主義的創新、人機工學的大眾法則和可持續化發展等理念所呈現的獨特優勢,為中國家具的發展提供良性的借鑒。

家具設計；人本觀；北歐家具

時代的發展導致人類需求呈現出多樣化和復雜化的趨勢。在瞬息萬變的社會中，各種主義、思想、觀點也相繼問世，如綠色設計、信息設計、整合設計、扁平化設計等概念，皆在其各自的領域獨樹一幟。盡管自現代主義設計萌芽以來，設計呈現多元化的趨勢，但仍舊不能脫離功能主義的特征。設計的本質要求就是在適應社會大發展的背景下不斷滿足人們的精神需求和物質需求。

以人為本的理念是一種價值取向的體現和要求。設計學中的人本觀則是要求以設計目的為導向，通過系統化地整合各種資源，從而形成最優資源管理的設計策略。包豪斯曾提出“設計的目的是人而不是產品”。由于產品的使用者是人，因此人是設計的核心對象。家具作為社會進程中必不可缺少的物質器具，其功能性與設計觀念愈發受到消費者的重視。家具設計的核心是滿足用戶需求，如何使家具更為貼近生活，滿足消費者舒適性便利的體驗成為當代家具設計師的重要課題。北歐家具設計作為當代家具設計界的執牛耳者，正在影響著我們對家具的審美標準。

一、人本觀對家具設計的要求

（一）情感化設計的發展

所謂的情感化設計時通過形狀結構、色彩感知、肌理特征等要素將情感融入產品中，激發使用者的精神共鳴，滿足消費者精神需求和情感體驗。情感化設計的發展與人自身對產品的期望目標、審美標準、態度好壞密切相關。良好的產品能給用戶帶來舒適的、信任的、愉悅的感受，同時也能傳遞人類深層次的情感和精神體驗。

為了突出家具中蘊含的情感化設計，應遞進與用戶需求相適應的設計機制，不斷提升設計的應變能力。不斷滿足用戶的功能與使用需求，多維度思考“情感因子”，注重家具的象征性、藝術性、文化性及個性特點，用設計語言將情感轉化為可認知的家具載體，從而引導消費者獲得舒適的生理體驗和愉悅的情感體驗。

（二）人性化設計的遞進

人性化的產品是集美學法則和人機工程學最優整合的設計，設計過程中，考慮到藝術和科學、人性與技術的關系，根據人的生活習性、身心結構、思維模式等滿足人的需求。人性化的家具設計不僅是對精神世界的重視，也是對特別群體的關注。關注特殊人群設計的產品，如殘疾人、孕育者、兒童、老年人、病人等。以兒童家具設計為例，設計時應以兒童的身心健康為本，綜合考慮產品的安全隱患、尺度的合理性、個性需求等，設計出適應兒童身體成長和情感關懷的家具。這個過程以安全設計為前提，以模塊化、智能化、多功能化為主導進行研究與應用。

圖1 孔雀棟

圖2 帕糗椅

可持續發展的理念進一步詮釋了以人本觀為核心的設計，即不危害后代人的設計需求為前提，滿足當代人的設計需求。對于家具設計來說，產品的設計直接影響用戶對產品的反饋，從而決定產品的競爭力和壽命。“以人為本”的設計觀念要求產品立足于人性需求，借助科學技術與加工工藝，最大化實現為用戶服務的目的。

（三）形式與功能的共生

在產品設計中，形式決定產品的審美水平，功能決定產品的實際用途。自工業大生產以來，形式與功能被賦予不同的含義。現代功能主義的原則是“形式追隨功能”“形式為功能服務”。隨著當代設計的多元化發展，單一的功能主義不能滿足人們的個性化追求，以人本觀為主導的設計理念，不但遵循人性化的設計原則，同時也考慮用戶情感化體驗，為用戶提供集形式與功能一體的家具產品設計。

形式與功能相輔相成，這種共生的設計理念已經滲透到家具產品中。在家具設計進程中，產品的形式與功能合一化是當前時代發展的趨勢。作為設計師，應該把產品與人的關系作為設計系統的核心，綜合考慮造型、功能、材料、尺寸、色彩、美學等諸多要素，最終達到整體和諧的目標,這也是人本觀念下功能與形式共生的重要體現。

二、北歐家具設計的人本觀體現

（一）材料的生態化

材料是家具設計的物質載體，隨著用戶需求的不斷變化，材料的運用也是推陳出新。金屬、塑料、玻璃、紙質、石材等被廣泛應用于家具設計中。北歐的家具設計在材料的選擇上崇尚生態化，天然的材料得到的設計師及消費者的廣泛青睞。尤其以實木家具為主包括樺木、山毛櫸木、袖木等未經精細加工的原木材料為首選，這些木材的質感和原始色澤給家具帶來了雅致和諧的藝術效果。溫情的材料在北歐家具設計中仍舊受歡迎，包括山竹騰草、棉麻等自然織物的應用，使得設計極富有親和力。此外，進入工業化大生產以來，新材料和新技術不斷被開發，北歐的設計師也逐漸嘗試使用鍍鉻鋼管、玻璃纖維等人工材料進行產品設計，但是，木材仍然是設計師最喜愛的材料。

20世紀30年代，芬蘭設計師阿爾瓦·阿圖發明膠合板技術，使家具造型變得更加柔和曲線化，一時間出現不少市場青睞的家具產品。受到現代功能主義的影響，家具產品也不斷調整自己的設計方向。新舊材料的有機結合，新型技術的應用，人情味與形式的高度統一為家具設計師提供新的發展空間。

（二）裝飾的精致化

北歐受其地理環境等方面的限制，在家具設計上追求式樣簡潔，色彩素雅的格調，其家具的裝飾往往呈現精致化表現。首先，裝飾時采用原材料的自然肌理代替復雜的人工紋飾，盡量以生態的紋理突顯產品的質感，加上精湛的傳統工藝，達到給人以高雅的視覺效果。其次，結構性的裝飾手法在家具設計中廣泛使用，家具產品中很多結構性部分通常起到緊固和分散壓力的作用，而這些結構本身就帶有很強的裝飾性，結構的曲直轉折增加了家具的形體美。此外，溫情材料的使用帶來不同的肌理，不僅具有親和力的體驗，還豐富了產品的形態語義。

北歐的家具作品突顯出形式美法則，在線條的處理上追求自然流暢，與面的轉折部位形成曲直對比，適當的比例尺度增加了家具的藝術魅力。例如漢斯·瓦格納在的代表作“孔雀椅”（圖1），椅背采用天然的實心槐木而制, 形狀猶如孔雀開屏，扶手為結構性裝飾，用鍛木而制，自然的紋理增添了產品的藝術韻味。

（三）造型的簡約化

結構、材料、工藝是藝術造型的物質技術條件，家具的造型將產品的形態結構、色彩工藝、尺度等有機的結合在一起。北歐的家具設計趨于簡約化，“簡約”就是將內容最大限度的隱含在簡單的形體中，以簡單的形態語義追求造型的流暢感。設計師延續傳統的工藝，主張僅用曲直的幾何形式塑造產品外形，摒棄多余的造型和裝飾。因此產品簡潔而優美，活潑而不失理性，同時又保持整體的協調感。

芬蘭設計大師阿爾瓦·阿圖是北歐設計界的先驅，他接受了德國人的理性功能主義，又加入芬蘭本土的傳統，以木質懸臂椅“帕米奧椅”為例（圖2），其有機的曲線、自然的造型、協調的比例使得產品簡約不失美感。再比如迪策爾的蝴蝶椅、雅各布森的蟻形椅和蛋形椅等，家具的外觀造型并非嚴格地格守傳統或追隨時尚,而是從人體自然體態所表現的結構出發,不斷協調產品與人體的適應度，設計的產品溫厚敦實更符合用戶的審美情趣。這一設計思想突破了工藝和技術局限成為創世的經典。

三、人本觀時代北歐家具設計的優勢

北歐的家具設計接納了現代理性功能主義的同時，又注入人性化的觀念，本著對傳統工藝的尊重，追求造型和功能的結合。因其對人性化的思考，對人機工程學的應用及可持續化理念的推崇，北歐的家具在全世界范圍內迅速傳播，IKEA、BoConcept等家具品牌迅速進入全國范圍的大眾生活領域。這種柔性的、人本觀的功能主義，旨在追求“天人合一”的設計。在工業設計的浪潮中，北歐一直以形式和功能高度統一，傳統和現代完美結合的人本觀念在設計界獨領風騷，被世人贊為“人性化的功能主義”風格，并被公認為是一種設計典范。

（一）功能主義的創新表達

芝加哥學派的代表人物沙利文提出“形式服從功能”，成為日后德國包豪斯所依賴的設計理念。1907年，科隆會議上，德意志制造業同盟的代表穆特修斯提出設計產品的“標準化”，注重產品的科學性和實用性，進一步拓展了功能主義的設計理念。以功能主義為首的現代設計，提倡思想和精神的解放，追求新材料的使用，反對傳統式樣和附加裝飾，主張用幾何形式表達設計。但由于現代主義缺乏人文關懷與地域差異，造成國際主義千篇一律的風格，因此對功能主義的重新審視迫在眉睫。

北歐在接受現代主義設計的同時，對功能主義做了調整。在外形上，以曲線和直線的有機結合打破冰冷嚴肅的幾何形態；情感上，遵循本土的傳統工藝，融入本民族地域特色；功能上，將“形式服從功能”結合人性化的設計理念，迎合用戶對產品的生理需求和心理需求。因此，北歐的功能主義有了創新的表達，這種功能主義相對于現代設計來說，是一種柔化的表達方式。阿爾瓦·阿圖設計的甘藍葉（Savoy）花瓶以芬蘭本土星羅棋布的湖泊為創意來源，剔除過分的裝飾，產品的造型在滿足功能的同時，簡潔優雅，極具有形式美。

（二）人機工學的大眾法則

國際人類工程學會對人體工程學所下的定義是：研究人在某種工作環境中的生理學、解剖學和心理學等各方面因素，研究人和機器及環境的相互作用，研究在工作、家庭生活和休閑時怎樣統一考慮工作效率、人的健康、安全和舒適等問題的學科。家具方面的人機工學理論包括人體尺寸、心理需求、功能需求、情感傾向等，還需要考慮到人體的疲勞程度和習慣差異。家具能否給予用戶舒適的體驗，保持健康的生活習慣已經成為當代家具設計的研究方向。

北歐的家具設計師立足于人機工學的研究和應用，致力于解決人—機器—社會有機系統中存在的問題，特別是研究家具與人之間存在的尺度感，研制出不但迎合而且適合用戶的產品。庫卡波羅設計的座椅Karuselli系列被人們稱作世界上最舒適椅子，他還完全根據人體形態設計了辦公系列家具Fysio座椅。其作品尺寸適宜，造型簡單，形式與功能高度統一，將人機工學應用到極致。

（三）可持續化的發展理念

所謂的可持續理念通常是指把環境、資源、社會、經濟、文化等諸多因素進行最優整合，以最大限度降低社會資源的消耗為指標進行發展，這個理念是綠色設計和生態設計的延伸。可持續設計思想并不僅僅強調環境保護和資源節約，同時也涵蓋了人類社會、經濟文化可持續發展，在人—環境—社會經濟之間建立一種和諧的關系狀態的設計理念。

北歐的家具設計青睞生態的材料，崇尚簡約自然，追求優雅節制，為當代生活創造了許多優秀的家具產品。其可持續的理念指引設計師們不僅要遵守造物規則，同時也要承擔起社會的責任，以節約資源和保護生態為目的，引領設計朝著回歸自然、親和自然的方向前進。

小結

現代社會物質需求的供給日益豐富，單一功能化產品已難以滿足市場的需要。家具設計理念的創新是產品更新換代所必不可少的關鍵環節，北歐的設計師基于本民族的優秀傳統對功能主義進行創新改良，在產品設計中即體現人機工學的應用研究，又堅持對可持續發展理念的推崇，使得北歐的家具設計成為引領家具界的潮流，這不亞于20世紀初期功能主義興起時所帶來的沖擊。對北歐設計風格的學習不能停留在表面上，更應該了解北歐家具設計背后深刻的人文內涵和精神價值，以及情感化及人性化的設計理念。而中國家具設計的未來發展過程中更應學習北歐設計風格的精神，借鑒其以人本觀設計理念為核心下的人性化、情感化，及可持續發展要求的考量。同時可以因地制宜結合中國深厚廣博的地域文化特征，在追求功能效果之時，亦向產品設計中注入柔性化的精神內涵，以形成獨特的風格，又能為用戶提供更好的體驗和服務。■

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Research on Nordic Furniture Design Oriented by Humanitarian Concept

PENG Lu-bin
（School of Art the Southeast University, Nanjing 211189, China）

Through analysis of the requirements of emotion, humanization, and combination of form and function in concept of humanitarian on the furniture design, to sum up the expression of humanitarian concept in design of Nordic furniture, including ecological material, decoration of refinement, and model simplification specifically; then put forward that in the design time regarding humanitarian concept as core, the design concept of Nordic furniture has three unique advantages of functional innovation, popularity of man-machine engineering and concept of sustainable development. So this kind of design concept in Nordic furniture can enlighten the design ideas of Chinese furniture benignly and rationally.

urniture design; humanitarian concept; Nordic furniture

檢 索 :www.artdesign.org.cn

TB472

A

1008-2832（2017）11-0120-03

Internet :www.artdesign.org.cn