柯羅油畫作品的色彩觀念研究

常遠

摘要：在油畫中，所涵蓋的范圍包括平面的結構油畫藝術、版式油畫藝術、文化內涵以及民族文化內涵等多個方面，是一門應用范圍非常廣泛的學科。在油畫中，其結構中的多樣性和藝術性以及蘊含的色彩觀念在整體的油畫中占據(jù)著重要的地位。面對社會的不斷變化和發(fā)展以及當代油畫的不斷變換，油畫色彩觀念的研究已經成為油畫藝術領域重視的一個版塊，本文主要是從柯羅色彩觀念的作品中色彩觀念的兩個層面著手，分析油畫的材料、色彩、造型以及內涵等，進行論證分析對油畫中的色彩觀念研究，著重點在色彩觀念及創(chuàng)新油畫藝術、尋找油畫藝術的新思路和新方法。

關鍵詞：柯羅；色彩觀念；藝術創(chuàng)作

一、柯羅之前的色彩觀念

油畫是源于西方的畫種，已有近一個世紀的發(fā)展歷程。從老一輩的藝術家們就在孜孜不倦地探尋著如何發(fā)展富含意象的油畫，為我們留下了寶貴的意象畫作與美學理論。近代以來，油畫的傳承與發(fā)展開始逐漸融合意象的理念，并逐漸形成了具有特色的繪畫語言與意象表達。各個時期的油畫家大師，如倫勃朗、維米爾、米勒都創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的肖像作品，他們的作品不僅描繪人物的外形，而且還表達出當時的社會精神風貌和畫具的情感，因此，它們能源遠流長，成為經典，引起欣賞者的共鳴。

（一）柯羅繪畫色彩特色體現(xiàn)對自然和生活的熱愛

大千世界的景色是絢麗多彩的，為了讓畫面發(fā)出光彩，顯示出油畫色彩的獨特魅力，就要求我們了解色彩的規(guī)律，運用色彩規(guī)律來更好地表現(xiàn)客觀世界。在繪畫創(chuàng)作中所要堅持的原則就是將作品當作自己的一種心理的寄托來呈現(xiàn)，這也深刻地影響了柯羅的繪畫創(chuàng)作風格和特點。繪畫創(chuàng)作不是純藝術，也不是純繪畫，它始終都是藝術與技術的高度結合。

（二）柯羅有著獨特的繪畫色彩語言

強烈的個人風格是柯羅色彩觀念繪畫創(chuàng)作的顯著特點。油畫重在表現(xiàn)人物的真實容貌，力求把握神態(tài)，并反映出人物的性格特征。然而，面對人物的繪制，不應當只是單純地表現(xiàn)人物的外貌形象，更重要的是要深刻地表現(xiàn)出人物的性格、內心世界及活動等一切特點，繪畫色彩語言的藝術價值就由此彰顯出來。環(huán)境和人物的多樣性決定了這類作品可以展示不同的人物性格。在特定的環(huán)境中繪制特定的人物，所繪制的作品具有典型意義。

一是對作品取材的客觀事物形體進行簡化，取其大勢，主觀性地舍棄啰嗦累贅的細枝末節(jié)。二是對作品畫面整體明暗效果的簡化，增強其趨向于平面化與裝飾性的藝術效果。平涂時色彩效果最強，過分地強調立體感反而會使色彩效果減弱。而本次創(chuàng)作的作品，取消了畫面中的立體因素，使作品日趨平面化，因為本人認為平面是意境表達最高的境界。除此之外，對于作品要用平面化的意識去分析、弱化對象的三維空間，取得對物象形狀的清晰度。拋開事物表面細節(jié)，去分析隱藏在物象中的黑白灰關系。打破物與物、自然光線與固有色之間的界限，將空間背景的形狀也視為造型因素，再把這種綜合的黑白灰色塊所構成的平面涂上顏色，并形成正確的色調對比度。第三點是對作品采用了簡化色彩。這一點是參考了當代的許多畫家，為了追求畫面的精神性，對畫面色彩關系進行高度提煉概括，達到符合自己內心感受的形色關系。

（三）純樸謙和的性格體現(xiàn)在柯羅的色彩語言中

一個畫面必須要有主次、虛實等對比關系，主體才會突出。以前，我剛接觸油畫的時候，覺得畫得像作品一樣就成功了，為了畫面的藝術效果，不斷嘗試新的技法、材料并進行研究，不同的環(huán)境、不同的人物表現(xiàn)出形式多樣的油畫，這反映他們自身對社會、對生活的一種情感的宣泄，使我對寫實油畫有了新的認識。因此，在創(chuàng)作的調整階段，把一些層次突出的部分進行減弱，從而強化人物在整幅畫中的主體關系。

二、柯羅的色彩觀念

（一）著重強調光、空氣與色彩的變化

繪畫作為一種重要的文化藝術表現(xiàn)形式，和其他任何一種文化藝術表現(xiàn)形式一樣，都離不開相關的歷史背景和文化差異的影響。這就是造成人物繪畫這種繪畫形式在不同國別和地區(qū)存在顯著差異的最根本的原因，在思想文化、社會環(huán)境、歷史背景、人文風俗、地理差異等綜合性要素的影響下，人物繪畫存在著各自的特點。正是因為人物繪畫自身發(fā)展的特點和所經歷的發(fā)展階段不同，以及影響人物繪畫的因素的多樣性，世界人物繪畫歷史上都具有重要地位的文化古國，在其發(fā)展過程中，都能發(fā)現(xiàn)在國內的繪畫所呈現(xiàn)出來的顯著差異。不同的文化背景下都會對其國內的當代人物繪畫產生重要的影響。藝術在根本上還是觀照人的內心、解釋情感與生活、詮釋人生。

（二）將光線作為表達情感的重要手段

接受放寬了色彩的配置力度，更加注重以符號形式表現(xiàn)，空間配置既有完滿的一部分，又相對空余一部分，留給欣賞者想象的空間。色彩對比也比較明顯，深黑色與淺黑色的搭配，構成鮮明對比。線條平整、流暢，運用簡練的線條構圖，表現(xiàn)出藝術家的個性思維，給人帶來一種比較簡潔、凝練、舒暢的感覺。

（三）透明雅致的暗部用色

從他的繪畫作品中不難看到傳統(tǒng)的古典主義特征，但其獨特的藝術表現(xiàn)形式和審美風格使人流連忘返，給人以美的享受?？铝_在創(chuàng)作時主觀地將眼前人物根據(jù)自己畫面的需要進行增減，所以他的繪畫作品不再是單純的對景寫生，而是流露出自己內心對生活的情感。

三、色彩觀念對以后畫家的影響

（一）焦點透視

利用科學的方法如透視、光線、色彩等把所看見的東西真實地畫出來，體現(xiàn)了西方繪畫表現(xiàn)的一種手法。畫面上呈現(xiàn)準確的透視關系是西方繪畫對空間處理的一個重要特點。

（二）明暗的透視

遠近距離因明暗的層次而顯露。確定畫的明暗和形體變化以后，進入明暗。在對比中求平衡，在均衡中有對比。弱化的上色方式分清主觀體與客觀體，用小塊的上色方式來局部地處理畫面，將畫面的協(xié)調性發(fā)揮到比較適當?shù)某潭取?/p>

（三）空氣透視

物體距離的遠近不同所運用的線條也有所不同，其規(guī)律為近的物體清晰，遠的物體模糊；近的物體粗，遠的物體細；近的物體長，遠的物體短。這就是空氣透視法的特點。作品優(yōu)美的造型，精煉的剪法和恬靜的意境，注重畫面的構圖的折枝式、全景式，還注重畫面的情景交流，悠遠、恬談、安靜、富有詩意情趣。色彩鮮艷，立體感強，刻畫生動，對客觀事物的刻畫要求精準。

四、結語

面對新的機遇和挑戰(zhàn)，作為藝術創(chuàng)作者，需要致力于在繼承傳統(tǒng)文化的基礎上進行創(chuàng)新，把握時代的脈搏，努力讓作品更加貼近生活，與時俱進，以創(chuàng)作出優(yōu)秀的油畫作品。面對當今寫實油畫藝術日益發(fā)展的趨勢，更需要自身通過研究探索，總結出適合自己的藝術道路，并非盲目去重復別人曾經說過的話，藝術在不同的生活環(huán)境與地域文化中存在著很大差異。因此，一些藝術家通過不斷在國內外與優(yōu)秀的畫家交流，通過學習別人的精髓，來進一步提高自己對藝術的修養(yǎng)，從而在油畫創(chuàng)作中有所突破。

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