維多利亞與阿爾伯特博物館盔甲與武器藏品（下）

陳傳生+郭欣

本文上篇主要呈現(xiàn)了維多利亞與阿爾伯特博物館收藏的各類盔甲與武器，下篇則展現(xiàn)博物館收藏的一部制作于16世紀的盔甲武器設計專輯圖冊中精選的繪圖內(nèi)容——

作為全球最具影響力的裝飾藝術品博覽中心，維多利亞與阿爾伯特（V&A）博物館不僅收藏了大量裝飾藝術珍品，還藏有150余萬冊有關裝飾設計的圖書典籍，其涉獵的內(nèi)容幾乎涵蓋了裝飾設計的各領域，盔甲和武器自然也不例外。由于紙質(zhì)材料難以保存，18世紀以前的盔甲與武器設計圖冊存世量極少，得以保存下來的基本上都是孤本，而且多被V&A博物館收藏，在這一點上世界其他藝術類博物館都只能望塵莫及。

在V&A博物館盔甲與武器展區(qū)的一個展柜里，陳列了一部制作于16世紀的盔甲與武器設計專輯圖冊（展品為復制品，原件藏于該博物館印刷品與繪畫研究室），該圖冊使用鋼筆、墨水和薄涂水彩繪制，圖文并茂，總共306頁，圖冊成書日期為1554年，作者是意大利畫家菲利普·奧爾索尼。這部誕生于460多年前的圖冊，向人們展示了歐洲文藝復興時期各類盔甲、武器的經(jīng)典設計樣例。

本文著重展現(xiàn)從該專輯中精選出來的20頁繪圖內(nèi)容，其中圖釋文字系按照圖書原文所作的翻譯。

首頁導言

在首頁導言中，作者菲利普·奧爾索尼用充滿激情的、帶有廣告性的語言強力推介這部由自己編繪的專輯，在其后的某些頁面上，也能見到類似的宣傳性語句。這樣的表述意在招攬生意。文中提到的鍛造之神，指的是赫菲斯托斯。在古希臘神話中，赫菲斯托斯是奧林匹斯十二主神之一，也是諸神的鐵匠，具有高超的鍛造技藝，創(chuàng)造了許許多多著名的武器、工具和藝術品。傳說中宙斯的閃電長矛、波塞冬的三叉戟、哈迪斯的雙股叉、赫利俄斯駕駛的日車、厄洛斯使用的金箭等都是由他鍛造的，他被推崇為鍛造工匠的始祖和鍛造者的庇護神。文中提到的阿佩利斯是亞歷山大大帝的宮廷畫家，也是古希臘時代歐洲最著名的繪畫大師，以此表現(xiàn)出作者對自己的繪畫作品充滿自信。首頁文字邊框的構圖設計具有古典裝飾風格，也為整個專輯奠定了基調(diào)，類似的風格經(jīng)常被使用在他的盔甲與武器設計中。

馬鎧甲和馬具繪圖

這5幅繪圖中有4幅是不同用途的馬鎧甲和馬具的設計樣例，另有1幅繪圖展示了馬匹的身體特征。

第一幅繪圖是戰(zhàn)馬盔甲的設計。戰(zhàn)斗中士兵騎馬作戰(zhàn)，馬鎧甲與騎士的鎧甲同樣重要，戰(zhàn)馬身體的絕大部分均需鎧甲保護。為保證戰(zhàn)馬能夠運動自如，需根據(jù)馬匹身體特征，設計制作不同的防護部件，并將它們編制連接成一個整體。從這幅繪圖中可以看到，戰(zhàn)馬脖頸的護甲制作得最為細膩，它是由一系列護甲板鉸接在一起的，能夠隨著馬脖子的揚起、俯下及左右扭動而活動自如。這副精致的馬鎧甲在裝飾上也獨具匠心，特別是馬頭上一束使用金銀裝飾的帥氣的羽毛，為戰(zhàn)馬增添了色彩。

第二幅繪圖是游行馬具的設計。在這個設計中，描繪了一種在慶典游行中使用的馬具設計樣例，其中包括馬頭裝飾、韁繩、馬鞍、馬鐙、馬身掛毯等，其中帶有穗頭的馬身掛毯是使用黑色天鵝絨制作的，上面鑲金嵌銀，可謂富麗堂皇。這種裝飾與當時上流社會的衣著時尚相吻合，黑天鵝絨是一種非常昂貴的面料，富有的貴族和商人常用它制作緊身上衣、長袍和帽子?？梢钥闯?，奧爾索尼繪制的這套游行馬具，主要目的是招徠那些富有的客戶。

第三幅繪圖是拉車母馬的馬具。在燃油發(fā)動機出現(xiàn)之前，馬、驢、騾子是人們出行和載貨普遍使用的交通運輸工具，為其配置的馬具簡便實用。奧爾索尼展示的這個樣例，重在強調(diào)他設計的細膩。

第四幅繪圖是一套為騾子配備的騎具。騾子具有強壯的身體和吃苦耐勞的天性，在受到意外驚嚇時，也不會像馬匹那樣容易退縮或突然躍起，因此常被普通人選為理想的坐騎。繪圖中的騎具包括鞍墊、韁繩、馬轡（pei，駕馭牲口所用的韁繩）、響鈴等，都具有很強的實用性。關于鞍墊使用的材質(zhì)和裝飾，可以用皮革、布或天鵝絨制作，意在表示可以滿足不同層次客戶的需求。

第五幅繪圖專門展示馬匹身體特征。這幅繪圖繪制得相當專業(yè)，上面詳細開列了馬匹容易發(fā)生傷病的部位，并用很長的一段文字，講述了如何了解馬的身體和心理健康、如何防病治病等獸醫(yī)學方面的基礎知識。同時還提出治療馬匹常見病的一些簡便易行的方法，例如，將鹽溶解于醋搽于患處以便消腫等。所有這些，都與馬鎧甲和馬具的設計、制作及使用有著直接聯(lián)系，反映出作者對馬的深刻了解和所具備的專業(yè)知識，這些描述也同樣吸引讀者。

人馬配套盔甲繪圖

一般來說，戰(zhàn)馬的盔甲和騎士的盔甲是相互匹配的，特別是在裝飾風格上具有一致性。博物館選擇了3幅人馬配套盔甲的繪圖，側(cè)重表現(xiàn)不同配套盔甲及典型性裝飾風格。

第一幅繪圖描繪的是戰(zhàn)馬和騎手的戰(zhàn)斗盔甲?？祝钍芊b時尚的影響。繪圖中騎士披掛的這種貼身盔甲，采用的是平行條紋裝飾，這與當時的服裝風格非常相近。戰(zhàn)馬的盔甲也采用這種平行條紋，基本圖案和構圖比例與前者相同。另外，馬頭和騎士頭盔上都插著一束昂貴的鴕鳥羽毛，儼然親密套裝。騎士的武器裝備中有一桿長矛，這種樣式的長矛在16世紀仍是騎兵作戰(zhàn)的重要武器。

第二幅繪圖描繪的是一種土耳其風格的盔甲，這類裝飾盔甲的出現(xiàn)與歐亞貿(mào)易和戰(zhàn)爭歷史有著密切關系。在與東方國家多年的征戰(zhàn)與貿(mào)易中，歐洲人對伊斯蘭文化產(chǎn)生了一種混合著恐懼與著迷的情感。在這幅繪圖中，展示了一位身著土耳其勇士裝的表演騎手的形象：他穩(wěn)健地騎在馬上，馬的一只前蹄抬起，表示馬匹處于緩慢行進狀態(tài)；騎手手持權杖，佩戴弓弩和彎刀，馬鞍前還掛著一個圓形的盾牌。這些裝束表現(xiàn)的是一位在作戰(zhàn)中執(zhí)掌權柄的土耳其軍隊司令官的形象。很顯然，這是盛大游行時的裝扮。繪圖對此做了真實記錄，彌補了歷史記憶的空白。這樣的記錄，可以說是獨一無二的，因此也具有非凡的價值。

第三幅繪圖描繪的是波西米亞（現(xiàn)捷克境內(nèi)）騎手用于慶典游行的配套盔甲。地處東歐的波西米亞曾為神圣羅馬帝國的一個獨立王國，波西米亞騎兵素以作戰(zhàn)勇猛、精于騎術而聞名于世，這款人馬盔甲和圖中人物的裝扮設計，顯示了奧爾索尼在盔甲樣式方面的知識豐富，他希望藉此吸引潛在的客戶。

游行頭盔繪圖

3幅游行頭盔的裝飾設計繪圖，看上去都十分華麗。雖然這幾個頭盔都是為盛典游行設計的，但各有不同的造型和雕飾花紋，一些細節(jié)上的差別，反映出它們分別是為不同身份的使用者提供的。

第一幅繪圖中的游行頭盔是供步兵使用的，其大膽的浮雕裝飾非常美觀，但其金屬厚度較薄，對于戰(zhàn)斗來說并不實用，通常只用于慶典游行。頭盔的造型和裝飾屬于古羅馬風格。

第二幅繪圖中的游行頭盔是為法國王室侍衛(wèi)設計的，上面帶有法國國王的紋章標志，其中的字母“H”代表國王亨利二世或亨利三世，這意味著奧爾索尼的作品配得上王室貴族的最高等級。

第三幅繪圖中的游行頭盔是為貴族騎士設計的，頭盔的后部呈雞冠狀高聳隆起，鉸接的護面甲可以向上移動，以露出佩戴者的面龐。這個華麗的游行頭盔模仿了羅馬雕塑中的形象，把佩戴者裝扮成古代英雄。

盔甲部件繪圖

5幅繪圖展示了盔甲和馬具等不同部件的裝飾設計樣例。

第一幅繪圖展示了一組盔甲及散件，著重描繪了4個“閉合式”頭盔及其附帶的加強面板，這種可拆解的面板，主要作用是為喉部、下頜、嘴部區(qū)域提供額外保護，另外還有胸部和手臂的加強防護部件，這些盔甲加強部件，在騎士參加危險的騎馬長矛比武或作戰(zhàn)中是必不可少的。

第二幅繪圖展示了一套盔甲（包括附帶的加強部件）完全分解狀態(tài)，其裝飾設計風格也反映了當時的服裝時尚。上粗下細的胸甲、可以覆蓋臀部與大腿的長腿甲，都與同時期男子穿著的緊身上衣和緊身褲相似，上面的蝕刻裝飾條紋也模仿了當時服裝上的刺繡花邊。奧爾索尼在圖釋文字里說，類似的盔甲被帶給了“法國大帝”，但不清楚這里的“大帝”指的究竟是誰，或許是法蘭西國王亨利三世。

第三幅繪圖來自同一盔甲的組成部件，包括護腿甲、頭盔、護手、盾牌、馬鐙和刀劍等多種配件。其中的護腿甲與護腳甲連在一起，護腳甲的設計與當時服飾裝束中時髦的帶有斜線的方頭鞋相似。一只金屬護手甲，每根手指上有多達11個鉸接板，戴著它手指可以收放自如。這些盔甲組件不是按比例繪制的，而是重在表現(xiàn)各自的裝飾細節(jié)和設計的復雜性。這幅圖中還繪制有盾牌，包括鐵盾和骨盾。

第四幅繪圖展示了一組帶有國王和教皇徽章的騎乘配備，包括馬鐙、馬鞍和盾牌，在這些華麗的騎乘配備上，可以看到帶有字母“H”的徽章標志，“H”代表法國國王亨利三世，這似乎表明，奧爾索尼曾獲得法國王室的委托。另有一個盾牌，上面帶有教皇的紋章，意在表明教皇也是他的客戶。

第五幅繪圖展示了一款馬嚼子的設計樣例，這個馬嚼子是用鍛鐵打造的，裝飾設計也非常講究，上面布滿對稱的花紋圖案，左右兩邊是一對海豚的裝飾造型。馬嚼子的主要作用是用來刺激馬匹分泌唾液，保持口腔濕潤。

劍柄繪圖

劍，既是當時戰(zhàn)斗中最常用的武器，又是男人的日常配飾。在當時的歐洲，劍身和劍柄都是由專業(yè)工匠分別制造的。劍身的生產(chǎn)，主要集中在西班牙托雷多、德國索林根等少數(shù)刀劍鍛造中心，這些地方以打造優(yōu)質(zhì)刀劍而聞名于世，他們的劍身產(chǎn)品被出口至歐洲各地，隨后再安裝上本地樣式的劍柄。由此，不同劍柄（還包括劍鞘）的裝飾設計，反映了不同的地域文化和歷史背景。

這里展示的3個不同結構、不同裝飾的劍柄設計繪圖樣例，是博物館從奧爾索尼設計專輯中精選出來的。在他的這部專輯中，有40多頁的劍柄設計繪圖。由于劍的裝飾集中體現(xiàn)在劍柄上，制造出既實用又華麗的劍柄，是每個工匠的追求。很顯然，奧爾索尼希望他的不同樣式的劍柄設計能夠吸引劍柄工匠們的興趣。

豪華裝飾的佩劍也是持有者身份、財富和社會地位的象征。展示的3幅繪圖，既描繪了劍柄的結構造型（規(guī)格可大可?。?，同時還對裝飾方法和技巧作了說明。金屬劍柄的黑化處理、鍍金鍍銀、鑲嵌金銀珠寶以及復雜的雕花裝飾等等，都表明此類豪華裝飾的佩劍是為上流社會貴族階層設計的，如同精細而又夸張的慶典游行盔甲一樣，重在炫耀它的華麗裝飾。

（全文完）

編輯/劉蘭芳