神奇的二胡

劉雙軍

摘要：人們都是有一種唯我獨尊的欲望，不管做任何事情都非常希望一切盡在自己的掌握之中。但是當我們真正的去接觸二胡這個樂器的時候，卻意外的發(fā)現(xiàn)它深不可測，非常的不好操作，有時還會讓人摸不著頭腦。

關(guān)鍵詞：二胡 如何駕馭二胡 二胡的制作

中圖分類號：J632.21 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0072-02

如果你比較感性，可能會不斷地思考，不斷去研究二胡其中的奧妙之處，但是如果你僅以感性迷戀其中，就會落入二胡的神秘之中無法自拔。如果我們站在二胡的方向去思考一下，就會有一個新的發(fā)現(xiàn)和認知，那么下面我們就來聽一聽二胡的心聲吧。

一、二胡的誕生

“我”身材纖長，但是要承受兩根弦的栓扯下面有一個圓筒，上面黏著一張?zhí)厥獾耐饽ぁＶ啊拔摇钡纳眢w是用竹子制作而成的，好像量身定做一般，隨著社會的不斷發(fā)展和制造工藝的不斷更新與進步，“我”的制作材料也日益豐富，在不斷的更新進步中“我”也逐漸變得神秘起來。在當弓的作用之下，兩根弦不停地抖動發(fā)出聲響，再經(jīng)過碼子將這一波動力壓在特殊的外膜上之后，根據(jù)它被張緊下的彈性恢復(fù)力去完成它所需要承擔的任務(wù)。就是因為“我”這張皮的特殊，才能奏出如此美妙的聲音，也不知為什么會用蟒蛇皮來作材料，也許是它與其它皮革具有不同的構(gòu)造和效果吧。許多人總覺得“我”任性，很難掌握，其實只要掌握了正確的方法與情感，就會發(fā)出美妙動人的音樂。在“我”剛出生的時候，其實是在施力的狀態(tài)下出生的，全身非常的繃緊，很不舒服，所以“我”內(nèi)心是極其期待你們的愛撫和沉著耐心的造就。

二、正確掌握二胡的方法

有部分學者因為沒有掌握正確的方式和方法，在什么都不懂的情況下就要求“我”“聽話”，毫無保留地發(fā)出悅耳的聲音，這種操作往往會讓“我”很無奈。因為有些人沒有真正的了解練習的方法，卻又想彈奏出美妙動聽的樂音，這就好像你根本不懂得“我”的感受又怎能讓“我”順暢的演繹出美妙的聲音呢？強行彈奏“我”只能發(fā)出刺耳的“唧唧歪歪”的聲音，在懂的人的面前“我”就會發(fā)出悅耳動聽的聲音，可是總有一些人拿“我”去跟小提琴作比較，“我”是一個富有感情的樂器，需要在自然輕松的交流下才會演奏出美妙的聲音。由于“我”是皮膜共振面樂器，又是軟千斤捆綁，具有彈性動態(tài)下的聲音特點，與板振動和死硬的山口下的弓弦樂器聲音明顯不同，“我”的聲音特點是：嗯啊……，柔和動聽，不像那些靠板發(fā)音的樂器會發(fā)出啊這種干涸的聲音。很多了解的人都知道，真正想要駕馭“我”，就要先了解“我”的性情。要想真正的掌握彈奏的技巧，就必須要掌握好鋼絲的彈性動感和你自身的平衡，假如你不具備這個能力的話結(jié)果肯定是錯誤的。有很多不喜歡“我”的人就會覺得，掌握好“我”就好像是雜耍，需要一些方法和極強的耐心，所這就導(dǎo)致一些不喜歡的人從來不看好“我”的結(jié)果，他們總覺得“我”是一個很不科學的樂器，只不過是一個好玩的玩意罷了，但是這也并沒有影響“我”的快速發(fā)展。從《病中吟》到《紅梅隨想曲》，從《良宵》到《雪山魂塑》，從《一枝花》到《江河云夢》，這一過程無不現(xiàn)實出二胡發(fā)展的驕人成績。正因如此，涌現(xiàn)出許多專業(yè)學習者和等多喜歡二胡的愛好者，也經(jīng)常聽見他們說怎么樣才能把二胡拉到極致。

三、二胡的來源

其實“我”的出身并不富貴，起源于北方游牧民族，后期才來到漢族發(fā)展，始終生活在民間，從來沒有受到過宮廷禮遇，正因為“我”與苦難大眾結(jié)下了不解之緣，才真正體現(xiàn)了委婉深沉的個性。隨著歷史的發(fā)展“我”的地位不斷提高，逐漸得到人們的愛戴，首先要感謝阿炳作為民間藝人，把“我”深深銘刻在大眾的心中。更要肯定的是劉天華先生，把“我”一個民族身溶入了西洋精華，使“我”的生命有了新的意義。當今時代賦予了“我”更加輝煌燦爛的明天，真正融入了神圣的世界音樂舞臺，成為華夏民族音樂樂器的典范。“我”真心希望大家不斷的關(guān)愛、發(fā)展“我”，讓“我”的青春永存！”其實對二胡文化的理解是要通過長期藝術(shù)實踐積累方能領(lǐng)悟。正因為二胡樂器的特殊性，使很多喜愛二胡的人茫然而痛苦，原因何在？就是二胡樂器的不穩(wěn)定性和不確定性所造成的。

四、所謂兩性

綜合性：是對琴的音質(zhì)和音量的要求，全音域基本通透，均衡。全琴演奏振動的靈敏度高，音量要大，聲音釋放性好。

兼容性：打破傳統(tǒng)二胡南北風格的明顯差異。剛?cè)嵯酀嶂杏袆偅ㄞ饤夁^剛則硬；過柔則靡的不足），好琴中有許多具有優(yōu)美動聽的聲音，而這些聲音，往往被現(xiàn)在的人們歸功于制作家們，然而這并不全面。其實好琴的聲音，制作家只有三分之一的功勞，而另外三分之二，要歸功于演奏和調(diào)琴，所以練琴要用心去感受曲譜的美妙，融入其中才能準確地表達出來。在換把時會反映出來，手已經(jīng)騰空了，但是心卻還停留在上一個音上，當手已經(jīng)落到弦上了，才發(fā)現(xiàn)音沒有準去修改已經(jīng)晚了。遇到這個問題時，首先要看什么原因造成的，也許是精力不集中，也許是保留指沒有做好，也許是內(nèi)心沒有提前意識。如果是第一個那就應(yīng)該糾正練習狀態(tài)，第二個那么就應(yīng)該進入慢練過程，在慢練中解決先行保留指的問題，第三個就要確定自己是否在演奏中做到了“未雨綢繆”的提前意識，如果沒有那就要多見練習了。

五、二胡的特性

大家可以回顧一下二胡在發(fā)展中的不斷變化和反復(fù)，就可從中明白一些緣由。

例如：1.形制、2.材料、3.皮膜的實驗、4.附件的狀態(tài)和改革，在二胡歷史發(fā)展的長河中始終就沒停止過完美的追求。在這個過程中更多的是人為的猜想、主觀的想象，可能并沒真正理解二胡的本質(zhì)特性。很多人在了解其它樂器的基礎(chǔ)下，總希望二胡一上手就能奏出優(yōu)美動聽的音樂，沒想到在你剛上手拉的時候總會有那樣或這樣的不爽。就是演奏家手里的“好琴”，不通過演出前的磨合，估計誰都不敢說，隨手就能奏出完美無瑕的音樂。這說明什么呢？就是說二胡并不是一個隨便就能聽從人擺布的樂器，恰恰需要人去不斷地摸清其性格和秉性，才能真正的去駕馭它。如果有人曾經(jīng)走過鋼絲的話，應(yīng)該能體會到其中的滋味。要說“人琴合一”是二胡演奏中的最高境界，還真不如說是：通過你的演奏和培養(yǎng)，這把琴的脾氣和秉性總算被你馴服了！

六、結(jié)語

如果把一把優(yōu)秀的二胡比成一位優(yōu)秀的運動員，制作師就好比那位運動員的母親，她所做的是為運動員提供了一個健康的身體；演奏就好比教練員指導(dǎo)運動員訓練，用什么方法訓練是至關(guān)重要；如何使用二胡，就好像教練員用何種方法訓練運動員，訓練運動員哪些部位和機能，對運動員的成才與否起著極大的作用；調(diào)琴就像運動員的營養(yǎng)師和醫(yī)生。大家知道，任何東西都是需要保養(yǎng)和調(diào)整的，調(diào)琴就是對二胡進行不斷地修正和調(diào)整以保證二胡的健康，是把二胡維持在最長的壽命和最佳的狀態(tài)的基本保障，是必不可少的。因此，好琴的聲音，是經(jīng)過制作、演奏、調(diào)琴的共同努力而煉成的。我們在演奏時，最終的目的就是拉出優(yōu)美動聽的音樂，保證音樂流暢的元素就是音色、音準、節(jié)奏、樂感等。今天在這我們僅就音色和音準這兩個比較棘手的問題進行了剖析和解決。盡管我們說出了這些問題的解決辦法，但在演奏中依然存在著或多或少的錯誤，希望老師能夠指出論點上的錯誤，也希望自己能樹立起正確的音色音準概念，在以后的日子里，不斷前進，不斷進步。

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