中俄冰雪油畫藝術(shù)繪畫語(yǔ)言比較研究

吳秋萍+++宋雷

摘要：新時(shí)代發(fā)展背景下，中俄藝術(shù)等方面的溝通交流也在愈加強(qiáng)烈，而油畫藝術(shù)也正朝向創(chuàng)新發(fā)展理念過(guò)渡轉(zhuǎn)變，進(jìn)而逐漸形成了各具特色的冰雪油畫藝術(shù)。本文主要針對(duì)中俄冰雪油畫藝術(shù)存在區(qū)別及創(chuàng)作風(fēng)格展開(kāi)深入化闡述對(duì)比，進(jìn)而便于充分挖掘不同地域不同國(guó)家油畫創(chuàng)作技巧，能夠真正感受到其所帶來(lái)的文化魅力，從而為中俄兩國(guó)油畫藝術(shù)朝向更好前景發(fā)展提供切實(shí)可行參考性價(jià)值。

關(guān)鍵詞：中俄 冰雪油畫 藝術(shù)繪畫語(yǔ)言 對(duì)比研究

中圖分類號(hào)：J233 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）21-0044-02

基于中俄國(guó)家發(fā)展歷程來(lái)看，油畫可以說(shuō)是繪畫語(yǔ)言藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式之一，其往往通過(guò)線條的勾勒和顏色的填充來(lái)將自身美好向往和真實(shí)心境表現(xiàn)其中，進(jìn)而致使該油畫作品能夠集外界環(huán)境與內(nèi)在感受與一體。根據(jù)對(duì)中俄冰雪題材油畫的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，其在該方面的優(yōu)化作品數(shù)不勝數(shù)，進(jìn)而充分展現(xiàn)出了兩國(guó)不同油畫藝術(shù)風(fēng)格和歷史背景，需要展開(kāi)深入化分析探討，從而便于共同提升雙方油畫藝術(shù)魅力。

一、中俄冰雪題材油畫發(fā)展現(xiàn)狀闡述介紹

對(duì)于中俄兩國(guó)畫家來(lái)說(shuō)，其對(duì)于冰雪題材繪畫創(chuàng)作研究一直相對(duì)較為重視，如21世紀(jì)初我國(guó)畫家相繼創(chuàng)作了《北大荒版畫三十年論文選集：吞吐大荒》及《觸類旁通：冰雪山水》等一系列有關(guān)冰雪題材類型繪畫文章，并且在冰雪題材油畫作品創(chuàng)作時(shí)還將類似題材的水彩畫列入其中，代表性著作有《水彩風(fēng)景寫生》和《水彩畫風(fēng)景寫生與創(chuàng)作》等文章。同時(shí)在此基礎(chǔ)上我國(guó)相關(guān)油畫學(xué)者還對(duì)俄羅斯冰雪題材油畫作品展開(kāi)了深入化研究探討，并編制了《俄羅斯國(guó)立美術(shù)學(xué)院油畫教學(xué)：風(fēng)景》一篇著作，文中針對(duì)俄羅斯油畫創(chuàng)作表述特點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)闡述介紹。根據(jù)我國(guó)相關(guān)調(diào)查顯示，目前仍有大多數(shù)油畫家在進(jìn)行冰雪題材創(chuàng)作時(shí)遵循傳統(tǒng)繪畫意境合一思想理念，并且在此基礎(chǔ)上充分吸收借鑒國(guó)外先進(jìn)優(yōu)秀客觀繪畫方法，讓自身冰雪題材油畫更具本土繪畫和西方抽象繪畫特色。除此之外，在我國(guó)古代歷史發(fā)展過(guò)程中，也涌現(xiàn)出大量冰雪題材油畫畫家，如唐宋時(shí)期朱德群將我國(guó)美術(shù)理念與西方抽象繪畫語(yǔ)言有效融合在一起；沈行工相比較北方氣勢(shì)宏大雪景而言更喜愛(ài)南方詩(shī)情畫意雪景，能通過(guò)其對(duì)南方雪景的婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅表達(dá)來(lái)充分凸顯出我國(guó)江南所特有的幽靜。

繪畫并不僅僅只是對(duì)美好事物的一種表達(dá)感受，更是對(duì)畫家內(nèi)心情感和意境的一種襯托，如我國(guó)著名畫家艾軒在對(duì)西藏高原雪景進(jìn)行繪畫時(shí)，借助高原牧民和女孩的形象樹(shù)立來(lái)表達(dá)自身內(nèi)心孤獨(dú)寂寞之感，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期雪景畫家的不斷共同努力才能使冰雪題材油畫創(chuàng)作更具扎實(shí)穩(wěn)定基礎(chǔ)。而基于俄羅斯角度來(lái)說(shuō)，冰雪題材油畫創(chuàng)作更是具有得天獨(dú)厚優(yōu)勢(shì)，因其處于高緯度地理位置，一年中大多數(shù)時(shí)間都是處于冰雪世界之中，這種豐富的自然優(yōu)勢(shì)為油畫畫家創(chuàng)作提供了極大便利之處。并且還能對(duì)其靈感起到啟發(fā)作用，讓其創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品，不但能充分表達(dá)出俄羅斯美麗廣闊的自然情景，還能幫助我們更深層次的了解到俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作特色和技巧。

二、中俄冰雪油畫藝術(shù)繪畫語(yǔ)言的比較分析

（一）中俄冰雪油畫創(chuàng)作不同之處

根據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，俄羅斯冰雪題材油畫語(yǔ)言可以說(shuō)是世界冰雪題材油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要組成部分之一，距離目前為止已有1200多年歷史，在世界藝術(shù)發(fā)展長(zhǎng)河中扮演著至關(guān)重要角色。而中國(guó)冰雪題材油畫創(chuàng)作作為外來(lái)藝術(shù)之一，其發(fā)展過(guò)程也是一個(gè)漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)、借鑒及吸收過(guò)程，進(jìn)而讓其逐漸成為我國(guó)富有民族鮮明特色的題材之一。以下主要針對(duì)中俄兩國(guó)冰雪題材油畫創(chuàng)作藝術(shù)展開(kāi)深入化對(duì)比分析。基于冰雪題材油畫創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)說(shuō)，中俄兩國(guó)著手的切入點(diǎn)就是其二者表現(xiàn)技法風(fēng)格，雖然其存在著許多相似之處，但同時(shí)又有著明顯區(qū)別，具體包括以下幾點(diǎn)：

第一，中俄兩國(guó)冰雪題材油畫都是經(jīng)歷了由抽象到寫實(shí)的一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，但卻因兩國(guó)民族文化理念和特征存在著明顯不同而逐漸演變成了具有不同地域特色的各自冰雪油畫藝術(shù)創(chuàng)作思路和情感表達(dá)形式。

第二，中俄兩國(guó)關(guān)于冰雪題材油畫藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐探究都是從歐洲國(guó)家開(kāi)始進(jìn)行的，其中中國(guó)冰雪題材油畫創(chuàng)作最早出現(xiàn)于19世紀(jì)中后期時(shí)代。我國(guó)相關(guān)油畫學(xué)者或?qū)＜业絿?guó)外進(jìn)行學(xué)習(xí)借鑒，帶回許多外國(guó)關(guān)于冰雪題材油畫創(chuàng)作的新思路和新方法，如徐悲鴻等著名油畫畫家的形成就是向庫(kù)爾貝相關(guān)冰雪題材油畫創(chuàng)作中激發(fā)的，進(jìn)而使其逐漸走進(jìn)我國(guó)大門并得到快速發(fā)展。而俄羅斯關(guān)于冰雪題材油畫創(chuàng)作的興起也為俄羅斯的全面整改起到了一定推動(dòng)性作用。

第三，雖然從某種角度上來(lái)說(shuō)，中俄兩國(guó)在冰雪題材油畫創(chuàng)作中存在著相似之處，但歷史背景和民族文化卻是存在較大差距，如中國(guó)歷史背景是以貫穿上下的儒家思想文化為基準(zhǔn)，而俄羅斯則是以東正教宗教思想文化為發(fā)展背景。由此可以了解到，中俄兩國(guó)無(wú)論是在歷史背景上還是民族文化認(rèn)知方面都存在較大差距，因而在進(jìn)行冰雪題材油畫藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)往往也是存在著明顯不同，如創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作技巧等。

（二）中俄冰雪油畫創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格對(duì)比

根據(jù)中俄兩國(guó)冰雪題材油畫創(chuàng)作歷史資料和具體走訪可以了解到，其二者在油畫藝術(shù)繪畫語(yǔ)言表達(dá)上存在著巨大差別，以下對(duì)中俄冰雪油畫創(chuàng)作風(fēng)格的案例展開(kāi)有效分析探討。第一，基于目前我國(guó)實(shí)際情況來(lái)看，大多數(shù)油畫畫家在冰雪題材油畫創(chuàng)作過(guò)程中都越來(lái)越有自身特色風(fēng)格，并且在不斷吸收引進(jìn)國(guó)外先進(jìn)創(chuàng)新手段和了解其理論性資料同時(shí)仍將我國(guó)原有注重自然客觀現(xiàn)實(shí)的情感表達(dá)放在首要地位，進(jìn)而積極樹(shù)立我國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)化創(chuàng)作的主觀創(chuàng)作意識(shí)和畫面情感表達(dá)，致使我國(guó)關(guān)于冰雪題材的優(yōu)化創(chuàng)作取得了突出性進(jìn)展，涌現(xiàn)出了眾多冰雪題材油畫畫家，如詹建俊、全山石等。其中詹建俊所描述的冰雪題材油畫重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是豐富色彩變化，希望能夠通過(guò)強(qiáng)烈色彩對(duì)比來(lái)進(jìn)一步凸顯出具有張力的表現(xiàn)畫面，進(jìn)而完全襯托出冰雪景色中所涵蓋的憂郁感和冷色調(diào)意境；而全山石則是希望能夠通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)精簡(jiǎn)線條極大豐富畫面內(nèi)容，使其層次能夠得到極大提升。在經(jīng)過(guò)眾多優(yōu)秀畫家的不斷努力下，我國(guó)冰雪題材油畫藝術(shù)創(chuàng)作也更加豐富完善。而基于俄羅斯角度來(lái)說(shuō)，因其地理位置處于高緯度，常年冰雪覆蓋，這就為俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作提供了極大便利性和豐富靈感，讓其冰雪油畫作品能夠更具廣大遼闊、意境深遠(yuǎn)等情感，如俄羅斯著名冰雪油畫畫家薩夫拉索夫創(chuàng)作了《白嘴烏鴉飛來(lái)了》；列維坦也相繼創(chuàng)作出了《三月》《早春》等一系列冰雪題材作品，不但充分凸顯出了俄羅斯冰雪世界的獨(dú)特魅力，還抒發(fā)出了自己對(duì)冰雪世界的強(qiáng)烈喜愛(ài)之情。

第二，中俄在冰雪題材油畫創(chuàng)作風(fēng)格的表現(xiàn)上也存在一定不同，對(duì)于俄羅斯來(lái)說(shuō)，其對(duì)冰雪題材油畫創(chuàng)作是非常嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅的，無(wú)論是對(duì)作品畫面的整體構(gòu)思，還是色彩、比例的分配安排都充分考慮到。由此可知，俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作風(fēng)格的表現(xiàn)在某種意義上是具有一定傳承性的，如俄羅斯冰雪題材油畫畫家在進(jìn)行大規(guī)模冰雪畫面創(chuàng)作之前，往往要先進(jìn)行大量小稿創(chuàng)作，甚至還有部分畫家為了創(chuàng)作出自己滿意作品從小稿構(gòu)思到最終完成通常可以說(shuō)是一個(gè)非常漫長(zhǎng)過(guò)程；還有的畫家為了創(chuàng)作好冰雪題材作品，頂著零下30多度嚴(yán)寒溫度到室外進(jìn)行意境優(yōu)化作品的創(chuàng)作構(gòu)思。除此之外，冰雪題材油畫創(chuàng)作風(fēng)格的把握上，往往不同畫家也有著不同想法觀點(diǎn)，其通常都會(huì)尋找到自己所感興趣的點(diǎn)和表達(dá)方式，便于充分表現(xiàn)出自己所要表達(dá)的豐富景色和深刻情感，從而全面推動(dòng)中俄雙方冰雪題材油畫藝術(shù)創(chuàng)作的前進(jìn)發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，若想取得中俄冰雪題材油畫藝術(shù)繪畫語(yǔ)言比較分析最佳結(jié)果，相關(guān)研究人員就應(yīng)將優(yōu)秀作品所帶來(lái)的成就和理論內(nèi)涵有效結(jié)合在一起，只有這樣才能深入了解到其中所隱含的深刻歷史價(jià)值、文化價(jià)值及社會(huì)價(jià)值。同時(shí)通過(guò)對(duì)中俄兩國(guó)冰雪題材油畫創(chuàng)新風(fēng)格的對(duì)比，不但能充分掌握各二者關(guān)于油畫創(chuàng)作的不同技法和語(yǔ)言，還能實(shí)現(xiàn)冰雪題材油畫藝術(shù)的有效傳承和保護(hù)，對(duì)中俄冰雪題材油畫藝術(shù)發(fā)展有著重要推動(dòng)作用。這就需要相關(guān)研究人員能夠不斷提高自身對(duì)該方面內(nèi)容重視程度，積極吸收借鑒國(guó)外優(yōu)秀冰雪題材油畫創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，從而實(shí)現(xiàn)自身油畫藝術(shù)事業(yè)的健康發(fā)展。

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