淺析小道具在王家衛(wèi)的電影中如何傳遞情感

摘 要：一部成功的影片，在觀眾看過(guò)之后對(duì)其印象深刻的除了精彩的劇情，演員精湛的演技，還有精良的制作外，最不能忽視的還有道具的運(yùn)用。對(duì)于王家衛(wèi)的電影來(lái)講，可以說(shuō)小道具在貫穿影片的情感線索中起到了非常重要的作用。

關(guān)鍵詞：小道具；王家衛(wèi)；獨(dú)特；情感

近年來(lái)，影視行業(yè)一直在迅猛發(fā)展。一部?jī)?yōu)秀的影視作品的呈現(xiàn)，離不開導(dǎo)演、編劇、演員、攝影、美術(shù)、燈光、錄音、后期等各個(gè)部門的協(xié)同配合。這其中，導(dǎo)演固然起到了最根本的統(tǒng)領(lǐng)全局的作用，但其他各個(gè)部門是否用心對(duì)待，對(duì)于影片的最終呈現(xiàn)也起到了直接的影響。這里面，道具作為美工造型的一個(gè)環(huán)節(jié)，在把文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化成具體可感知的真實(shí)存在的過(guò)程中，發(fā)揮著重要作用。

一直以來(lái)，對(duì)于王家衛(wèi)的電影是情有獨(dú)鐘。愛他那幾乎沒有情節(jié)的情節(jié)，愛他那有濃郁個(gè)人風(fēng)格的音樂(lè)、對(duì)白以及影調(diào)，愛他選的那些只在他的戲里會(huì)表現(xiàn)出不同味道的演員。

電影藝術(shù)詞典中對(duì)道具的定義為：“道具是與電影場(chǎng)景和劇情人物關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱。以提及分，有大道具、小道具；以功能分，有陳設(shè)、戲用、效果、市招、動(dòng)物與貫串道具等分類。”本文主要以王家衛(wèi)導(dǎo)演的影片出發(fā)，從情感傳遞方面切入，來(lái)談一下影片中的小道具在電影中的情感傳遞。

1 《一代宗師》中的紐扣

葉問(wèn)與宮二的那次比武，如同翩翩起舞，兩人心中暗生情愫。之后的葉問(wèn)心心念念要重見宮二，特地為她做了一件大衣，卻因?yàn)闁|北淪陷沒去成，大衣也沒有送出去。為了維持生計(jì)，葉問(wèn)典當(dāng)了所有，最后那件大衣，被偷偷留下了一粒紐扣。葉問(wèn)留下扣子，便是留下了情愫。從此他將扣子握在手里、釘在墻上、揣在心頭。多年后他帶著這顆扣子去見宮二，為的便是告訴對(duì)方那句由她說(shuō)出口的“我的心里有過(guò)你”。沒有你儂我儂，情意只是裝在心里，一裝卻可以裝好多年，可是他們卻“只能到喜歡為止了”。

一顆扣子的情緒，精致而又深入人心。

2 《花樣年華》中的領(lǐng)帶

說(shuō)到《花樣年華》更多的人都被蘇麗珍的20多套“旗袍”吸引，我這里要說(shuō)的是“領(lǐng)帶”這一道具。

領(lǐng)帶，起源于克羅地亞，當(dāng)時(shí)的軍人，用領(lǐng)帶作為就是對(duì)脖子的保護(hù)。領(lǐng)帶后來(lái)被浪漫的法國(guó)人學(xué)去并很快傳播開來(lái)，如今的領(lǐng)帶，成了正式場(chǎng)合中男人身份的象征。片中的周慕云脖子上的領(lǐng)帶，與蘇麗珍一樣，一直在不斷變換著，這些領(lǐng)帶更多體現(xiàn)的是對(duì)于周慕云情感上的束縛與壓制。直到影片的最后，那個(gè)樹洞前默默吐露心聲的周慕云才解開了領(lǐng)帶，脫下了西裝。在那一刻，他的內(nèi)心才得到了真正的釋放。

片中周慕云與蘇麗珍在餐廳里吐露對(duì)方太太與先生互相出軌時(shí)候，蘇麗珍說(shuō)她早就知道，因?yàn)樗南壬幸粭l跟周慕云一模一樣的領(lǐng)帶。而蘇麗珍的老板，也有一個(gè)出軌對(duì)象，老板每天要回家之前就會(huì)換下女朋友送的領(lǐng)帶戴上夫人替他選的。

你說(shuō)，他帶著誰(shuí)買的“領(lǐng)帶”去了哪，又是誰(shuí)替他解開了他的“領(lǐng)帶”。

3 《阿飛正傳》中的鏡子

《阿飛正傳》講的是60年代的香港，那時(shí)候政治時(shí)局未定，人們處于迷茫無(wú)助的狀態(tài)，不知道未來(lái)如何，對(duì)身份概念亦十分混亂。“鏡子”除了表現(xiàn)自我審視、虛幻等之外，在這里面也象征著位置關(guān)系的不明確。

片中阿飛對(duì)著鏡子獨(dú)舞，被公認(rèn)為經(jīng)典中的經(jīng)典。影片中阿飛在床上百無(wú)聊賴地抽完煙，吐著煙圈，下地，點(diǎn)開唱片機(jī)，音樂(lè)流淌出來(lái)，跳起恰恰。所有的動(dòng)作是如此地行云流水。鏡子中的他咬著下唇，扭動(dòng)著腰肢，輕輕拍掌，無(wú)比沉醉的樣子。他腳步移動(dòng)著，慢慢從鏡前移至陽(yáng)臺(tái)。此時(shí)的鏡頭調(diào)度緊跟人物運(yùn)動(dòng)，我們看著他在鏡頭里消失又出現(xiàn)，出現(xiàn)又消失。他跳的不緊不慢，溫溫吞吞，他是這樣百無(wú)聊賴，又是這般生機(jī)勃勃。

這里的鏡子可以說(shuō)是現(xiàn)實(shí)生活的代表物件，尤其在那樣的年代。鏡子就好比是現(xiàn)如今的電視、電腦、手機(jī)一樣，可供把玩，可供欣賞，同樣可以使自己取悅自己。影片用鏡子來(lái)襯托劇情氛圍，非常符合角色性格。

4 《東邪西毒》中的酒

黃藥師：不久前，我遇上一個(gè)人，送給我一壇酒，她說(shuō)叫“醉生夢(mèng)死”。喝了之后，可以叫你忘掉以前做過(guò)的任何事情。我很奇怪，為什么會(huì)有這樣的酒。她說(shuō)，人最大的煩惱，就是記性太好，如果什么都可以忘了，以后的每一天，都會(huì)是新的開始。那你說(shuō)多開心。這壇酒本打算送給你，看起來(lái)，我們一人分一碗。

其實(shí)，哪有一種酒，可以醉生夢(mèng)死？所謂的忘記，只是一種自我放逐與自我救贖罷了。當(dāng)夜深人靜時(shí)，內(nèi)心深處是否有被撕裂的疼痛，恐怕也只有他自己知道。

“知道喝酒喝喝水的區(qū)別嗎？酒越喝越暖，水越喝越寒”。

5 《春光乍泄》中的香煙

在王家衛(wèi)的電影中，男人和香煙的關(guān)系，就如同女人與口紅，像是一種性感的符號(hào)，無(wú)論是那氤氳的煙霧，還是那一抹觸目的紅，運(yùn)用得好的話會(huì)引起非常微妙而又動(dòng)人的反應(yīng)。醫(yī)學(xué)認(rèn)知的條件下，煙堿有著刺激和止痛的作用，一般使用過(guò)的人們會(huì)有一種身理和心理上的依賴性。正如何寶榮對(duì)黎耀輝的那句“讓我們從新開始”，香煙代表的，也許就是這份牽扯不清的愛，抽不完的煙，戒不斷的癮。

我接受別人的香煙，只是為了賭那一口氣，帶著孩子氣的輕佻，你能理解嗎。用我的香煙，為你點(diǎn)煙，這分分合合的糾結(jié)中，你有沒有一絲不忍與愛憐。而那團(tuán)團(tuán)升起的煙霧，是不是你解不開的憂愁。但是到最后，所有也只是一個(gè)人的生活，一個(gè)人的旅程。

6 《墮落天使》中的大背包

一號(hào)天使出現(xiàn)的時(shí)候就是影片的開始，嗒嗒的高跟鞋聲音回響在空蕩蕩的地鐵站，她身上背著的就是這里要說(shuō)的大挎包。挎包那么大，背的是什么，她要到哪里去，這些應(yīng)該都是觀眾立馬就會(huì)想知道的問(wèn)題。每次的出發(fā)，背好干凈的床單等生活用品，跑到她從未謀面的搭檔二號(hào)天使家里，收拾一堆垃圾塞滿整個(gè)包。她的愛好是收集垃圾么，不，只有在深愛的人面前一個(gè)人才會(huì)把自己放的如此卑微，通過(guò)一大包垃圾來(lái)了解她喜歡的人最近都做了什么，他喜歡吃什么，用什么。這樣的愛情，是不是就叫做一廂情愿。

7 《旺角卡門》中的杯子

華仔是個(gè)只有一個(gè)細(xì)佬的大佬，這個(gè)人物設(shè)定看起來(lái)就很特別。當(dāng)初阿娥來(lái)投奔表哥華仔，開門的那一剎，兩人的愛情就注定產(chǎn)生。阿娥就像一只飛蛾一樣愛上華仔，明知道結(jié)果可能不盡如人意，可還是撲了過(guò)去。面對(duì)華仔失戀后發(fā)脾氣把家里砸的一塌糊涂，阿娥的反應(yīng)異常淡定。臨走時(shí)還多準(zhǔn)備好多玻璃杯，說(shuō)，當(dāng)他沒有玻璃杯用時(shí)，記得給她打電話。所以后來(lái)兩人電話亭里的擁吻，站臺(tái)的等待，就那樣水到渠成而又炙熱。這樣的愛情也就像那玻璃杯一樣透明、純潔但是易碎，當(dāng)華仔把那只被阿娥藏好的又找到的玻璃杯扔向大海時(shí)，結(jié)局顯而易見。華仔注定只是她生命中的過(guò)客，就像華仔和他的舊情人一樣，注定只是彼此經(jīng)過(guò)的風(fēng)景。他只是一只玻璃杯，她也只是一只玻璃杯。

“我自己最清楚自己，什么承諾也給不了你”。

王家衛(wèi)的每一部電影，都好像是安靜的給你講了一個(gè)故事，然后剩下你一個(gè)安靜地難過(guò)。每每重溫他的電影，一定會(huì)選一個(gè)安靜的空間，最好是午后，曬著太陽(yáng)，悠閑地細(xì)細(xì)品味，慢慢理解他獨(dú)特的腔調(diào)，慢慢地理解影片中小道具的大作用。

參考文獻(xiàn)

[1]《電影藝術(shù)詞典》中國(guó)電影出版社.2005-12-01

作者簡(jiǎn)介

崔譯文（1989-），女，漢族，山東人，山東省青島農(nóng)業(yè)大學(xué)海都學(xué)院教師，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。endprint