新媒體影響下的當(dāng)下通俗文學(xué)創(chuàng)作研究

(西南民族大學(xué) 四川 成都 610000)

新媒體影響下的當(dāng)下通俗文學(xué)創(chuàng)作研究

趙更花

(西南民族大學(xué)四川成都610000)

文學(xué)演變的重要原因之一就是文學(xué)傳播形態(tài)的某種變化，文學(xué)作品的傳播需要文學(xué)與傳播之間建立一種關(guān)系。本文主要以通俗文學(xué)投合大眾需求、作品貼近生活，反映現(xiàn)實(shí)、高端的營(yíng)銷(xiāo)手段等當(dāng)下通俗文學(xué)存在的現(xiàn)狀；在受當(dāng)下新媒體影響下的通俗文學(xué)創(chuàng)作，從敘述方式的改變、強(qiáng)化市場(chǎng)性和消費(fèi)性等方面進(jìn)行研究與討論。

當(dāng)下新媒體;通俗文學(xué);創(chuàng)作影響

1 當(dāng)前通俗文學(xué)現(xiàn)狀

“通俗文學(xué)，指語(yǔ)言比較通俗，大眾普遍接受，在功能上側(cè)重于趣味性、娛樂(lè)性、知識(shí)性和可讀性，但也顧及‘寓教于樂(lè)’的懲惡勸善效應(yīng)；基于符合民族欣賞習(xí)慣的優(yōu)勢(shì)，形成了以廣大市民為主的讀者群，是一種被他們視為精神的消費(fèi)品，也必然會(huì)反映他們的商品價(jià)值的商品性文學(xué)。——湯哲聲”①

在當(dāng)今社會(huì)大眾文化盛行的環(huán)境下，通俗文學(xué)其實(shí)趨于大眾文學(xué)，是以都市大眾為消費(fèi)對(duì)象，通過(guò)大眾新媒體傳播，具有模式化、易復(fù)制的特性，按市場(chǎng)規(guī)律批量生產(chǎn)的文學(xué)作品。通俗文學(xué)發(fā)展至今能夠形成這么龐大的規(guī)模和影響，是由以下幾個(gè)方面 ：首先，投合大眾需求。如有讀者對(duì)果果的《花千骨》做出這樣的評(píng)價(jià) ：“其實(shí)看完《花千骨》，有些人被這三個(gè)人感動(dòng)了。其一，花阡陌。他說(shuō):‘你若敢為你門(mén)弟子傷她一分，我便屠你滿(mǎn)門(mén)’，他又說(shuō):‘你若敢為天下人損她一毫，我便殺盡天下’；其二，東方。他說(shuō):‘骨頭，我來(lái)接你回家’，他在瑤池上為了救小骨粉身碎骨，死無(wú)全尸，只為給自己一個(gè)成全；其三，白子畫(huà)。有人說(shuō)，白子畫(huà)為小骨做的很少，但傷她很多，我記得，白子畫(huà)在小骨身中洗髓散之毒時(shí)，他耗盡百年的功力為小骨打通仙脈，只為讓她繼續(xù)修仙，當(dāng)白子畫(huà)得知小骨身懷洪荒之力時(shí)，他用嗜血封印封住了小骨體內(nèi)的洪荒之力，他與小骨一起承受痛苦，白子畫(huà)其實(shí)為小骨承擔(dān)了很多東西……”②作者塑造的這三個(gè)傳奇人物，正符合大眾所向往的，一個(gè)可以為小骨殺盡天下人，一個(gè)可以為小骨寧愿自己粉身碎骨，死無(wú)全尸，而另一個(gè)，卻為了她，傷她，毀她，但同時(shí)也跟著她承受痛苦，這就是人們所幻想的愛(ài)情，在虛幻的文學(xué)作品中，得以心理的慰籍。也有讀者這樣評(píng)價(jià) ：“果果的作品有一種引人入勝的感覺(jué)，讓人愛(ài)不釋手，盡管文筆不華麗，卻更有種吸引人的魔力。”使讀者的閱讀興趣一發(fā)不可收，具有很強(qiáng)的娛樂(lè)性和消遣性。其次，通俗文學(xué)作品大多貼近生活、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在李可的《杜拉拉升職記》就是描寫(xiě)一個(gè)比較真實(shí)的職場(chǎng)環(huán)境，而杜拉拉是李可在這本書(shū)中刻畫(huà)出的一個(gè)比較淳樸，肯干，又干練的職場(chǎng)女性的形象。作品中的多處描寫(xiě)都是現(xiàn)實(shí)生活的顯現(xiàn)，如在【04和上司要保持一致】中有這樣的描寫(xiě) ：“找出規(guī)律后，拉拉總想弄明白了 ：哪些事情得向玫瑰請(qǐng)示，并且務(wù)必要按玫瑰的意思去做，只要玫瑰的主意不會(huì)讓自已犯錯(cuò)并成為替罪羊，她便決不多嘴堅(jiān)決執(zhí)行；哪些事情是玫瑰不關(guān)心的沒(méi)有價(jià)值的小事，她就自己處理好不去煩玫瑰；還有些事情是玫瑰牢牢抓住在手里的，但是拉拉可以提供自己的建議，拉拉就積極提供些信息，供玫瑰參考用。”③這些描述都是反映外企文化以及職場(chǎng)處事的道理。有位讀者作出這樣的評(píng)價(jià)“很喜歡這本書(shū)，作為HR專(zhuān)業(yè)出生的我，這本書(shū)不僅是老師推薦的，也是實(shí)習(xí)的領(lǐng)導(dǎo)推薦的，關(guān)于HR專(zhuān)業(yè)部分的講解，更貼近生活，更容易理解和運(yùn)用，我很受益。”再次，高端的營(yíng)銷(xiāo)手段。在當(dāng)下文學(xué)的發(fā)展離不開(kāi)市場(chǎng)的運(yùn)作，為獲取更多的閱讀群體，需要強(qiáng)大的市場(chǎng)策劃。在這種受新媒體影響下的市場(chǎng)，要在創(chuàng)作、發(fā)表和宣傳等方面做好推銷(xiāo)。精心地策劃使作品贏得好的銷(xiāo)售。給作品封面作精美的包裝，配上與文字描述相匹配的漫畫(huà)，極盡所能的吸引讀者的眼球。僅僅在文字與包裝上下功夫還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，做強(qiáng)勢(shì)宣傳和制造賣(mài)點(diǎn)才是運(yùn)作的關(guān)鍵。五花八門(mén)的暢銷(xiāo)廣告，如“著名作家××強(qiáng)力推薦”、“年度最有影響力的作品”、“獲得××獎(jiǎng)項(xiàng)的優(yōu)秀作品”以及“新概念作家”和“美女作家”等等。

2 新媒體影響下的創(chuàng)作

新媒體極大地改變著當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的方式，使舊有的以啟蒙為主的寫(xiě)作模式消失殆盡，從而催生著與這一時(shí)代發(fā)展相適應(yīng)的新的創(chuàng)作模式。當(dāng)下文學(xué)作品的傳播，在某種程度下需要與新媒體建立了一種關(guān)系，媒介發(fā)揮著主體功能，在以電子、數(shù)字技術(shù)的發(fā)展下，讓新的文學(xué)作品在嬗變的過(guò)程中千姿百態(tài)。

2.1 敘述方式的改變

隨著影視文化在中國(guó)的日趨顯赫, 作家在文學(xué)的創(chuàng)作中也加入了影視元素 ,文學(xué)作品不自覺(jué)地開(kāi)始呈現(xiàn)出圖像化的趨勢(shì), 這種改變?cè)谕ㄋ孜膶W(xué)作品中尤其明顯。郭敬明在面對(duì)記者的采訪時(shí)說(shuō) ：“《幻城》是按照電影分鏡頭或者漫畫(huà)分鏡頭來(lái)寫(xiě)的, 因?yàn)檫@樣節(jié)奏感很強(qiáng)。……因?yàn)槲乙恢痹谙朐趺礃佑梦淖纸o人視覺(jué)上的沖擊, 所以我很多時(shí)候就是在做和小學(xué)生一樣的事情 ，看圖寫(xiě)話 ，只是那圖是在我心里而已。”④在文本創(chuàng)作時(shí)從語(yǔ)言選擇、取景構(gòu)圖等方面都強(qiáng)化了文字給人的“視覺(jué)上的沖擊”。還有在語(yǔ)言敘述方面的改變，對(duì)話語(yǔ)言增加敘述語(yǔ)言反而減少。大量的對(duì)話語(yǔ)言來(lái)代替敘述語(yǔ)言，如在顧漫的《微微一笑很傾城》中在多處大篇幅、濃墨重彩的使用人物對(duì)話為基本結(jié)構(gòu)方式和表現(xiàn)形式來(lái)呈現(xiàn)，摘用文中的一小節(jié)為例來(lái)說(shuō)明，第二章——微微搶親中，文中描述如下 ：

“此時(shí)此刻，世界頻道已經(jīng)炸了。

『世界』[花吹花雨] ：大家看到?jīng)]有，我看見(jiàn)真水無(wú)香的前妻站在朱雀橋上！

『世界』[莪愛(ài)伱] ：看見(jiàn)了，我看見(jiàn)了。

『世界』[傷心橋下春波綠] ：看見(jiàn)了，嘆息，我覺(jué)得她的背影好悲傷。嘆世間，從來(lái)只見(jiàn)新人笑，哪曾見(jiàn)得舊人哭。

『世界』[哦呵呵] ：我靠，又見(jiàn)火星文，老子最討厭火星文

『世界』[◎olo◎] ：早就看到了，我就站在她邊上，哇塞，今天有熱鬧看了！我覺(jué)得她要搶親。

『世界』[一賤九州寒] ：支持蘆葦微微搶新郎！！！小雨妖妖歸我！！！

『世界』[莪愛(ài)伱] ：火星文又怎么啦，地球文很了不起么，你火星歧視

『世界』[巧克力奶茶] ：支持蘆葦微微搶新郎！一賤滾一邊去，小雨妖妖是我的！

『世界』[哦呵呵] ：……

……”⑤

這些就是以傳統(tǒng)人物、情節(jié)、事件為主的敘述模式，改用人物之間的對(duì)話，來(lái)敘述事件、展開(kāi)情節(jié)、交代環(huán)境和刻畫(huà)人物性格。敘述語(yǔ)言的不斷減少，對(duì)話語(yǔ)言的增加，會(huì)產(chǎn)生快速的閱讀效果，迎合了大眾需求的娛樂(lè)性和消遣性。

2.2 強(qiáng)化通俗文學(xué)市場(chǎng)性、消費(fèi)性

文學(xué)越走向市場(chǎng)，就越來(lái)越屈從于流行趣味與商業(yè)利潤(rùn)的事實(shí)，而且已成為媒介守門(mén)人編輯在處理文稿時(shí)的一個(gè)取向，對(duì)來(lái)稿值不值得登(價(jià)值判斷)、要不要登(權(quán)威選擇)、該不該登(社會(huì)控制)以及如何刊登(理念實(shí)踐)的評(píng)估，市場(chǎng)的考慮總是壓過(guò)自主傳播的考慮，傳媒機(jī)構(gòu)看中的是他們自身可以轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)效益的資源。因此，很多作家創(chuàng)作方式變?yōu)橛心康男裕?dāng)下社會(huì)需求什么，就寫(xiě)什么。目前有很多年輕人喜歡在電子設(shè)備上閱讀，如手機(jī)iReader閱讀器、亞馬遜Kindle電子閱讀器等多種電子設(shè)備的閱讀方式，將會(huì)改變以往的閱讀、銷(xiāo)售方式。在網(wǎng)絡(luò)上連載優(yōu)秀小說(shuō),經(jīng)過(guò)讀者人氣及點(diǎn)擊率的測(cè)算,經(jīng)營(yíng)商將一些在網(wǎng)絡(luò)上反響較好的,人氣較高的小說(shuō)予以出版等成為一種新的市場(chǎng)運(yùn)作方式。像這樣以高人氣創(chuàng)作成為其推銷(xiāo)的廣告，正如湯哲聲所言 ：“作家的創(chuàng)作必須揣摩和迎合讀者和觀眾的趣味，廣告是他們揣摩判斷市場(chǎng)動(dòng)向的風(fēng)向標(biāo)。”⑥在銷(xiāo)售圖書(shū)的過(guò)程中出版商會(huì)花盡心思，五花八門(mén)的銷(xiāo)售廣告讓人目不接暇，如 ：主編推薦、萬(wàn)人追更、熱門(mén)暢銷(xiāo)、限時(shí)特價(jià)等，以及在有些作品的名稱(chēng)上費(fèi)盡心思，使其具有吸引力，如 ：《天上有顆愛(ài)情樹(shù)》、《三生三世十里桃花》、《一千零一夜 ：神秘老公晚上見(jiàn)》等，用唯美、神秘的字眼讓讀者對(duì)其充滿(mǎn)好奇心，有著讀一讀的欲望、沖動(dòng)。還有在當(dāng)下社會(huì)生活節(jié)奏既快又高度緊張 ,很多人都存在著緊繃的生活狀態(tài)，在一天高度忙綠的生活狀態(tài)下，每當(dāng)坐下來(lái)休息時(shí)，翻開(kāi)手機(jī)刷朋友圈、玩小游戲、看綜藝、看搞笑段子、閱讀當(dāng)下最暢銷(xiāo)的文學(xué)作品等，這些很好的成為他們消解緊張生活的潤(rùn)滑劑。通俗文學(xué)作家人也正好投其所好，在情節(jié)與結(jié)構(gòu)安排方面，作家們絞盡腦汁，如何使整個(gè)故事懸念迭起、引人入勝。而在語(yǔ)言的使用方面則用口語(yǔ)化、日常化，使其既有趣味又有持續(xù)吸引力，正好迎合了讀者娛樂(lè)性與消遣性。

總結(jié)

在當(dāng)下新媒體影響下的通俗文學(xué)猶如雨后春筍，已成為當(dāng)今的主流文化，迎合了大眾需求的娛樂(lè)性和消遣性。通俗文學(xué)與大眾傳媒的聯(lián)系，更加擴(kuò)大和加速通俗文學(xué)的發(fā)展與影響力。在對(duì)傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)模式突破的同時(shí)，也不斷地存在的自身的問(wèn)題，通俗文學(xué)的過(guò)于商業(yè)化與庸俗化，會(huì)導(dǎo)致文學(xué)性的流失和審美情趣的喪失。因此，我們應(yīng)該給予通俗文學(xué)更多的批評(píng)和重視，希望在新時(shí)代豐富的社會(huì)生活和藝術(shù)積累下，能夠孕育出更加繁榮多姿的通俗文學(xué)新景觀。

該項(xiàng)目由西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新型科研項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào)：CX2017SP111資助完成)

注釋:

① 湯哲聲.中國(guó)當(dāng)代通俗小說(shuō)史[M].北京:北京大學(xué)出版社，2007.3

② 果果·花千骨[M]·晉江授權(quán)掌閱科技電子版制作與發(fā)行

③ 李可·杜拉拉升職記[M]·新經(jīng)典文化有限公司授權(quán)北京掌中浩閱科技有限公司全球范圍內(nèi)電子版制作與發(fā)行

④ A 陽(yáng).我和我的 <幻城 >[ J].上海:春風(fēng)文藝出版社, 2003.

⑤ 顧漫·微微一笑很傾城[M]·顧漫授權(quán)掌閱科技電子版制作與發(fā)行

⑥ 湯哲聲.論現(xiàn)代通俗文學(xué)、商業(yè)電影的廣告及其市場(chǎng)運(yùn)作[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2012.07.15

[1] 湯哲聲.中國(guó)當(dāng)代通俗小說(shuō)史[M].北京 ：北京大學(xué)出版社，2007.3

[2] 阿瑟.阿薩.博格.通俗文化、媒介和日常生活中的敘事[M].南京 ：南京大學(xué)出版社，2000.11

[3] 劉淑霞.論當(dāng)前大眾文化對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào),2005.8

[4] 趙亞麗.在荊棘路上繁花盛開(kāi)—中國(guó)通俗文學(xué)現(xiàn)狀初探[J].棗莊學(xué)院學(xué)報(bào),2012.6

[5] 徐曦.影視傳媒對(duì)當(dāng)代通俗小說(shuō)影響的研究[D].中國(guó)知網(wǎng),2015.

趙更花(1988-)，女，藏族，甘肅迭部人，碩士，西南民族大學(xué)，研究方向 ：少數(shù)民族文學(xué)。