試論振興傳統工藝的意義及方式

(中國藝術研究院 北京 100000)

試論振興傳統工藝的意義及方式

王若璠

(中國藝術研究院北京100000)

傳統工藝是非物質文化遺產的重要組成部分。保護傳統工藝類的非物質文化遺產有利于我們借鑒先人的智慧和創造力掌握文化發展主導權，促進文化創新和民族文化現代化；有利于社會主義文化和經濟社會的協調、可持續發展；有利于維護國家文化安全和文化主權，進一步拓展文化空間，有利于促進全社會正確認識世界遺產的意義和價值，承擔起保護人類文明的國際義務。

傳統工藝；意義；方式

中國是一個具有五千多年歷史的文明古國。在漫長的歷史長河中，我國先人創造出各種各樣的傳統工藝。這些傳統工藝技藝精湛、實用性高，如赫哲族的魚皮衣；有些同時具備極高的審美價值和娛樂價值，如昆曲。傳統工藝是我國先人智慧的結晶；蘊涵著我國歷史文化的基因；同時更加推動著我國工藝技術的繼續創新發展。

李克強總理提出 ：“工匠精神”。這個提法令人興奮。傳統工藝不僅僅是一種手工藝、一門技術。更是一種精神的體現。在我國的民俗信仰中，除了佛教、道教等，還有一種信仰是對行業神的信仰。有的行業神是其行業的開山鼻祖例如酒神杜康；有的行業神則是來源于山神等自然神，例如基諾族的獵神“梢斯”。行業神的存在不僅僅是一種心靈寄托，我認為更是一種對行業的約束和規范，促使行業健康發展的動力。從中我們可以看出蘊藏在其中的“工匠精神”。

現在全社會在塑造宣傳社會主義核心價值觀。集中到個體人來說，每個人都有自己的職業。如果每個人在行為處事的時候都能夠堅守自己的職業操守，這樣的社會會更加和諧。但這樣的職業操守不就說我們所說的工匠精神嗎？

工匠精神是一種情懷。中國人最強調以己度物，元心感物。用一顆沉靜的心態來感知世界。高速發展的社會，使得以前的溫情社會變得冷冰冰的，因此工匠精神顯得尤為重要。工匠精神代表的是嚴謹認真、一絲不茍、執著堅毅、精益求精的態度。中國的工匠很了不起，我們的陶瓷、絲綢等之所以始終站在世界的高巔，都是我們工作態度之下的產物。同時，中國的工匠精神還是一種操守，我們的品德、自醒。中國的手工藝行業道德規矩特別多，從采伐、制作、銷售等各個環節，都有一些道德上的規范 ：不造假、不歧視、不懈怠，強調安分守己、以誠相待、盡善盡美。這樣精神下，制作的工藝，不再是冷冰冰的實物，而是蘊含暖暖溫情的器物。

所以說，我認為振興傳統工藝的意義在于傳承“中國工匠精神”。振興的方式是發揚“中國工匠精神”。

我們光談精神是不夠的。精神是心態上的一種要求，但是如果沒有措施、體制的保證，是難以體現我們所要發揚的精神。呂品田先生講到，在振興傳統工藝的時候，應該清晰的把握好三個方面 ：“一是，應該切實保護與傳承世代相傳的精湛的傳統工藝。二是，應該大力的發展基于手工生產力的現代手工藝，在現代社會生活和市場環境中形成有別與大工業生產的手工產業的形態。三是，應該積極鼓勵企業和專業進行創作”。

所以，我認為要傳承工匠精神，振興傳統工藝應該從以下三個方面進行 ：

其一，保存、保護技藝精湛的傳統工藝

隨著科學技術的高速發展，我們的社會生活也發生著日新月異的變化。有些傳統工藝，雖然技術精湛，但是因為社會的變化，這種工藝可能已經沒有了最初的作用和功能。這勢必就會造成技藝的衰亡消失，這樣的例子太多了。比如說山西的應縣木塔，與巴黎的埃菲爾鐵塔、比薩斜塔并稱為世界三大奇塔。應縣木塔建于遼代，運用了我國傳統的榫卯結構。整體木塔的建造沒有使用一根鐵釘，多次遭遇地震、雷擊卻屹立不倒。這種結構環保，省料卻十分費時。所以，在鋼結構和鋼筋混凝土的大勢所趨下，一些榫卯建筑技藝漸漸衰退，乃至消亡。應縣木塔因為年代久遠，需要修整，但是因為技藝的失傳，只能運用現代手法進行修繕，使用鐵釘、鋼筋來進行維修。大大破壞了木塔結構的整體性和穩固性。這樣的例子有很多。面對這樣的情況，我們除了嘆氣別無其他。

所以有些技藝，我們可能暫時用不到。但是也要保留下其技藝，即使沒有人愿意傳承，但是也可以利用現在的高科技，將其技藝運用錄像、錄音等方式保存下來。

其二，精益求精，創作高端精湛的工藝品

現代社會，人們的物質生活已經得到了基本滿足，進而開始追求精神上的滿足。高端的手工藝品越來越成為一些收藏家的喜愛的物品。例如唐卡工藝大師娘本，其繪制唐卡的技藝登峰造極。其繪制的金唐卡、黑唐卡、珍珠唐卡等，動輒一副便可以賣到上百萬。

魯迅先生曾經說過 ：“越是民族的，就越是世界的”。制做出的高端工藝品，例如核雕、剪紙、牙雕等，其市場不僅僅是國內的，更是國際的。保護、傳承、振興離不開市場。有了市場的保障，振興傳統工藝才有發展的可能。

其三，企業和專業的互相合作

隨著傳統工藝市場的蓬勃發展。振興傳統工藝的同時也要進行創新。但是這里所要談的創新不是“創傷”。創新是指在原來的工藝技術的基礎上，進行更加符合現代人生活和審美需求的工藝品。工業革命后，手工作坊被工廠大機器所取代，制作出的產品速度快，但是毫無個性可言。大眾的需求量很大，但是純手工藝作品耗時多、耗手工，而且成本高。再加上企業的趨利主義，單純的靠企業傳承和保護是不可能的。

但是企業的優點不容忽視。所以，要將企業和專業相互合作。專業人才提供技術上的支持和創新。企業負責部份步驟的制作。這樣的優化合作，使得傳統的工藝品成本下降、品質基本不減，可以更加迎合市場的需求。

振興傳統工藝，發揚工匠精神。根據現代生活、生產的需要，制定相應的措施。這樣的中國，才是走向世界的中國，這樣的工藝，才是中國的名片。

[1] 馬華.傳統手工藝傳承中信息化教學的應用與研究[J].中國教育信息化,2010年23期.

[2] 姚江,封冰.非物質文化遺產中傳統手工藝傳承與發展之探析[J].音樂大觀,2012年07期.

王若璠(1992.10-)，女，漢族，山西大同人，碩士研究生在讀，本科畢業于山西大同大學，碩士在讀于中國藝術研究院，研究方向 ：非物質文化遺產的保護與研究。