從《瑞普·凡·溫克爾的新娘》看巖井俊二獨特的青春美學

(上海交通大學 上海 200240)

在去年的上海國際電影節上，我又再一次的見到了巖井俊二先生，以及他帶來的最新作品《瑞普·凡·溫克爾的新娘》，這篇文章就想要從這部《瑞普·凡·溫克爾的新娘》出發，來探尋這些年來巖井俊二角色、劇情、情感創作的特點，以及視聽語言上的特色。

《瑞普·凡·溫克爾的新娘》的劇情其實有點出乎我的意料，不僅僅是巖井俊二從上一部《吸血鬼》之后慢慢的脫離了校園題材，還有看到電影的三分之一我是會以為這只是一個生活失意的女生的重生之路。但其實這部電影寫的不僅僅是一個人的釋然，而是女主角在一個精心設計的騙局里，從網絡社交軟件開始的一段縹緲的感情開始，到被現實生活戳破的弱不禁風的婚姻生活，再到一個為了死亡和陪伴的巨大騙局里，最后獲得了釋然和重生的故事。

七海小姐總是一副逆來順受，老好人的形象，她總是淡淡地微笑著，嘴里應和著所有的疑問句，似乎把這世界的一切善惡都化解成了一句我能理解你。被世俗遺忘的真白小姐，選擇在最美的時刻離開人世。世界于她而言，除了七海，并無更多關懷。總是放肆大笑不被拘束的靈魂背后，卻比任何人承擔不起溫柔的善意。女孩孤獨地說道，“我所能感受到幸福是有極限的，感激之情太重，重到快要壓垮自己，而我化解被幸福腐蝕的方式就是金錢。金錢大概就是為了這個目的存在的吧。”如何否認，這唾手可得的溫情，因為害怕心理負擔，秘密花下高價雇傭七海成為獨棟別墅的女仆，卻不愿意直言是因為缺少朋友。她咧嘴歡笑的背后，始終在計算著死亡，孤艷是我能想到形容她的詞語。

被母親遺忘的真白小姐，是沒有辦法原諒自己的。她拒絕癌癥的治療，手握著毒藥，懷里是心愛的女孩，在說完一大段獨白后，長辭不醒。早已破碎的心身，無論如何，都沒有辦法拼湊完整。她過早認定世態的炎涼，還等不及遇見真誠無保留的愛，就開始走入衰退的希望。人在還期望未被完成的時刻，是不會想象到死亡的。在遇到七海以前，真白的生活不過是一大段重復的失望。七海的出現，給了她漫長歲月里一點最后的光輝。她們可以在諾大的豪宅里自顧自地舞，在沒過膝蓋的草叢里和風愉悅地穿行，在華美的婚紗面前互遞隱形的戒指，在相機的底片里存留下姣好的面容，在潔白的床墊上擁抱著彼此的世界，毫無顧忌地說著心里的話語。當這些期待被一一完成之后，人生似乎也沒有什么缺憾可言。死亡是一種成全，也是她兀自握住的毒藥。

在視聽語言上，這部電影其實還是延續著“巖井俊二電影美學”，一提到巖井俊二電影的視聽語言，首先在我腦海里浮現的就是手持攝像機和輕微過曝的光線。先比與更加規整的固定鏡頭，巖井俊二的電影里大量的使用者搖擺不定的手持攝像，而手持攝像給我印象最深的是在《關于莉莉周的一切》里的運用，影片里除了手持攝像的動態畫面效果，更是大幅度的減少了固定機位鏡頭的使用，取而代之的是穩定的移鏡頭手法加以配合。一改《情書》和《四月物語》這類沉靜的風格，鏡頭語言變得更加活潑、躁動。而在《瑞普·凡·溫克爾的新娘》里依舊使用了大量的手持鏡頭，手持鏡頭不僅在人物運動的時候使用，在表達主角內心波動時，也時常被使用。而關于巖井俊二電影里的光的運用，從攝影的角度看，可以成為逆光攝影，這是一種有別于正常攝像的技法，因為它所描繪的最終成品并不是人眼正常情況下能識別的。一般來說，逆光攝影最明顯的標志就是剪影，因為背景曝光級數高于前景，而缺少光線的前景就會漆黑一片，但正常的人眼會自動調節，保證注視區域的亮度信息。巖井俊二所使用的攝影技巧就是在此基礎上的延伸，統一提高了攝像機的曝光參數，從而使得觀眾在看清楚人物的面部表情，同時讓人物的輪廓融合在稍微曝光過度的背景中。這樣子的曝光方式不僅還原了人眼看到的效果，而且曝光過度時的光線會讓人物處于一種微微發光的狀態，為畫面增添了一些夢幻的感覺。最著名的鏡頭便是《情書》里，男藤井樹站在圖書館的床邊看書的場景，窗外的光線是故意增強的，然后把攝像機的曝光調高之后，窗外是一片白色的光暈，而男藤井樹身形和臉龐的輪廓都會被鑲上一層微微的光線，讓這個場景看起來更加的干凈美好。《瑞普·凡·溫克爾的新娘》里也運用了這樣的攝像手法，特別是兩個女生穿著婚紗在別墅里跳舞的場景，白色的婚紗融合在微微過曝的光線里，整個場景美得像在夢境一般。

巖井俊二說他在創作時一直保持著二十幾歲的心態和敏感度，看著在舞臺上說著這樣任性話的他，我才能明白為什么他的電影里會有年輕人細膩，卻偶爾有一些些脫節的情感，就是這樣一個賴在青春里的男人，讓擁有不同青春時光的我們聚在同一個空間里，被他的電影，音樂所打動，然后輕嘆自己的青春。

[1] 王一波 逆光下的生活_巖井俊二電影的美學特征[J]寧夏大學學報

[2] 張云 淺析巖井俊二電影中MV式剪輯風格[J]電影評價

[3] 尹樂 巖井俊二青春題材電影的影像特質[J]影視長廊