現代傳媒中民族音樂節目的生存空間

黃小珊

【摘要】現代媒體帶動了更多新的藝術形式發展，傳統的民族音樂生存發展空間受到了一定限制。新形勢下的現代傳媒正以其高效、信息量大、快節奏的特點改變著中國人的生活方式。廣播、電視、電影、音像制品等較為適應現代傳媒技術和互聯網科技的步伐，使人們的文化娛樂需求得到較大滿足，傳統民族音樂的生存空間進一步縮小。因此，傳統音樂應該加入一些新元素，以適應當代人的文化娛樂要求，適應現代媒體平臺的傳播特性，要加強創新精神，讓傳統音樂在現代媒體新形勢下走上一條可持續發展之路。

【關鍵詞】現代傳媒廣播節目民族音樂

引言

當下的傳媒形式偏重于對通俗藝術形式的表現，而對傳統民族性藝術形式重視不夠，造成傳統音樂節目在新媒體的生存空間越來越小。筆者調查了當今文化娛樂的主要代表群體——青年群體對傳統音樂的接受程度和了解情況，發現調查結果不容樂觀，傳統音樂的發展狀況令人擔憂，調查對象對于傳統音樂的認知遠不如通俗音樂。本文也將以此為核心進一步展開論述，并尋求一定的破解之道。

中國傳統音樂節目在新媒體的生存現狀

從節目的播出時間和播出長度來看，傳統民族音樂節目都顯得比較尷尬，體現了當下傳統音樂在新媒體中的生存現狀。以某地方廣播電臺節目單為例，在一天的節目安排中廣播音樂電臺音樂節目有51個，其中通俗類音樂節目就有33個，西方古典音樂節目6個，中國傳統音樂節目12個。廣播音樂電臺通俗流行音樂占據的比例最重，其次是中國傳統民族音樂，最后是西方古典音樂。

電臺的音樂節目播出時間和播出場次都是固定不變的，但是傳統音樂在其中所占的份額卻是浮動不穩定的。即播出時間不確定，不具有周期性規律，這也從側面說明了傳統民族音樂在新媒體下被重視程度不如通俗音樂、流行歌曲，體現了當下群眾的一個藝術喜好傾向。在三家被調查的廣播電臺中，傳統民族音樂節目共12個，傳統音樂專題節目只有4個，其余屬于綜合類音樂節目，即有通俗流行音樂也有傳統音樂。

綜上看出，無論是在播出時間的安排上，還是在節目的安排上，傳統音樂相對于通俗流行音樂都是處于劣勢的地位，這也說明傳統流行音樂生存空間受到壓迫的形式十分嚴峻。

中國傳統音樂在音樂節目中所占份額的變化趨勢

經過調查，廣播電臺的成立時間雖然不短，但在相當長的一段時間內，傳統音樂節目一直保持著播放的現狀，而從長期來看總體上呈下降的趨勢。在近四年的時間內，傳統音樂節目所占份額比下降了23.3%，播出時間下降了35.2%。傳統音樂節目在內容形式上也顯得越來越單一，對節目的投入顯得相形見絀，這使得傳統音樂節目在新媒體的環境下處于一個相對尷尬的位置。筆者通過對相關廣播電臺負責人的走訪、調研，了解到傳統音樂節目在當前并沒有占據主導位置，占據絕對優勢的是通俗流行音樂，當下年輕群體對通俗流行音樂的需求較大，新媒體的快速崛起使得傳統音樂的生存空間受到進一步擠壓。傳統音樂節目的收聽群體基本上是中老年群體，所以在短時間內傳統音樂節目還是有一定生命力的。而在傳統音樂的主持人方面，業內可用的人才也越來越緊缺，大多數相關節目的主持人已經過了主持節目的黃金年齡，處在一個相對尷尬的階段，新興的主持人又沒有足夠的經驗，舞臺親和力也欠缺。近年來流行音樂的迅猛發展，使得一些傳統音樂的創作人向通俗音樂靠攏，這也讓傳統音樂的創作工作處于近乎停滯的狀態。

雖然我們對于中國傳統音樂節目的生存問題不必擔憂，作為中華文化的精粹，它理應受到文藝界和政府政策上的保護，但不消亡并不意味著有所發展。音樂這一個完全可以適應當下現代傳媒形式的表現形式，理應有長遠的打算，不僅僅在于通俗音樂方面，在傳統民族音樂方面，也要發展出新時代下的新氣象、新活力，吸引年輕的藝術受眾去了解中國傳統音樂節目。

造成傳統音樂生存空間受壓迫的原因

1.中國傳統音樂自身存在的原因：傳統的民族音樂作品由

于其藝術特點，并不適應當下的音像傳播，很多傳統音樂的精華不能被完美地表現出來，以至于很多人并不能從中找到自己的興趣點，形成不了對傳統音樂的愛好，使得傳統音樂失去了市場。國內真正能出品傳統音樂的公司少之又少，市場形勢使得他們不得不選擇回報率更高的通俗流行音樂。

2.社會及文化娛樂環境因素：隨著社會形勢和科技的飛速發展，我國人民的物質文化生活有了質的提升和翻天覆地的變化，人們對于精神層次的文化需求越來越多樣化。在這個商業時代下，音樂節目的主要傳播平臺都在通俗流行音樂上，傳統音樂節目漸漸不被重視。

3.音樂節目負責人的制作思路問題：從一個電臺負責人的

角度來說，電臺的經濟運作是十分重要的，首先要保證電臺的經濟收入，以確保節目的正常播出，但當下電臺的主要收入來源是廣告收入，吸引廣告投資的主要因素還是電臺的收聽率，只有流行音樂能承擔起帶動音樂電臺收聽率的任務。在市場經濟的作用下，電臺的負責人不得不向利益作出妥協，這雖然在一定程度上保證了電臺的生命力，卻在更深層次上使傳統音樂被拋棄而漸漸喪失了生命力，這也是作為一個文化傳播者的失職之處。

4.音像出版物的限制因素：傳統音樂要想在新時代下繼續發展，就必須去適應和融入新媒體，抓住機遇，勇于創新。傳統音樂的種類多樣化，其表現形式也大有不同，有些作品對即時性和現場感的需求很強烈，音像制品不適合這部分傳統音樂的傳播。然而，不制作成音像制品就會面臨無法推廣和漸漸失傳的問題，這就陷入了進退維谷的境地，藝術要想得到良好推廣和發展就必須要解決這一矛盾。要進一步完善音像制品的推廣技術，使其適應傳統音樂的發展需求，政府也應加大對相關產業的支持力度，推動相應產業的發展使傳統音樂有一個良好的政策環境和發展平臺。

對于傳統音樂不容樂觀的現狀提出幾點意見

第一，要有一個良好的節目思想原則，將節目風格統一化、規范化、具體化。應加強節目的文化教育意義，尤其是對當代青少年的影響，讓青少年能更好了解、接受傳統民族音樂，讓傳統民族音樂后繼有人，得到良好傳承。發揮社會正能量，杜絕低俗廣告的介入，保證文化傳播的純潔性和藝術的高尚性。加強地區性的推廣，豐富鄉村地區人民的文化娛樂生活，使傳統音樂藝術在祖國遍地開花，將節目的意義和藝術的效果提升到一個新的層次上，繼往開來，不斷發展。endprint

第二，精簡節目流程，將重點放在節目編排、與觀眾的互動和主持人的解說上，使節目整體質量提高到一個新的層次。通過對一些傳統民族音樂發源地的實地考察，可以更深層次地提高節目的文化內涵，讓聽眾了解傳統音樂的歷史和由來。努力提高解說詞的質量和文稿的文學水平，彰顯傳統音樂的民族特性和藝術魅力。注意節目的細節，對重點部分進行細致深化加工，降低節目的專業性，擴大節目的聽眾群體。加入一些觀眾喜聞樂見的輔助娛樂形式，多進行與觀眾的互動，可以融入一些便民生活信息，方便收聽觀眾的日常生活，這樣做不僅可以增加收聽群體，還能帶來良好的口碑，也能為傳統音樂節目的推廣和傳承帶來了新的動力。

第三，加強對主持人文化素質的要求，對主持人進行有關民族音樂的知識培訓和相關專業性術語的普及，避免主持人的非專業現象。電臺主持人引導觀眾價值思想的走向，所以主持人應努力提升自身的文化藝術修養，學習更多的專業知識，在主持風格上要做到有亮點，不單調。主持人代表著正面的文化藝術形象，應該營造自己優良的公眾形象，為傳統音樂代言，為傳統音樂藝術的發展貢獻自己的力量。

結論

傳統音樂并不是沒有魅力，而是在商業化的作用下，讓它在現代傳媒平臺上的生存空間受到了壓迫，傳統民族音樂節目所占的比重和流行音樂相比明顯處于下風，在播出時間、播出場次、節目投入上也捉襟見肘。由于商業化的擴散，電臺管理者為了節目利益的原因也紛紛對收效不佳的傳統民族類音樂節目“唯恐避之不及”。鑒于此，人們應加強對傳統民族音樂的重視程度，多接觸，多體驗。傳統音樂也應該加入一些新時期的元素，使其適應當代人們的文化娛樂需求，適應新媒體平臺的傳播特性，加強創新精神，讓傳統音樂在現代媒體新形勢下，走上一條可持續發展之路。

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作者單位：西安音樂學院陜西西安endprint