一個城區和一座美術館

□王本道

一個城區和一座美術館

□王本道

引子

人在一個地方生活久了，難免會對周邊的一切產生熟視無睹之感，所謂“熟悉的地方沒風景”。然而一當有局外人來訪，耳聞目睹他們對此地的風物嘖嘖贊許，方才悅然大悟：自己實屬“入芝蘭之室，久而不聞其香也”。

上世紀八十年代中期，我奉調到這座城市工作，居于城市的一隅——興隆臺區，轉眼已經30余年。伴隨著歲月流轉，公私兩忙，每天親歷著城區的發展、變化，眼見著它從一個人煙罕至的窮鄉僻壤，變得大道通衢，層樓疊起，鳥語花香，煙柳繁華，城區居民生活水平，生活質量日漸提高，精神面貌，社會風氣大幅度提升，眼前的一切，似萬花筒般花團錦簇。對于所有的這些“好”，似乎覺得順理成章，從未去認真梳理過。慚愧地講，作為一介子民，我的城區意識十分淡薄。

今年春夏之交，有外地文友來此，專程參觀由遼寧美術家協會和興隆臺區政府主辦的“大美遼河口美術作品展”，展出地點設在興隆臺區所屬的遼河美術館。陪同諸多文友觀看美展過程中，我發現他們在全神貫注地觀摩每幅美術作品的同時，對這座區屬的美術館尤其情動于中，以致參觀結束后，還在美術館正門前的廣場上，流連輾轉，反復拍照留念，繼之，又在周邊的草坪上簇擁著我，詢問這座美術館的前世今生，如同探尋一個美麗動人的神話故事。如此這般的感人氛圍，讓我如夢方醒地感受到，遼河美術館委實是一座招人眼球的藝術宮殿，遂遐思冥想，穿越時空，神游于這個城區與這座美術館十余年來所經歷的滄海桑田。

一

遼河美術館于2004年之初由興隆臺區政府投資興建，是在中央美術學院的規劃方案基礎上，邀請東北本土建筑師康慨以及他的設計團隊進行單體方案設計。美術館外的西側以放大的紅山文化“玉豬龍”為標志，興建太極廣場，民俗館、畫院等建筑，充分體現“宇宙洪荒，天圓地方”的理念。整體建筑以清水混凝土作為建筑主體與內外墻體飾面，外墻面結合鋼材與透明玻璃，棱角分明、簡潔洗練，凸顯地域文化特征。室內設計以木材與銅板與清水混凝土相結合，使清水混凝土這種中性材料介質呈現了“柔若絲綢”的溫暖光輝，銅板作為構件的使用又令這溫和的空間意境呈現出“金戈鐵馬，月融冰川”的空蒙意象，處處彰顯著“遼河文化”朗朗乾坤，大氣磅礴的空間意向。

遼河美術館是中國第一座清水混凝土美術館，也是東北最大的美術館?？偨ㄖ娣e1.5萬平方米，館內設有四個展廳，總面積5300平方米，其中最大的展廳面積達1500平方米；一個面積400平方米可容納250人的報告廳；一樓入口處另有13米高，面積達420平方米的大堂，視野開闊，寬敞明亮，是極好的聚會場所。館外4000多平方米的廣場，周遭林木挺秀，綠草如茵，花海鮮紅，常有眾多游人在此休閑嬉戲。

自2006年建成開館以來，遼河美術館共舉辦各級各類畫展300余場，接待觀眾500萬人次，其中國家級展40余次，如“第十一屆全國美展水彩粉畫展”“第十二屆全國美展港澳臺及海外華人邀請作品展”“第十二屆全國美展暨中國美術獎、創作獎、獲獎提名作品展覽巡展”，此間中國美術家協會及諸多省、市美協主席團成員及藝術院校師生紛紛前來參展、交流、觀摩……

在全國數以千計的城區之中，“興隆臺”原本屬名不見經傳的彈丸之地，卻因“名以館傳”而聲名大振。藝術的魅力，使這個城區插上了騰飛的翅膀，十多年來不但綜合經濟實力始終占據遼寧省近六十個城區中的第一方陣，而且被評為全國文化工作先進區，被授予“中國美協遼河創作基地”，這是中國美協在遼寧設立的唯一創作基地。

二

一個城區，何以能與藝術結緣，投資興建一座當時在華夏大地上還寥若晨星的美術館，凝聚天下眾多藝術大師的丹青妙筆呢？始作俑者的作用自然不可小覷。

興隆臺區始建于1986年初冬之時，全區近四十萬人口，以遼河油田的職工、家屬為主，他們來自全國各大油田。全區除中心區的十幾萬人口外，其余多數分布在三十幾個礦區之中，“點多、線長、面廣”，號稱“移民區”，區直機關干部，也絕大部分來自遼河油田。建區之初，城區內沼澤遍地，雜草叢生，沒有一條像樣的路，遍布低矮的平房、板房，甚至還隨處可見許多臨時搭建的帳篷，生活條件的艱苦是可想而知的。

然而全區絕大多數民眾血液中涌動著石油工人“三老”“四嚴”的優良傳統，區委、區政府帶領全區人民，緊緊依靠當地自然資源優勢和經濟優勢，凝心聚力，艱苦拼搏，僅用十幾年時間，就使得區域經濟和各項社會事業飛速發展。進入新世紀以后，全區GDP總量、財政收入、人均可支配收入都在全省城區中名列前茅，城區面貌也發生了根本性改觀。

2002年初，區委、區政府領導在總結思考全區十多年工作正反兩方面經驗時，敏銳地意識到，作為一個依托特大型企業建立起來的城區，其經濟發展，從起步階段到形成較快的發展速度，有著得天獨厚的優勢，但是隨著全球經濟一體化步伐加快，未來綜合經濟實力的競爭，很大程度上取決于產業結構的調整，及其涵蓋其中的諸多文化元素。當年石油學院的高材生，區委主要領導深情地回憶起在大學學習時的經歷：雖然攻讀的是地道的理工科，但是學校配合美育教育，經常通過藝術大講堂開展美術、音樂欣賞活動，以提高學生的情商，從而更增強了同學們學習專業知識的情趣。區黨政領導同志共同感到，建區以來，經過十幾年的努力，國民經濟較快地登上了一個臺階，躋身全省城區中的第一方隊。群眾手里有了錢，但全區的恩格爾系數卻居高不下，顯然是有了錢不知道該怎么花，只會變著花樣的去吃，去穿。群眾生活中的一個細節，讓大家心有戚戚，即眾多居民遷入新居之后，習慣于高檔豪華裝修，卻不知道如何美化修飾自己的生活，寬敞的住宅被裝修得大紅大紫如同一個個鄉下姑娘。一些有一定文化層次的人打算買幅名人字畫，布置一下客廳和書房，走遍大街小巷卻無從尋覓，只能想方設法求人去北京琉璃廠、潘家園“捎買帶”……

事物的發展總會有其看似偶然，實則必然的機遇。這年秋天，興隆臺區所處的盤錦市，由市總工會主辦搞了一次“蟹文化系列活動”，為了給這屆涉及國內諸多城市的文化活動增色，同時搞了一次美術作品展，全國及省內美術家協會的部分領導及諸多丹青妙手攜帶自己的得意之作前來參展。囿于全市還沒有一座美術館，展會借用一所中學的體育館舉行。為了不影響學校正常教學秩序，只能用雙休日和晚間開展。幾天的時間里，全市各行各業，各界群眾紛至沓來，云集小小的體育館，如饑似渴地觀摩展品，并向蒞臨美展的畫家們求教。

興隆臺區的幾位領導親臨畫展參觀之后，頓覺腦洞大開——利用經濟實力和區位優勢，以發展書畫業為突破口，打造全區文化產業。此后，他們多次探訪當時區內僅有的三位中國美協會員：趙世杰、胡澤濤、崔志安，虛心向他們求教，探索發展美術事業的路徑。一次在區群眾文化館，區委主要領導與當時已在全國畫壇小有名氣的畫家胡澤濤閑談，倏忽發問：“你想過嗎？由我們主辦一個面向全省的美術作品展?！边@樣的發問讓胡澤濤頓時語塞，好半天才漲紅著臉說：“辦展？我們？靠什么呀？”那神情不啻是要讓他去搞一次探月旅行?！熬涂课覀兊慕洕鷥瀯?、區位優勢和加快推進兩個文明建設的決心。改革，從本質上講就是要‘無中生有’，想方設法把世上許許多多的‘不可能’，變成‘可能’！”那位領導斬釘截鐵地說。

三

此后的日子里，區委、區政府在多次會議上，討論研究如何以發展書畫美術事業為突破口，打造文化產業，加快全區“兩個文明”建設的方案。當時，房地產業已經在全區范圍內悄然興起，為了筑巢引鳳，為這項事業提供發展平臺，區政府出資買下了剛剛建成的商業街中一棟二層樓上所有門市房。

在一個雙休日里，區委領導拉著胡澤濤在商業街徜徉，指著那棟二層樓說：“二樓上面的十幾間商鋪都歸我們使用了，立刻組織裝修，同時向省內國字號書畫家發邀請，明年一月進行全省美術作品展。”一席話，讓胡澤濤心花怒放，竟然情不自禁就地跳起了“蹦迪”。

2003年1月18日，“遼寧省書畫名家邀請展”如期舉行，此前，區委、區政府決定，以這個小二樓上的所有展室為依托，成立了遼河畫院，任命胡澤濤為副院長。前來參展的省內27位畫家共攜280幅展品，另有來自山東、河北等地的畫家也前來助陣，所有畫家全部是中國美協的會員。邀請展的成功舉行，進一步統一了興隆臺區黨、政領導的思想認識，鼓舞了全區文化藝術工作者的士氣，同時也讓區領導們摸清了省內畫家隊伍的構成和專業特色。

鑒于本區內專業美術人員甚為寥寥，為了迅速壯大隊伍，盡快形成藝術氛圍，區政府經過周密研究，決定采取“拿來”的辦法，機械擴張專業人員隊伍，并細致討論了相應招聘人員的優惠政策。首先明確，被招聘人員身份必須是中國美協會員；然后瞄準招聘對象，再根據招聘對象的自身特點確定相應的工作崗位、經濟待遇。對每位應聘人員到崗后，提供工作室，發放住房補助費，協助隨遷家屬工作安置等。

在如此優厚的條件感召之下，多數事先被“瞄準”的專業人員順利到崗，但也有的本人積極應聘，渴望來這里一展身手，但是原單位領導受此啟迪，重新慧眼識珠，不肯放行。情急之下，時任遼河畫院副院長的胡澤濤與區組織人事部門的同志不惜登門拜訪，從“一顧”“二顧”“三顧”，再到“N顧”，與應聘人員所在地區、單位領導軟磨硬泡，反復表明心跡，直到最終玉成。

居于河北省壩州縣的畫家姚占芳，在當地沒有固定的工作單位，家境十分困窘，就連購買繪畫的筆墨紙張都囊中拮據，但是其美術作品已幾次入選國展，并獲兩次金獎。區政府破例將他聘為遼河畫院專業畫家。應聘到崗后，姚占芳猶魚入水，專業水平大幅度提高，工筆、寫意、水彩、水粉畫堪稱多面手，尤以農村題材的畫作蜚聲全國畫壇。

胡澤濤這位當年剛逾不惑之年的青年才俊，在招聘同行畫家過程中，不計個人名利，拋開同行間的俗念，不辭辛勞，四處奔波游說，極盡洪荒之力。來自鐵嶺市的省美協副主席、工筆畫家白國文應聘到崗后，被任命為遼河畫院院長，而胡澤濤依舊心悅誠服地在副院長的崗位上盡職盡責。

至此，興隆臺區政府在省內外共招聘了9位畫家，加上原有的幾位畫家，都屬當時在中國美術界嶄露頭角的新生力量，他們是：白國文、胡澤濤、趙世杰、劉鐵泉、王宓、崔志安、金銘惠、程健、金兆韜、毛德墚、姚占芳、馮勇、仇傳澄。以遼河畫院為依托的興隆臺區文化產業園遂宣告成立，全區的文化產業如同一艘鼓滿風帆的航船，蓄勢待發。

遼河畫院的成立，9位美術界丹青妙手的引進，商業街上的商鋪隨之興旺起來，商家們百鳥朝鳳般地紛紛掛起與書畫相關的牌匾，裝裱、攝影、彩擴、文房四寶等行業如雨后春筍，星羅棋布，文化產業園區頓時顯現出萬紫千紅的濃春景象。

四

2004年4月，經報請盤錦市發改委批準立項，興隆臺區政府在區人民代表大會的《政府工作報告》中莊嚴宣布，斥資8.8千萬元興建一座美術館，既是一項民生工程，又是引領全區產業結構調整的重點項目。

美術館開工興建之際，正值房地產開發在全國方興未艾之時，施工興建過程中，常有不同聲音鵲起?！盎◣浊f去建個美術館，純粹是花拳繡腿，裝點門面！”更有開發商指指點點說：“又是美術館，又是廣場，那么大的地面能建個十幾棟樓的小區了！”

在種種非議面前，區領導坦然面對，不為所動，時常深入工地，檢查施工質量，區內的幾位畫家在工作間隙，也時常主動跑到工地來，深情矚望著美術館一天天、一寸寸長高，如同凝望自己的孩子，期盼著他們早日成材。此間，盤錦市的領導同志也多次親臨工地，現場辦公，幫助解決施工過程中遇到的動遷、安置等實際問題。經過整整兩年的緊張施工，美術館終于竣工落成。

兩年間，興隆臺區乃至盤錦市領導，文化藝術工作者、各族各界群眾的關心、厚望，為此付出的心血，也連同清水、混凝土一道，灌注進了美術館的肌體。如何為美術館冠名，也讓區領導和廣大美術工作者們頗費匠心，隨意取名為“興隆美術館”，豈不太過簡單粗糙？

鑒于興隆臺區所處的遼河下游區位和境內遺存的一處明代烽火臺遺址，區委、區政府派出由時任區委常委、宣傳部長帶隊，二十幾位畫家組成的采風團，沿遼河溯水而上，尋訪遼河源頭，采集創作素材。經過20幾天的考察、探訪，采風團行程兩千多公里。其間，遼河流域文化卓越的獨創性，持續的向心性，不斷的趕超性，讓畫家、藝術家們欣喜若狂。在內蒙古烏力吉木仁河流域的遼闊草原，在老哈河流域的茫茫大漠，在秀麗幽靜的吉林東遼河畔，他們情之所至，且歌且舞，大聲呼號。從遙遠的天際似傳來裊裊回音，細聽那回音，分明是兩個字：“遼——河……”返程之后，大家異口同聲，將美術館命名為“遼河美術館”，源于遼河流域的中國第一龍——玉豬龍也被制成精美的雕塑，矗立于美術館門前正中。

五

暮秋時節，為了撰寫這篇稿件，我幾次到遼河美術館找相關人員采訪，時而在寬敞明亮的大堂徜徉，在記憶深處尋找過往的那些場景。十余年來，我曾無數次在這里進進出出，直至主持一些大大小小展會的開幕式，但是對于它的前世今生還是知之甚少，作為一個在此地工作生活了幾十年的子民，實在有負于它的存在。依稀記得，自新世紀以來，許多中國美術界耀眼的星辰，其奪目的光彩都曾在這里交相輝映。他們的名字是：劉大為、宋雨桂、宋惠民、吳云華、馮大中、戴志祺、劉健、許勇、李晨……還有更多的青年才俊數不勝數。

當年的遼河畫院，因了遼河美術館的建成，在一個城區之中，可縱覽四海風云，吮天地之精華，成為了國內外美術界一處令人矚目的藝術百花園。多年來，畫院以工筆畫為主，水墨、油畫、水彩等畫種并存，擁有15名專職畫家和20名特聘畫家，其中中國美協會員30多名。畫家們的作品題材多樣，或葦海蘆花，野鶴雄鷹；或炊煙小溪，原野草木；或漁村輕舟，油城新貌……所有畫作，都具有強烈的生活氣息。先后在全國重大展事中獲金、銀、銅獎20件，優秀獎46件，部分畫家應邀為中南海紫光閣、人民大會堂、省人民政府禮堂搞專題創作，還有的畫家畫作分別在俄羅斯、法國、德國、意大利、日本等國家及國內各級美術館舉辦個人展、聯展。出版發行個人畫集60部，畫院專集兩部，在全國各專業報刊中發表作品300余幅。10年，在歷史的長河中只是短暫的一瞬，但是撫摸并凝視著大堂周圍那光潔細膩的四壁，似已積淀了一層青灰色的“包漿”。

走出美術館大堂，移步東部城區，有一爿占地一萬平方米的“藝術夢工廠”，內設9個功能各異的獨立展館，集交易創作、休閑景觀、美學教育、藝術實踐、文化商業于一體，由來自深圳的商家經營，成為了區域性的藝術活動中心和城區的“會客廳”。與之毗鄰，一座高大的牌樓映入眼簾，牌樓之上書有“廣廈藝術街”幾個字。在這里，本地良信集團投資12億元，設計由14棟主題建筑組成，總面積14萬平方米，內中以文化市場為主導，涵蓋藝術家工作室、設計服務、文化電商、地域工藝品、影視廣告、文化創客六大板塊的中國最大的美術創意產業基地。目前已入住畫家工作室89戶、畫廊12戶、藝術機構11家，與文化相關產業15戶，配套服務9戶。另有包括魯迅美術學院、天津美術學院、內蒙古師范大學美術學院、哈爾濱師范大學藝術學院等大學創業實踐基地17家。10年間，遼河美術館的影響力，拉動了興隆臺區文化產業從無到有，從小到大，全區文化產業及相關單位已達1751個，從業人員15406人，投資總額74億元，營業收入56億，產業增加值11.9億元，占全區比重3.4%，稅收近1億元。文化產業在全區的國民經濟和各項事業中，已成燎原之勢。

撫今追昔，一個城區和一座美術館的前世今生，讓我不勝感慨。始于中世紀的歐洲文藝復興運動，早已無可辯駁地證實了文藝在人類進步，社會發展中所發揮的不可替代的作用。進入新的歷史時期，中國改革開放的實踐也充分證明，一個區域的民眾對藝術的感知和欲求力，有著對經濟和社會發展強大的推動作用。判斷所有社會現象的價值，需要審美眼光的培養，而美術館正是一個區域傳承美和收藏美的核心所在。遼河美術館至今仍然屬于一座純公益場所，來此參觀的人不需購買門票，地方財政每年都要為其舉辦的各級各類展會投放一定數額的資金。說白了，它基本上還是一個需要由財政供養的消費場所。然而對它的回報，卻是全區文化產業鏈條式的發展、壯大，這無異是對整個區域和社會的回報，更何況這樣的回報，還將惠及當代人及其子孫后代的藝術感知和審美品位的提高。

颯颯秋風吹來，不遠處的空中有幾片秋葉蹁躚。十載年華，月圓月缺，興隆臺區的黨政領導已經調換了一茬又一茬，他們中有的已經退休，有的擔任了更高一層的領導，但是他們不忘初心，癡情不改，依然以眷眷之情，矚望著這座為全區人民帶來福祉的美術館。新到任的領導也一如既往，悉心關懷、支持這里的工作，對每一位藝術家體貼入微，如同守望著一片精神家園。今年春夏之交舉行的“大美遼河口美術作品展”，就是在新一任區委、區政府領導的熱情支持和精心指導下進行的。據說，美術館整體平面造型最初的設計構想是，由大小不等的八個集裝箱板塊組成，前方有一個巨輪牽引，后因施工場地和建筑材質所限未能實現。由此讓我想到，若是把遼河美術館十年來成功舉辦的各級各類展會比作“八個集裝箱”中承載的器物，“集裝箱”的“引擎”，無疑是興隆臺區的全體干部、群眾。衷心地祝愿，這承載著無數藝術珍品的“集裝箱列車”，在大千世界里永遠縱橫馳騁，追逐新夢。

責任編輯 董曉奎