兩代帝王詩 一朝狀元畫

□ 李理

Li li

兩代帝王詩 一朝狀元畫

Liangdaidiwangshi yichaozhuangyuanhua

□ 李理

Li li

皇帝和大臣是中國古代書畫創作群體較為特殊的部分。鑒賞帝王和大臣書畫，就能深切地體會到，一方面，君臣恪守秩序，謹言慎行；另一方面，君臣又有追求閑適的本性。在收藏市場上，皇帝書畫尤以清代康熙帝、雍正帝和乾隆帝御筆最受追捧，大臣作品的行情也日益升高。

澳門中濠典藏2017秋拍中，有多幅皇帝和大臣作品，僅舉雍正帝、乾隆帝御筆及兩位狀元蔣溥、錢維城賞析。

雍正帝御筆《宴月》

雍正帝行書水墨《宴月》立軸，綠地描花庫絹本，內容為雍正皇帝御制詩舊作《宴月》：“花好枝頭月色新，看花賞月屬閑身。姮娥更是多情甚，個個樽中送一輪。宴月舊作?！毕骡j“朝干夕惕”白文璽印、“雍正宸翰”朱文璽印?！俺上μ琛背鲎浴吨芤住で罚骸熬咏K日干干，夕惕若厲，無咎?！毙稳菀惶斓酵砬趭^謹慎，沒有一點疏忽懈怠。

雍正皇帝即位后，日月勤慎，以“朝乾夕惕”自勵、自詡。卷首鈐雙螭玦扁鈕長方引首“為君難”腰圓形寶璽一方?！盀榫y”典出《論語》，“定公問：‘一言而可以興邦，有諸？’孔子對曰：‘言不可以若是其幾也。人之言曰：為君難，為臣不易，如知為君之難也，不幾乎一言而興邦乎？’”孔子的君臣難易論說，給兩千多年后的雍正以強烈共鳴。印上三字為雍正親筆書寫的小篆體，這三個字道出了雍正皇帝作為君主的無奈。雍正帝的玉璽所蘊含的精神層面的價值是值得重視的。

《宴月》詩記載為雍正九年八月十六日所作，時年54歲，故本件作品應為雍正帝晚年所書。

全篇筆墨渾厚，落墨瀟灑，濃淡相宜，重墨入筆，回筆收墨，頓挫有力，筆走龍蛇，沉著痛快。筆劃流暢自然，點的飽滿，首筆“花”中點尤為明顯；橫的厚重，“一”字雖僅一筆，但叩紙力度并不弱于其他；撇的飄逸，無論“賞”的短撇還是“多”的折撇都顯露出書寫時的暢快，捺的低沉，“枝”字與“是”字甚為突出。通篇結體多隨性布置，高矮肥瘦均勻變化，疏密自然；然筆筆鐵畫銀鉤，骨肉豐潤，率意靈動而又蒼勁古拙。由此可見，此時雍正帝的書法技藝已是相當純熟精煉。

《清世宗實錄》雍正元年八月丁巳載：“朕早蒙皇考庭訓，仿學御書，常荷嘉獎?！庇赫叟R摹和學習其父康熙帝書法可能是他早年書法實踐的重要內容之一，這也可以從《寶藪》中著錄的幾方“恭臨皇父御筆”印章中證實。雍正帝書法確為康熙真傳，因康熙帝尤其喜好董其昌書法，故雍正帝書風也含董其昌筆意。然雍正帝此書作較之康熙帝書跡更多幾分游刃自如之韻，多幾分生氣與活力，也許與詩文內容的舒心閑逸有關，使得雍正帝落墨此詩時心境舒朗，自然筆意清新盎然。

作為一位勤于庶政的皇帝，雍正帝并沒有過多的精力用于揮毫楮墨，然而他勤奮苦練，臨池學書，在書法方面取得了較高的造詣。

雍正帝登基較晚，他即位前的書作流傳下來的很少，在位期間留下的藝術作品也不多，此件作品作為雍正皇帝親筆書寫御制詩文，十分珍貴。書法總體表現暢朗嫻熟、文雅遒勁、格調非凡，有帝王凌駕雄強的氣派。雖已年代久遠，但仍墨色烏黑，印鑒清晰，絹本保存完好，可永寶之。

乾隆帝御筆《賜江南河道總督高晉》

乾隆帝御筆《賜江南河道總督高晉》行書立軸作于乾隆壬午(1762年)春，作品內容在《清高宗(乾隆)御制詩文全集》(第四冊)中御制詩中有著錄：“撫皖昔參俎，督淮今建旌。簡賢我惟切，盡職爾應誠。兩世司河務，一心如水清。最哉為國干，便是繼家聲。壬午春日，賜江南河道總督高晉，御筆。”(見《清高宗御制詩文全集》第四冊中御制詩三集，卷十九)下鈐“乾隆御筆”朱文方印，“所寶惟賢”白文方印?！八鶎毼┵t”四字出自《尚書》：“所寶惟賢，則邇人安。”意為：唯有以賢人為寶，才可使周圍的人們信服。乾隆帝尤其喜愛此句的含義，此章多用于其書畫作品之上，亦表明對高晉的惜才之心。

整幅書作用墨沉穩厚重，骨勁肌豐，用筆古樸遒勁，力透紙背。通篇筆走龍蛇，靈活流暢，毫無滯筆，瀟灑神逸。此幅書跡較之乾隆平日作詩落墨有所不同，更顯一代帝王嚴謹法度。乾隆帝時年52歲，于這位自幼學書擅畫的帝王而言，此時的筆墨已達到精煉純熟的程度。全書點劃飽滿圓潤，濃墨重筆，筆劃舒適輕快；筆法井然有序，筆勢有力，靈活舒展；結體婉轉疏朗，章法嚴謹，節奏均勻，可以想見乾隆帝在賜字給賢臣時端莊嚴肅的畫面。

高晉(1707～1779年)，字昭德,高佳氏，滿洲鑲黃旗人。光緒《泗水縣志》卷之三“官師志·知縣”第八頁載：“高晉，滿洲鑲黃旗，舉人，官至文華殿大學士”。高晉一生勤奮謹慎，廉潔自律，是位能臣大吏。乾隆二十六年遷江南河道總督，任內才干出眾，統理南河事務。本詩即為乾隆帝稱贊高晉畢生治河，功績卓著，在任兩江總督時的忠于職守，盡職盡責?！耙恍娜缢濉眲t意表高晉能潔身自好，謹慎從政。

史載高晉能詩善文，由他纂修的《南巡盛典》，記載清乾隆十六年(1751年)至乾隆三十年(1765年)高宗四次南巡兩江兩浙及途經直隸、山東的情況。乾隆帝對高晉一生作高度評價，曾在其《懷舊詩》中曰：“更兼習河務，要任久倚用。乃以治河決，來豫屢稽功。”

乾隆帝博覽群書，揮毫潑墨，一生喜愛書法，曾遍臨鐘繇、二王、顏、柳及蘇、黃、米、蔡、趙、董等諸家，后在承學各家中首推趙孟頫書藝。本詩書跡即為乾隆帝心慕手追孟頫書法后，發揮自身特點，并與帝王風范的完美結合，也是在乾隆帝眾多書法作品中難得一見的佳作。

清代帝王的作品一直以來受到收藏家關注，乾隆帝的書法作品更是為收藏人士所青睞，而忠君賢臣之事又向來被傳為佳話。本件詩作集合帝王御筆與稱贊賢臣于一身，實當奉為瑰寶。

蔣溥《平安獻壽》

清 雍正帝 行楷御制詩宴月水墨庫絹立軸158×73厘米估價:200萬～250萬元

清 乾隆帝 行書賜江南河道總督高晉水墨宮箋立軸 1762年作160×82厘米估價:200萬～250萬元

此作品系蔣溥臨郎世寧《平安獻壽圖》，作于乾隆二十四年(1759年)夏，時年52歲。雖取郎世寧之法，卻能獨出心意，自出機杼。圖繪兩只彩鴿立于溪岸之上，一只單腳停于石上，神采洋溢，雙目注視前方；另一只憩于石旁，引頸伸長，注目凝神，回頭眺望。古有“飛鴿傳書”之說，作為人們當時通信往來的使者，鴿子向來是平安、和平的象征。繪“鴿”這一題材同時也為畫家所喜愛，無論蔣溥亦或郎世寧，借鴿子寄托對和平生活的美好祝愿并切合主題。畫中兩枝牽牛花昂揚向上，牽牛數朵，神態各異。俗話說：“秋賞菊，冬扶梅，春種海棠，夏養牽牛。”圖中所繪牽牛，正寓此意，借以表現夏之芳菲生氣。

較之郎世寧作品，蔣溥畫作“中國畫風”意味更濃。就此畫而言，蔣氏首選郎世寧筆法，將畫面呈現出來的一團端莊祥和之氣，通過彩鴿和搖曳生姿的牽?；ū憩F得淋漓盡致。精雕細琢，造型準確，將鴿體的豐腴之態、爪子的纖細堅實表現得栩栩如生；鴿身絨毛層次分明，巧用亮色點染，更具立體之感；嘴部及眼部的刻畫甚是仔細，嘴的堅硬質感突出，以鉛白點睛，褐眼黑瞳清晰可辨。兩只鴿子的表現猶如精絹繡品，惟妙惟肖。牽牛亦是凹凸有致，造型逼真；花瓣花蕊、樹枝襯葉無不刻畫精致；盛開花瓣上粉白的勾點，為其增添生機；牽牛鮮艷迷人的姿態，似欲伸出絹外，與觀者為舞。其余兀石、坡地則多用中國畫法，皴擦點染，虛實結合；兀石向背用墨濃淡皆宜，重墨勾勒，頗具質感。石罅叢草柔細，根根分明。遠近坡岸呼應，遠處之景似淡出畫面，于朦朧之中給予畫面空間之感。中西畫法相融，雙鴿傳神，牽牛生動，別具一番風味。

蔣溥(1708～1761年)，字質甫，號恒軒，江蘇常熟人。大學士蔣廷錫長子。雍正八年(1731年)進士，入值南書房。乾隆元年(1736年)遷侍講學士，累擢軍機處行走、協辦大學士兼禮部尚書，掌翰林院事。蔣溥是蔣派花鳥畫藝術的重要代表，其畫得承家學，墨氣清逸，極富生趣，深得乾隆皇帝欣賞。此畫作于乾隆二十四年(1759年)，同年蔣溥晉升東閣大學士兼戶部尚書。蔣溥是乾隆時期的重要詞臣，故多活動于深宮內苑，又因其擅作畫，精圖繪，遂與郎世寧交好，亦受其畫風影響。

蔣溥此畫作精致而又靈活不板滯，華麗而又高雅不庸俗。畫中之物中規中矩，絲絲入扣，生動寫實，獨超神韻。作為朝廷重臣的蔣溥，將輝煌盛世的那種富貴雍容、堂皇大度的萬千氣象躍然絹上，淋漓盡致，理當奉為瑰寶，流芳后世。

錢維城《臨王谷祥小景人物禽魚》冊頁

錢維城(1720～1772年)是乾隆朝重要的詞臣畫家，其字宗盤，一字幼安，號茶山。江蘇武進人。擅書畫，亦工詩詞。雖為朝廷重臣，卻具文人氣質。他初習花鳥，后轉畫山水，遠師“元四家”，近學“清初四王”，并直接得益于董邦達的親授，作品詩情畫意，相得益彰，耐人尋味。

從此冊可以看出，錢維城的繪畫題材廣泛，極為注重意境與神韻，其筆墨疏淡而細膩，畫面沉靜，幽深渾厚，反映出扎實深厚的藝術功底與恭敬謹慎的創作心態，折射出清宮繪畫所特有的藝術魅力。此冊便是最好的例證。作者純以水墨為之，冊頁尺幅雖小，但構圖講究，自出機杼。他不僅以景取勝，在構圖、筆墨和對意境、趣味追求方面都有過人之處，在畫面上留出大片空白作虛處處理，意境深遠，筆法松秀，墨色疏淡，具有鮮明的文人繪畫的風格。每幀冊頁皆有大學士于敏中所題畫名，可謂珠連璧合。

本冊是錢維城臨寫明代著名畫家王谷祥的小景人物禽魚之作。王谷祥(1501～1568年)字祿之，號酉室，江蘇蘇州人。嘉靖八年(1529年)進士，官吏部員外郎。入文徵明之門，長于寫生。用筆自如清新，講求意致獨到，繪一枝一葉亦有生色。擅書法，筆法頓挫有力，具有古拙樸厚的妙趣。又工篆刻。

冊頁后除錢維城的自題外，還有于敏中、王際華的題跋。于敏中(1714～1779年)字叔子，號耐圃，江蘇金壇人。乾隆二年(1737年)進士，官至文華殿大學士，領導《四庫全書》的編纂工作。亦擅長翰墨，書風近董其昌，是當時頗有影響的書法家。王際華(1717～1776年)，字秋瑞，號白齋，浙江錢塘人。乾隆十年進士，官至禮部尚書、戶部尚書，加太子少傅。曾擔任《四庫全書》的總閱、總纂、總校等職務。尾端還有曹文植、彭元瑞、沈初、董誥、陳孝泳五人的觀跋，提到錢維城“前節臨酉室寫生十二幀，越八載始全臨此廿六幅”。從這段跋文里，我們得到一條重要信息，即這套冊頁前十二幀與后十四幀畫風格有異，創作時間相隔8年之久，堪稱錢維城畫作歷時最久的作品。在這里，我們簡要介紹一下同觀此冊的諸公：

曹文植(？～1798年)字竹虛。乾隆二十五年(1760年)傳臚，歷任左都御史，執掌刑部、兵部、工部、戶部，兼順天府府尹。為《四庫全書》總裁官之一。

彭元瑞(1731～1803年)字掌仍，號蕓楣，江西南昌人。乾隆二十二年進士，官至工部尚書、協辦大學士。紀昀為《四庫全書》總纂官時，彭元瑞是副總裁之一。

清 蔣溥 平安獻壽設色紙本立軸 1759年作95.5×53厘米估價:70萬～90萬元

沈初(1729～1799年)字景初，號萃巖，浙江平湖人。乾隆二十八年(1763年)榜眼，官至吏部、戶部、兵部尚書，軍機大臣，曾任《四庫全書》館副總裁。

董誥(1740～1818年)是董邦達長子，字雅倫，號蔗林。乾隆二十九年(1764年)傳臚，歷任軍機大臣、東閣大學士等，擢為文華殿大學士，晉太保。

陳孝泳(1715～1779年)，字庚言，號楓崖。原籍浙江嘉善。精篆、隸、金石，博古多識。乾隆十一年(1746年)詔修《西清古鑒》，供奉懋勤殿，后晉授光祿寺正卿。

特別值得一提的是，本冊為清末民初大收藏家顏世清所藏。顏世清(1873～1929年)字韻伯，號瓢叟、寒木老人，廣東連平人。擅山水、花卉，精鑒賞。收藏之富為北京之最，蘇東坡的《寒食詩帖》即其舊藏之一。顏氏本來并不喜歡錢維城的作品，自謂“嫌其工整，染臺閣氣”，然此冊“一洗本來面目，潛心宋人，得自在之妙，無拘束之態”，這在錢維城畫作中是難能可貴的，因而破例收藏是冊。

在《石渠寶笈》收錄的錢維城作品計有160多幅，由此可見乾隆帝對錢維城作品的賞識程度。其繪畫作品主要保存于北京故宮、臺北故宮和沈陽故宮等幾個清宮藏品最多的博物館，民間傳世甚少，故此冊更顯彌足珍貴。

（責任編輯：牧風）