云南昆明藝術家社區現象分析

摘 要：藝術家因各種原因集結在一起進行藝術創作和藝術活動已經風靡全國，尤其以當代藝術家為主，以各種形式形成的藝術家社區、藝術家村，在相對集中的區域相互交流創作。昆明也不例外，在帶來諸多好處的同時也存在很多問題。

關鍵詞：藝術家；社區；問題

藝術家集結在一起進行藝術創作和藝術活動已經風靡全國，尤其以當代藝術家為主，以各種形式形成的藝術家社區、藝術家村，在相對集中的區域相互交流創作。藝術家社區也以前沿、融合、創意的形象被大眾熟知，像798、宋莊等都已成為城市的名片，促使各種周邊產業匯聚于此。

昆明也不例外，在全國藝術家社區風生水起的時候，也涌現出一些具有代表性的案例。較北京“圓明園畫家村”“宋莊”“798”等地，昆明的畫家村少了許多轟轟烈烈的傳奇，但也有專家的發展特點。總體而言，昆明藝術家社區發展較晚，更為溫和，并未出現極端事件，這可能與云南的地理位置和云南人的性格特征有關系。在昆明，近年來較為活躍的藝術家社區主要有創庫、虹山藝術高地、智庫空間、茶城畫家村等。而我和身邊的諸多藝術家朋友都在各藝術社區進行過藝術創作，每個藝術家社區都有各自的組織、圈子、活動和特點，藝術家也會根據自己的需求和實際情況選擇社區。

其中創庫是全國范圍內影響最大，成立最早的，50后、60后 、70后藝術家居多，是云南當代藝術界的領軍隊伍。其本來是昆明機模廠的生產車間，由葉永青、唐志剛等人洽談帶領藝術家建立工作室，并涉及藝術品展覽、活動、創意集市、休閑娛樂、餐飲功能，成了較為成功的文化藝術場所。虹山藝術高地較創庫而言，成立較晚，位于昆明斑銅廠附近，同樣是利用樓內雕刻工藝廠、包裝廠等工藝美術行業協會的廠房改造而成，目前是藝術家在工作室進行創作，工廠還在繼續生產的一個狀況。初期較為年輕前衛的藝術家已搬至新的藝術社區，目前則以50后藝術家為主，其中不乏退休人員，主要從事風景畫創作，整體而言，虹山藝術高地藝術家的作品更為傳統。該社區還未形成完善的畫廊、展覽體系，現斑銅廠有一個展廳，但與藝術家相關的展覽并不多。碧雞關藝術區于2014年成立，是最年輕的藝術家社區，有相對完善的生活配套設施，目前主要集聚了70后、80后，甚至90 后藝術家，作品涉及面非常廣泛，但這里仍然還不成熟，藝術家社區不僅僅是租房子畫畫的地方，這樣是缺乏持續發展動力的。另外，位于麻園的實域藝術空間片區，與原云南藝術學院校址一條馬路之隔，這里藝術家并不多，但在云南前衛藝術領域發揮了重要作用，為年輕人提供了交流和展示的機會。另外金鼎藝術社區也做了諸多努力。而位于滇緬大道旁的西苑茶城，因各種原因鋪面大量閑置，多年來商戶一直傳言將要拆遷，于是就有藝術家瞅準機會用相對較低的房租租用商鋪進行藝術創作，也因為地理位置，于是藝術家們將這里取名“滇緬一號藝術區”。西苑茶城均為平層商鋪，空間高大，適合進行大尺幅的繪畫創作，而且安靜祥和，藝術家可以在里面享受短暫的自我時光。

昆明的藝術家社區與其他地區的藝術家社區有共同點，但也有其自身特點，下面，我就從其形成原因、取得的成就、存在的問題幾個方面進行梳理分析。

一、藝術家們為何熱衷集結起來進行藝術創作

首先，藝術創作已不再是閉門造車的時代，單打獨斗在當今社會顯得異常困難，如果沒有一個團體、組織來推廣的話，藝術家很難實現自己的藝術抱負，而藝術家個體極有可能淹沒在人流中。所以形成一個更大的藝術家群體，對于提高影響力是有絕對幫助的，而且在藝術發展史中我們也可以找到非常多的藝術家群體，他們或以共同的藝術追求、地域空間向世人展示自己，匯聚成更強的聲音吸引大家的注意。其次，當藝術家集結起來后，相應的服務機構，相關產業也會向他們靠攏，如美術館、畫廊等，相信每個藝術家都渴望與畫廊簽約，或在美術館展出自己的作品。當藝術家群體被美術館、畫廊關注的時候，藝術家自然會得到更多的作品展出機會和出售機會。另外，藝術家社區大多在廢棄廠房、郊區房屋等地，它們的空間、設施、衛生等都非常適合藝術創作，廠房可以提供較大的空間創作尺幅較大的作品，而且空間大，能滿足較大的作品存儲空間。在衛生方面，進行藝術創作時難免會產生一些廢料或垃圾，也難免對墻體、地面造成破壞，而廠房則不會在意這些問題。當然，經濟原因也是一個重要因素，大部分藝術家經濟情況并不寬裕，很多藝術家甚至沒有固定的經濟來源，廢舊廠房擁有相對較低的房租，既保證了寬敞的創作場地，在經過簡單的裝修改造后，還可以滿足生活、住宿的需求，自然有大量的藝術家聚居到這樣的廠區村落進行藝術創作。最后，藝術家一直被認為是一個特殊的群體，既渴望孤獨又害怕孤獨，在藝術家社區里，藝術家可以找到自己興趣相投的人，交流、學習，尋求一些精神慰藉，對提升藝術家創作水平也有一定幫助。

二、昆明的藝術家社區的影響

首先，昆明諸多的藝術家社區為廣大藝術家提供了一個良好的創作基地和交流環境，也涌現出了大批藝術家，如葉永青、毛旭輝、唐志剛、劉建華、李季、蘇新宏、潘德海、孫國娟、曾曉峰、薛滔、羅菲等，在行業內提升了昆明的影響力和活力。當代藝術界的幾個重要藝術家都與昆明有著千絲萬縷的聯系，也是得益于昆明良好的藝術創作氛圍。文化是一座城市的軟實力，昆明作為邊陲城市，經濟實力與沿海內地有較大差距，但隨著國家一系列重要舉措，昆明的發展已進入快車道，文化實力自然不能拖后腿。另外，各展覽館、畫廊都長期舉辦各種展覽和活動，比較活躍的比如TCG諾地卡文化中心、井品畫廊、實域藝術空間等，對云南的當代藝術有非常好的推廣作用，也拉近了藝術與大眾，藝術家與藝術家的距離。同時活躍的昆明的文化藝術氛圍，為專業或非專業在校大學生提供交流學習的機會。其次，藝術社區成為新的地標和休閑場所，帶動局部經濟發展，為更多人提供就業、創業崗位。目前較為成熟的藝術社區都有相應的文化生活場所，例如創庫甚至是文藝青年旅游、攝影目的地，也催生了酒吧、咖啡館、餐飲行業的加入。這也讓很多瀕臨倒閉的企業尋找到一條新的發展之路，讓沉睡的廠房煥發新的生機，如創庫藝術社區如今成了文化名片，吸引大量年輕人光顧畫廊、商店、飯店。M60等地更是將商業與文化結合到方方面面，使以往陳舊的紅磚廠房如今燈火通明，無不煥發極強的生命力。最后，在一定程度上，藝術家社區起到保護當地建筑、發展文化的作用。隨著昆明的高速發展，很多藝術家社區都曾面臨拆遷的命運。例如，創庫藝術社區所在的昆明機模廠，廠房由極具情懷的紅磚和各類鋼結構建成，是昆明城市發展的見證，曾經也一度傳出拆遷的消息，但最終因各種原因得以保留下來，如果沒有藝術家的介入，很難說它現在的命運是什么；西苑茶城，在茶商們搬離時得到的回復就是即將拆遷，但自第一批藝術家懷著試一試的心情搬進茶城，到現在已經近十年，主管部門仍未明確回復是否動工拆遷，我想，相關部門也在思考茶城未來的發展。無論結局怎樣，至少藝術家社區提供了一種模式或思路，這對昆明的發展是有益的。endprint

三、昆明藝術家社區帶來的問題

藝術家社區有很多優勢，但也存在諸多問題，首先一些地方名為藝術家社區，卻實為商業休閑，藝術家成為招商和文化消費的砝碼，更有開發商打著藝術創意園區的旗號，招商引資大肆從事商業開發。藝術家已然成為商業棋子，我想，過度消費藝術家社區對于藝術家而言是毀滅性的，這將極大損害藝術家的創作熱情。另外，形成藝術家社區后，同行的競爭會更加激烈，這種競爭來自學術和經濟，在經濟快節奏的發展和同行的無形壓力下，藝術家的創作開始功利化，甚至瞄準特定的群體或目標進行創作，這嚴重束縛了作品的藝術水準，對藝術家的成長極為不利。其次，社區開始出現運作困難的問題，一些社區缺乏知名藝術家、評論家加入，沒有整體管理制度和人員，更缺乏科學的運作體系。一些藝術家僅僅把社區當作出租房，隔三差五來畫畫、喝酒，即使有作品也很難銷售出去，或者出不了作品，舉辦展覽時，僅僅是掛在工作室或者場館內供圈內人互相寒暄，缺乏廣泛的社會關注，更不用說普通大眾的參與。所以，一些藝術家社區也在進行自我淘汰，逐步淡出人們的視線。還有，因為經濟下行，或作品本身質量不夠等原因，導致作品銷售困難，繼而藝術家沒有生活來源。在昆明藝術社區，藝術家有幾類人：兼職藝術家（有固定工作，同時從事藝術創作），退休職工（退休后全職從事藝術創作），職業藝術家（依靠出售作品生活）。有固定工作或退休人員作品無法出售時還可以用工資養活自己，但很多職業藝術家則需要打零工維持創作，甚至需要家人接濟，這部分藝術家的處境是很困難的。而在治安、衛生方面也凸顯了一些問題，社區內的治安和環境衛生都需要有效監管，舉辦各類展覽、活動時也要防止發生群體性事件，這些都給城市管理提出新的要求。

就目前而言，昆明的藝術家社區已開始回歸理性，大家不再蜂擁而至，盲目扎堆，它的熱度正在減弱，進入成熟穩定發展時期。藝術家社區是昆明藝術界的主要活動場所，是年輕藝術家的搖籃，也為云南的藝術發展貢獻自己的力量，很多地州市也都相繼創設藝術家社區，為藝術家提供創作場所和平臺。盡管在發展過程中有各種各樣的問題和矛盾擺在藝術家和管理者面前，各方也在探索不同的管理和運作模式，能讓社區健康發展。相信在不斷的發展中，藝術家、投資人、畫廊、美術館、政府能找到一條更好的協同發展的路，助力云南藝術成長。

參考文獻：

[1]楊簡茹.藝術家村：從城市邊緣到產業基地[J].美術觀察，2014，（03）：22-23.

[2]佛光.流浪藝人部落──圓明園“藝術家村”側記[J].中國青年研究，1993，（03）：18-19.

作者簡介：

顏代波，云南師范大學商學院，云南省美協會員，云南油畫學會會員，昆明風景畫學會會員。endprint