在表達(dá)中完美
——楊子峰小小說集《筆誤》欣賞

韓永強

在表達(dá)中完美
——楊子峰小小說集《筆誤》欣賞

韓永強

小說家們對于小小說，總是有一種頗為復(fù)雜的感覺。他們在心理上有不由自主的“定位”——小小說“體型小”，寫起來、讀起來不過癮。但是很多小說家寫幾十萬字甚至上百萬字的長篇小說，洋洋灑灑，如行云流水，而要他寫一個幾百字的小小說，也許會輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以成篇。楊子峰卻在經(jīng)年日久的潛心修為中，專攻小小說創(chuàng)作，在幾百上千字的空間里，營造了萬千氣象，跌宕出風(fēng)云人生，讓小小說綻放出絢麗而璀璨的光芒。

楊子峰小小說在表達(dá)中完美的第一個特點表現(xiàn)在構(gòu)思立意的精巧美。小小說因為供小說家縱橫馳騁的空間小，其構(gòu)思立意的精巧就成為了一個小小說能否成功的關(guān)鍵。這個“精”是精細(xì)、精心、精致；這個“巧”是奇巧、趣巧、神巧。以《過年》為例。在這個780字的小小說里，小說家精心布置了一個時間橋段：過年；精心安排了一個場景：藏起所有的年貨，大有過去“堅壁清野”對付敵人的舉動；精致到從把刀磨得發(fā)亮，把土布圍裙都準(zhǔn)備好了，還加上了一個“保護土豆”的削皮器。明明是請老人家來過年的，而且是自己的孩子“都快上大學(xué)了”，父母親才答應(yīng)來兒子家過年，可是“兒子”們卻在做那些讓讀者不可思議的“堅壁清野”的勾當(dāng)，也太“奇巧”了一些吧？而讓兒子媳婦有些茫然的趣巧是父母居然說“明年還要來過年”。最后的神來之“巧”是從此后兒子媳婦“開始盼著過年了。”如此小的文字空間，子峰卻張弛有度地把兒子媳婦的孝心，父母的慈愛通過不合常規(guī)的舉動鮮活地呈現(xiàn)在讀者眼前，讓讀者云山霧罩之后恍然大悟：兒子媳婦看似“不孝之舉”的“堅壁清野”，是怕父母看到兒子媳婦為老人來過年早已做好了精心準(zhǔn)備，心中失落，在兒子媳婦家里，老人看到了自己進(jìn)城過年的“價值”和“必要”。閱讀至此，心底不禁一暖：這樣的年才是溫馨的年！在子峰的小小說精品集《筆誤》中，最能體現(xiàn)他構(gòu)思立意精巧的作品，除了《過年》還有很多。比如《內(nèi)急》、《東窗西窗》、《拼車》、《蛇行》等等，都是把精巧用到了極致。

子峰小小說在表達(dá)中完美的第二個特點表現(xiàn)在閱讀維度的張力美。作為文本的小說必須給讀者提供閱讀之后二度思維的空間。維度的張力越大，小說的成就越大。子峰的小小說在維度的張力美上匠心獨具。集子中的《拼車》是最能讓讀者閱讀維度張力延伸的佳作。一個叫做玉兒的女人，在雨淋淋的晚上乘上了一輛“黑的”，為了增加收入，“黑的”的司機一路帶客“拼車”。玉兒默許，司機慶幸?guī)滋爝\氣好，碰到了一個好說話的客人。也就是在司機慶幸的同時，又來了一個很牛氣的客人，上車之后不斷地同幾個女人電話調(diào)情。“貪財”的司機忍無可忍，不要錢也不帶那個“臭男人”，強行將他趕下了車，并且聲稱最見不得沒有操守的混蛋。被趕下車的“臭男人”下車時發(fā)出了威脅，司機也不為所動。玉兒到了目的地，下車時給司機留下一個電話號碼，說如果有人找他的麻煩，可以撥打這個電話。沒有在意的司機真的惹了麻煩，那個被他趕下車的男人居然是交通稽查大隊的“頭兒”。不得已，司機只好撥通了那個電話，真的有人來幫他排出了麻煩，并且說還要租他的車。這樣的神秘莫測，不僅僅司機迷糊了，讀者閱讀至此也禁不住也跟著“探案”了。這樣的閱讀，不是被動閱讀，而是要投入其中的閱讀，是一種再創(chuàng)作的閱讀，是一種能體現(xiàn)閱讀者自身價值的閱讀。能讓讀者跟著創(chuàng)作，就是小說文本價值的最好體現(xiàn)。子峰具備了這樣的才能，他的小小說才有了味道。像《拼車》這樣有張力的作品，還有《筆誤》、《風(fēng)斗》、《清明清明》、《女人》等作品。

子峰小小說在表達(dá)中完美的第三個特點表現(xiàn)在語言文字的詩意美。語言的詩意美，本來應(yīng)該是詩人們的專利，或者是美文的標(biāo)志，但是子峰的小小說在完成精致構(gòu)思立意的小說本色之外，沒有放棄對語言美的追求。以《人家》為例。作品起筆就是詩意：月色朦朧。接著的描寫是：“萍萍把街街抱起，腳下踩起了飄帶。高處有人家，幽竹半環(huán)著白白的房子，我聽到吱呀一聲開門，能感覺人家門前葡萄架下斑斕的涼意。”這樣的語言應(yīng)該在散文中出現(xiàn)，人、物、景；色彩、氛圍和動感，讓閱讀者不能不產(chǎn)生通感的透徹并融入其間。又如《春雨》的開頭：“綿綿的雨，春像是累了。”還有《流水落花》中關(guān)于紫羅蘭的描寫：“蜜蜂不因為她不是名花就不翩翩起舞，她眼里唯有甜蜜的事業(yè)。”這樣的句子在小小說集《筆誤》里比比皆是。更可貴的是，這些詩意的語言不是為了單純表達(dá)文字的純美，而是為人物塑造、情節(jié)的起伏而推波助瀾，而著墨添彩。

所有文本的目的都是表達(dá)，而在表達(dá)中是否完美，取決于表達(dá)人對表達(dá)的把握。子峰對“表達(dá)”有自己獨特的修為，所以他的作品在表達(dá)中完美了。