渺茫的本體

陳先發(fā)

渺茫的本體

陳先發(fā)

每一個緘默物體等著我們

剝離出幽閉其中的呼救聲

湖水說不

遂有漣漪

這遠(yuǎn)非一個假設(shè)：當(dāng)我

跑步至湖邊

湖水剛剛形成

當(dāng)我攀至山頂，在磨得

皮開肉綻的鞋底

六和塔剛剛建成

在塔頂閑坐了幾分鐘

直射的光線讓人恍惚

這恍惚不可說

這一眼望去的水濁舟孤不可說

這一身遲來的大汗不可說

這芭蕉葉上的

漫長空白不可說

我的出現(xiàn)

像寧靜江面突然伸出一只手

搖幾下就

永遠(yuǎn)地消失了

這只手不可說

這由即興物象強制壓縮而成的

詩的身體不可說

一切語言盡可廢去，在

語言的無限彈性把我的

無數(shù)具身體從這一瞬間打撈出來的

生死兩茫茫不可說

海湄推薦語：這首詩的特點在以靜制動。緘默是靜，漣漪是動。那些輕微甚至可能消失的漣漪，被詩人賦予了極強的顛覆性，這種顛覆需要以呼救的形式，才能剝開緘默的水面，才能在勘破于無聲處的驚雷。當(dāng)然，這是詩人用心看到的湖，是詩人自己的湖。“當(dāng)我來到，當(dāng)我跑，當(dāng)我攀爬，當(dāng)我閑坐”，當(dāng)我以人間百態(tài)，當(dāng)我想到的不為他人所知，我表面的緘默與內(nèi)心的漣漪形成了雙重沖擊下的文字。我伸出了手臂，去觸摸和感知那個另外的自己。不難看出，詩人在自己敏感的內(nèi)心世界內(nèi)，埋設(shè)了柵欄，這柵欄就是詩人對語言的控制力。我不愿意抽離句子，包括最重要的“詩眼”，我認(rèn)定每個句子都有其特定的語言地位。不是我愿意囫圇吞棗，反芻也是吞的一種。