因小而美

衣曉鶯

摘要：近年來，微廣播劇在媒體融合的進程中得以迅猛發展，本文以濟南文藝廣播出品的微廣播系列劇《市井小院936》為例，通過對其創作過程的探尋，試圖進一步發掘微廣播劇具有共通性的本質所在。

關鍵詞：微廣播劇 創作

中圖分類號：J827 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）20-0141-02

一、微劇演變

廣播劇作為適應電臺播出、符合并滿足受眾收聽習慣和需求的聲音文藝作品形式，早在20世紀30-40年代，以賽珍珠、鄧樂夫為代表的劇作家，就先后創作了《中國事件》《勝利進行曲》等英語廣播劇。這些廣播劇的雛形作品，在當時，卻起到了意想不到的宣傳效果，強有力地聲援了中國的抗日戰爭。

科技改變生活。隨著網絡新媒體的強勢沖擊，受眾對于廣播劇的需求，呈現出碎片化、即時性和自主性收聽的特點，不斷處于“危劇”窘境下的廣播劇，卻迎來了重大機遇，這時候“微劇”形式出現了。

2011年，“微劇”這一概念被全新提出，“微廣播劇，即微型廣播劇，又稱微劇。顧名思義就是有完整策劃、完整故事情節、有演員角色對話以及系統制作體系支持的傳統廣播劇的微縮版。時長十分鐘以內，一般是三、五分鐘，適合在微信、手機終端、網絡等各種新媒體平臺上播放，是一種在短時間休閑狀態下收聽的聲音產品”。[1]傳統意義上費時費力的廣播劇步入微時代，更易制作、更快播出、更貼地氣、更好互動、也更加有趣好聽。微劇開始適應現代人的收聽習慣。

濟南文藝廣播推出的400集微型廣播系列劇《市井小院936》，是以發生在尋常百姓身邊的故事為主線，通過一個普通市井小院的日常生活，于柴米油鹽醬醋茶中，萃取和咂摸出城市生活斑斕色彩的那一抹味道。

二、微劇大義

濟南文藝廣播的廣播劇轉型是從“小劇”開始的。“小”即“微”，是與傳統廣播中“大”劇比較而言，制作流程更快捷，參與人數更少，品質濃縮，小而不碎，小而不水。

（一）時長的設定

我們對1000名不同年齡段的聽眾做了市場調研，發現大多數的聽眾還是習慣車載收聽，出行的平均用時大概為20至40分鐘，聽覺舒適區的時長大約為20分鐘，綜合考量之后，《市井小院936》的播出時間長度設定為10分鐘。

小，不代表受眾市場小，而是針對收聽人群做細分，直接面對有效聽眾；美，則是通過細節的細微處理，讓聽眾舒適收聽。從主題、內容的選擇，到聲音的演繹，再到音樂效果的運用，全方位、多角度、多側面地打造出最佳的收聽體驗。從習慣于制作時間長、收聽時間長的傳統廣播劇，到個性化、生活化的微型廣播劇的嘗試，一點點“量身定制”，滿足現代人碎片化的收聽需求。

（二）主題的選擇

微劇，雖然定為“微型”劇，但本質還是廣播劇，所以不管內容長短、主題大小、人物多寡，“劇”之根本還是在于內容本身。

《市井小院936》是日播系列劇，每天一個主題，一周無重復。高頻次的播出就要求我們在關注平凡生活之余，也要關注社會熱點話題。

1.熱點的社會話題

時效性是廣播的顯著特點之一，微型廣播劇也應具備這一特性。

微劇制作周期短，便于及時關注熱點話題，而“劇”的形式讓其在傳播過程中更生動、更立體、更易接受，與新聞報道相比，更具人情味。

例如，在學雷鋒日，我們制作播出的微劇《學習雷鋒好榜樣》，通過老人、青年和孩子對雷鋒精神的不同認識和看法，弘揚了社會正氣，歌頌了中華民族的傳統美德。巧妙的劇情設計，幽默的語言，精心的制作，讓人在輕松愉快中不知不覺地接受了教育。

2.有趣的生活題材

市井生活，是《市井小院936》的創作基調。

“美好的生活是由一個個看似平常、簡單的日子串聯起來的”，[2]雖不是巨大的震撼和驚喜，但那些生活里的小小幸運和快樂，卻如同山澗流淌的涓涓細流，滋潤著我們的內心。通過微劇的形式來記錄并重現這些流淌在生活里的美好瞬間，除去那稍縱即逝的遺憾，留在心里的是蕩漾開來的感動。

例如，冬季時節制作播出的《羽絨服》一集，通過一個短小精悍的故事情節和簡單的人物關系，用樸實的人物語言，細致的心理描寫，表達了真摯樸素的情感和濃濃的親情。

（三）人物的設計

10分鐘的時間里，要把故事說完整，把微劇做好聽，就要求在人物的設置上，力避繁復。《市井小院936》的主角設計為三位，且個個性格明朗。風華正茂的張小妹，古靈精怪有點“二”；人生贏家的李大姐，為人樸實熱心，說話一針見血；“單身狗”的宋大哥，性本善卻又偏偏愛占小便宜。每一位主人公都是這樣的平凡普通，他們的身上有你我都有的優點，也有你我都避免不了的缺點，但真實就是他們最好的名片。張小妹、李大姐、宋大哥雖然出現在廣播劇里，但他們生動得就像你身邊的鄰居街坊。《市井小院936》一經播出，那夾雜著濃郁的市井氣息和現代都市生活風格的味道，立刻博得了聽眾的贊譽。

隨著劇集的增加，為了展示豐富的故事情節，主角之外我們又追加設計了幾位配角。“留守兒童”小石頭，剛上一年級的小可愛，卻總有金句頻出，大人們糾結的事情，在小石頭那里就這么簡簡單單、直截了當地說了出來。萌萌小朋友嘴里的直白大道理，翻轉差距讓小石頭格外惹人愛。

除了小石頭，市井小院里還住著張小妹的爺爺張大爺，偶爾來看張大爺的小妹姑姑張小麗，來跟張大爺敘舊的兒時女同學胡姬花……小院就是一個小圈子，映射著我們真實的日常生活，一個個人物串聯起來的其實就是我們實實在在的“朋友圈”。都說平易近人，文藝創作貼近了生活，聽眾覺得不假，自然愿意靠近它，愿意為好劇埋單。

（四）音樂的運用

人物、內容、聲音齊全，接下來就該考慮廣播劇的另一重要因素——音樂的運用。微劇雖然播出時間短，但是在錄制過程中我們卻絲毫不敢偷懶，一個環節都不能少，一道工序都不能省。自然音響效果基本為同期聲，或專門錄制，劇小也要良心制作，為的就是聽覺體驗上的真實、舒適。

在烘托氣氛、展示人物內心活動時，音樂的襯托作用功不可沒，所以制作者在音樂選擇上也嚴格把關，除了傳統音效里經常出現的短音樂，當下流行音樂也要適當的加入。經典音樂的擇機使用，也使得劇情更豐富多彩。音效使用恰當，增添了畫面感，有意為之并打造出無意識的視覺效果，“聽得出”的廣播劇若能“看得見”，會更具吸引力。

例如，在世界水日播出的《沒有水的日子》一集里，主持人旁白之外運用了大量的音樂。自然音響的使用讓劇情更立體，空間感、環境感的真實性大大提升了聽眾的感受度，如腳步聲、水聲、摔門聲等，都是在錄制現場同期采集，風聲、雨聲則是后期專人專門收集而來。在代表焦急情緒時，我們使用了快節奏的鋼琴曲以增加緊張的效果；在久旱逢甘露時，運用了舒緩、清新的田園音樂以表達身心暢快呼吸的舒適感；中插時主角的自述則用流行歌曲《遇見愛》來襯托，營造了一種輕松自在、灑脫自然地行走在大街小巷的既視感。

10分鐘的微劇，音樂的使用時長大都不會超過1分鐘，有的甚至僅僅兩三秒鐘，但就是這短短的音樂，所占的分量卻并不小，其中，時尚音樂的融入還會提升小劇的親切感與時代感。微劇音樂既可以代替語言來表達人物的內心世界，又可以達到場景轉換的效果。

三、微劇時代

《市井小院936》系列劇獲得第八屆中國廣播劇專家獎系列劇金獎，得到了專家的肯定。

一是在微劇的選題時，發揮其短平快的優勢，緊跟社會熱點，迅速做出反應，進一步提高了微劇的時效性，拉近了與聽眾的感情距離。

二是更多元的運用新媒體技術為微劇服務，通過微信公眾號、微博等傳播微劇，線上的互動與線下的活動相結合，為微劇、為廣播劇、為廣播電臺積攢更多的人氣。

三是在今后的創作中，可以嘗試讓聽眾加入微劇的創作與錄制過程中，使受眾的主體性拓展為廣闊的微劇發展空間，讓辦“看得見”的廣播理念成為現實。

參考文獻：

[1]殷滿倉.融媒體時代微廣播劇發展探究[N].人民網，2015-10-23.

[2]小確幸：源自村上春樹的隨筆集《蘭格漢斯島的午后》[M].上海：上海譯文出版社，2004.作者信息不詳.

[3]付艷陽.微廣播劇的特點與寫作技巧[J].西部廣播電視，2017，（16）：88.

[4]張潔意.移動互聯時代微廣播的發展[J].青年記者，2017，（21）：89-90.

[5]朱怡.微劇不微：微廣播劇的創作要點[J].視聽界，2017，（04）：118-120.

[6]殷滿倉.融媒體時代微廣播劇發展探究[J].今傳媒，2015，23（10）：137-139.

[7]孫欽敏，朱瑩.微型廣播劇的聲音設計[J].西部廣播電視，2015，（08）：95-96.

[8]張瓊妹.“微劇”給廣播帶來的變革[J].記者搖籃，2013，（07）：64-65.

[9]李旭東.廣播微劇藝術特征初探[J].視聽縱橫，2013，（03）：100-101.