淺析《嘎哦麗泰》的合唱改編手法和情感處理

吳鵬

摘要：通過分析合唱曲《嘎哦麗泰》的創作得出民歌合唱改編曲的技法，從作者對節拍節奏、音域調性、結構等方面的改編作為基礎，分析出作曲家的創作意圖及情感處理、剖析作曲家的改編技法、如何真正理解作曲家的創作意圖、如何把握好情感的布局及表達等問題做出研究。

關鍵詞：合唱 《嘎哦麗泰》 改編手法 情感處理

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）20-0008-03

一、合唱曲《嘎哦麗泰》的改編手法

（一）從合唱曲《嘎哦麗泰》創作看民歌合唱的改編技法

將民歌改編為合唱曲，主要還是要以民歌原來的主旋律、創作目的為根據。無論將它如何進行修飾、豐富都要與原作品保持一致，與它的原本的創作目的和所表達的思想感情保持一致。常見的民歌合唱改編技法有：1.風格與結構；2.節奏與節拍；3.旋律與和聲。

（1）風格的變化往往是作曲家經常應用的，因為不同的風格，所體現的情感意義是不一樣的，而且風格也能表現出不同地域的特點。結構也是可以變化的，它的變化只是能在原有情感或者原有目的的基礎上，進行補充與拓展。

（2）節奏的不同運用，所體現的感情也是不一樣的。在《嘎俄麗泰》合唱曲中就對原曲進行了變化，好多節奏變化為八分音符，這樣比原來所表現的感情更有深度，將原來的感情拉寬了。節拍的變化也是有這樣的體現，原曲是2/4拍，改編的合唱曲是4/4，所表現的強、弱、次強、弱更是多作品感情的拉寬處理。

（3）旋律的多樣性變化和不同和聲的應用會產生不同的化學反應。選取中心旋律進行多次重復使用不同和聲，所變現的東西會更為深刻。

（二）合唱曲《嘎哦麗泰》的改編技法

1.節拍、節奏

譜例1：

通過譜例可以看出原曲中的開始是以（八、十六），而合唱的是八分音符。歌詞也有變化，融為了一句。這樣的改編更舒展地顯現出所要表達的情感，意境也更加深遠。

此外，從演唱速度來說，原民族歌曲是中速稍快的，而改編后的是中速，一下子從激動的轉變為了深情的。雖然這是一小小的變化，但是它注重歌曲的情感，更加深情、更加烘托感情的失落及憂郁。

2.調性、音域的改編

《嘎哦麗泰》原型音域適合于女高音、男高音獨唱，杜鳴心先生在改編時把原調的F調改為bE調，在原來的基礎上低大二度。合唱曲則通過改編將原歌曲降低音域，將男低音、女低音聲部加進來，從而達到混聲四部的演唱要求。但是在降低調性同時，其實也是為合唱曲后面的轉調預留了一定的余地和空間。

3.結構的擴展

獨唱曲《嘎哦麗泰》的曲式結構是“AB結構的二段體”，是一首單樂段作品（如圖1）。

合唱改編作品《嘎哦麗泰》為二部曲式，其變化發展結構（如圖2）。

從圖2來看，合唱曲《嘎哦麗泰》主體仍為AB二段結構，引子（第1-4小節）以歌曲的部分素材構成，由強至弱停在屬功能上，為歌曲的進入做準備。a2樂句（第33-39小節）為全曲的第一次高潮，主題在鋼琴部分，音響極為飽滿。與子形成復調式結合的合唱部分，不僅音響飽滿，而且對人聲的發揮也恰到好處。b2（41-47小節）與前面的力度形成強烈對比，并在第二句有了擴充，運用了自由模仿、分裂與和聲上的離調，為第二次高潮做準備。b3樂句（48-58小節）此時已轉為新的調性bA大調，表現了“呼喚”般的情感并逐步軟化，使音樂進入了更細膩的情感境界。尾聲（58-63小節）由合唱與鋼琴交織而成，音樂情緒上帶著“問號”，滿懷惆悵離去的形象。

通過改編合唱與原曲的曲式結構圖進行分析之后，可以看出，作者杜鳴心先生不僅改變原曲的節拍而且對節奏和調性也有所改變，并對a、b兩段經行了不同的處理，對原曲進行了拉長，使它更符合一個合唱曲目。在通過分析合唱曲及研究它的結構圖時，可以看出杜鳴心先生是別有用心的，a、a1、b、b1的出現早早把整個主題環境都說清楚了，而從a2現在就是作者對原曲的發展和再發展，使歌曲波浪起伏，從而推遲了高潮，也為后面的發展做了鋪墊?？v觀全文a2 起到了承上啟下的作用，使歌曲更加完美自然。

綜上所述可以看出，作者杜鳴心先生運用三種寫作手法進行擴展，一是對原曲進行“合唱化”；二是加入鋼琴聲部作為主旋律，人聲作輔助；三是充分拓展開頭及尾聲。

二、合唱曲《嘎哦麗泰》的情感處理

（一）情緒的表現

通過情感布局的分析，歌曲的情感是層層遞進、逐步加深的，每次情感升級前都有間奏作為連接和過渡。第一層次（1-18小節），思念主題以略帶憂傷的陳述性語氣演唱，表達了主人公失落、惆悵之情；第二層次（19-39小節），情感慢慢展開，情緒逐步升華，由對心上人“嘎哦麗泰”的思念轉為深情呼喚，并推向全曲第一次高潮，表達對“嘎哦麗泰”的無限牽掛；第三層次（40-58小節），是全曲的最高潮從對夢中情人的輕聲呼喚，變成隨著情緒的急速膨脹而形成的高聲呼喊，再到孤獨無奈的呼叫，充分表達了失去情人的痛苦心情，接著以鋼琴的思念主題為過渡，尾聲沉浸在永遠的思念情緒之中。

（二）高潮的處理

整個歌曲有兩次高潮，第一次是a3樂段（33-39小節），鋼琴是旋律聲部時，都是ff力度處理；第二次高潮b3樂段（48-54小節），經過轉調的過渡后，在第48小節（bA調）達到全曲的最高潮。新調比原調高四度，使音樂充滿激情（如譜例2）。

譜例2：

從譜例2中看出，在《嘎俄麗泰》作品中第二次高潮部分是所有聲部同時進行的。從排列法來看由密集到開放，結合譜例中力度記號和歌詞中連續的呼喚“嘎哦麗泰”，在處理這段時要注意情感的把握，也就是強弱的把握。在情感的走向上要注意情感力度的自然，要充分表現出急促的呼喚中卻又尋而無果無奈的感情；在聲音上的處理高潮點應有氣息的支撐穩穩地，合理使用聲樂的方法、位置氣息。盡管這個地方是全曲情緒的爆發點，但是它確實悲涼無奈的感覺。

b2樂段是作品的轉調樂段也是過渡樂段，起到一個紐帶作用。而作者正是通過這個轉調樂段的過度逐步將全曲慢慢推向最高點（如譜例3，第45-58小節）。

譜例3：

全曲的最后是通過一個弱的力度，進行的一個漸慢。以一種疑問、迷茫、又帶有傷心與惆悵的心情進行演唱，然后回到原速鋼琴伴奏進行一個主題旋律的變奏，然后全部聲部中弱的力度，減慢的唱出“你搬向哪一帶”。在“一”時做一個自由延長，這樣是要表達的感情更加深刻，更能表達出找不見心愛的人心里那種傷心與難過，更是一種無奈，因為他們就是這樣生活。最后一個“帶”字四拍，是由強到弱，一種漸行漸遠的感覺，慢慢的越來越遠直到消失。

合唱曲《嘎哦麗泰》合唱曲的創作特點是對原曲對比式的改編，是通過節拍、節奏，調性、音域和結構的改編。然后對原曲的情感進行了豐富，對情感也進行了布局，歌曲的情感是層層遞進、逐步加深的，每次情感升級前都有間奏作為連接和過渡。通過對作品深入、細致的分析，以理論知識為依托，面向實踐層面，構建出較為科學、合理的研究模式，研究作者是怎樣利用自己的創作巧妙地表達出一位哈薩克青年來到心上人“嘎哦麗泰”的帳篷前卻發現她已離去的失落心情。從而更好地詮釋作品，使對該作品的演唱、排練、指揮等方面達到完美的藝術效果。

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